囚徒

Villeneuve [8/11]
Prisoners译成犯人可能更好。开头下雪的树林小镇莫名想到小说雪人，又想到暗黑里的那个温登小镇。剧作层面上能看到商业写法最多的一部牛蛙（比如过去的悬案与当下案件紧密相扣，比如结尾大反派突然自曝动机且动机滑稽），几乎看不到牛蛙的风格（除了那个世界名画把狼叔用构图关在小隔间里）
休演的男主跟大反派存在着基督教与反基督的冲突，二者的关系可惜没得到深挖，又因这片有台词的文戏编织的太密集从而压缩了牛蛙一贯的用无台词去表达内容的空间，因此才结尾突然爆出大反派作恶的缘由居然是反基督，就显得有点滑稽如商业片（这么说来bvs与此可能刚好是反过来的，观众抱着商业片心态没有去深入理解b和s（尤其是b的超长文戏铺垫而突然被塞入了一个martha，理所应当要笑）。大反派说自己拐卖儿童的目的只让父母失去信仰因而挑战基督，然而即便行为上（关押虐待嫌疑犯）的男主已经成为恶魔，却始终没有丧失信仰。一个信仰基督的恶魔，哈。另外，休演的男主与大反派之间是否刚好呈现出一个爹与娘的对比。
爹和警探一个人信自己一个人看世界（“everything matters”），分别代表着向内和向外两条路。向内的路痛苦、饱受自己折磨，向外的路则轻松些，甚至能开得起自己的玩笑（警探出场第一场戏）。向内和向外最终都指向了同一个地方（大反派后院），而向内的终点是地牢（prison），向外的终点是地牢外，听到地牢内的向内之人的求救并去解救ta（？），在比喻意义上还挺有意思。（采用宿敌式的理解）爹和警探另一种理解可以是一体两面，一个人的向内的倾向和向外的倾向。
箱子里的人（婴儿）变成了蛇，好像是哪个古希腊神话
疑问1：精神病波点人（sorry真的记不住你的名字）演的这个角色和主线有何相强关吗？似乎只是一个大反派一家的挂件，功能上来说为保罗达诺演的橘色承担了罪名使他的形象变成无辜甚至受害的小孩（但是大反派不是一样也可以承担这个功能吗），同时为向外这条线的吉伦哈尔增添了许多戏份。这个橘色感觉删去可能也没很大影响。
疑问2：休演的男主的父亲是如何死去没有解释。一开始以为和当下的绑架案紧密相关，结果最后发现完全没有。
学习：
“红哨子的确是没啥创新感，但也是感动的点啊，还对应他前面做的那个女儿找到哨子自己回家了的梦！”
“他私自扣留和刑讯10岁智力的孩子，在我看来仅仅是因为不得不做点什么来填补自己的无力，自我怀疑，或许还有对上帝不公的反抗。他在做这些的时候，其实已经抛弃了上帝教诲的仁慈，成为了魔鬼。而这些，和真凶绑架孩子的动机是完全相似的。我们完全可以推断如果孩子最终没被救出来，他很有可能用类似真凶的方式去报复社会来反击上帝对自己的不公。”，这样来想的话，休杰克曼这样一个（在无神的时代）遇到神义论问题的人真的很像是信仰的囚犯，尤其他虐完保罗达诺在厕所跪地祈祷的时候。
“这个角色要注意她和杰克曼的第一次见面中说的那句：“我和我丈夫曾经十分虔诚”。这个Were，就是一切的罪恶来源。把一切寄托于上帝而最后却发现被骗了之后彻底堕落成魔头。他们当年四处传播福音，想来也没少祈祷孩子健康平安，最后孩子却死于癌症。“这些失踪的孩子，是我们向上帝宣战。””，所以说大反派和狼爹本质都是（在无神代）遇到神义论问题的人，只不过事情的结局不同，所以他们的人生走向也不同（如果孩子没救出来狼爹会不会变成大反派真难说）。另，当一个人决心要“向上帝宣战”，ta是否已经把自己提高到上帝的位置了？大反派的角色弧光给出了这样一种理解：上帝已死，死于什么时候？死于一个人在面对造成神义论问题的事情的时候。因为上帝死了，所以人将自己提高到上帝的位置，不论ta是要做敌基督还是末人。
看之前不知道，其实卡司挺吓人的，狼叔，吉伦哈尔，dceu的阿曼达沃勒，初代罗德上校，精神病专业户二人组（新蝙蝠侠里的谜语人保罗达诺和黑暗骑士里小丑雇的精神病），有点可惜没有给他们太多表演空间，他们表演的表现力远不止于本片所呈现的。越想越觉得吉伦哈尔吓人，什么都能演而且演到了让人不能轻易评价他的水平（又想起希斯莱杰了，唉）。这一部的休杰克曼演出了不曾看到过的一个形象，一个正直与软弱并存的中年人（还是基督徒）。