没事偷着乐

评分：

6.0 还行

原名：没事偷着乐又名：A Tree in the House / Steal Happiness

分类：喜剧 / 地区：中国大陆年份：1998

简介：张大民（冯巩饰）对工作敬业，对家庭负责。就算一家六口都要挤在小小的平房里，但一

查看详情

更新时间:2017-08-11

没事偷着乐影评：家庭的责任

1998年上映的《没事偷着乐》由杨亚洲执导，该影片讲述了一个数口之家在困苦中的人生百态。因为社会快速发展与教育水平的提升，对家庭形成一种拉力，加之张家贫苦拥挤所形成的推力，张家人个个离家远走人心涣散。这反应了当代社会面临的一个普遍问题——家庭责任的缺失与承担。
家庭的负累。家庭是每个人的退路，一个的无能与不作为往往需要家庭来承担个人的后果。影片中的三民无所事事，执意迎娶浪荡的妻子且婚后放纵。二民不顾张大民的劝导远嫁，却在婚后不和时便跑回家将问题一摊求援。二人不约而同的想离开家庭的拥挤不堪，却又都在孤立无援时把自己的个人问题抛给家庭。三民作为一个典型的个人享乐主义人物形象，在自己行乐的同时全然不顾对其他家庭成员的影响，因而才能做出离家出走这种不负责任的可笑行为。这种个人享乐主义实则是责任感的缺失，却反而需要家庭来承担个人无能的无耻。
家庭的疏离。是家庭亲情线的弱化，情感上与家庭的背离，往往因为个人理想的追求与成就而造成家庭责任的缺失。五民离家读书工作回来后的普通话和一声“老人家”，四民的洁癖和对白色的执着。二人作为这个家庭受教育水平最高的成员，思想境界和眼界必然高于他人，因而对现实的苟且和窘迫更为敏感和抗拒，渴望寻求更为开阔自由的前景和世界。四民对于洁净和白色的过敏行为，暗示了她对更为崇高神圣境界的向往，一如她对爱情的渴望，而这与现实的脏乱狭小和人员混杂的形形色色相斥，造成了她虽身在家中却在情感上孤立，与家庭的疏离。这种极度重视个人命运，执着于个人理想追求和价值实现的人，最在一定程度上实现了对社会责任的承担，但对家庭，却是一种情感责任的疏漏。
家庭的承担。家庭在作为人身和精神寄托的同时，更是一种责任的背负。影片结尾处张大民背着年迈的老母亲爬山的镜头，正暗示了张大民从一至终的使命，老母亲这一角色在影片中不是家庭的负累也不是承担着，她更像是这个家庭责任的化身，在这个镜头中，她作为家庭责任的象征意味更加明确，而张大民背负着母亲走走停停，向观众传达了他默默背负着这个家庭前行的深刻含义。影片中，二民，三民，四民，五民，他们为了各自的生活索取，奔波，然而本该他们担负的责任全部由张大民一人默默背负。责任的缺失，不会被凭空填平，必有一人会为此来买单，当下社会，独生子女家庭占绝大多数，那么子女对家庭责任的不承担，只能让父母自行消化。个人价值理想追求，人们在抉择时，总会忘记和放弃需要自己承担的家庭责任来成全自己的事业，这种责任，除了物质，更多的是一种情感的责任。
外面的世界永远是精彩开阔的，人们太习惯了将时间和精力放在未来和他人身上，留给家庭的却是一个难以触碰的背影。家庭的责任不应该是一种硬性的义务，它应该是一种关怀，一种发自内心的爱。