野马分鬃

离由学校到市场的行业系统很近，离普通观众比较远，所以可能有的情节get不到，但是真的就是大家看到的这样，不过跳出来其实每个行业都是这样的，只不过其他行业不出艺术家，普通的被各种意识形态限制的个体作者性的表达其实几乎看不到，说回片子本身，导演的创作视角放在了对当下中国电影工业生态的复刻，从而向观众展示了当下的电影创作中已经不是内容怎么做的问题了，而是创作者本身在这个微观环境下出了问题，这个微观环境又是当下中国的电影教育，市场和消费者三方共畸影响下造成的，在中国的电影教育中其实很难看到有以中国视角出发对电影本体论的朴素思考，这就导致学生考上学后完全以结构主义语言学的方法去粗暴的掌握和理解一些西方和苏联已有的电影创作技能，每个人都在吹牛逼，每个人都觉得自己屌，每个人都啥也不是，大家在明目张胆的自我欺骗中狂欢且不自知。然后每个人都批评这个行业，其实都只是混口饭吃，本质上真比不上干实事的生产行业，至少在中国大陆，小城之春后，电影成为电影的年代就过去了。