天地悠悠

评分：

6.0 还行

原名：Japón又名：生命最后之旅(台) / 生命之光 / Japan

分类：剧情 / 地区：墨西哥年份：2002

简介：一个画家来到远离尘世的小山村，试图结束自己的生命。画家借宿在山顶一个年迈的老妪家

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更新时间:2012-08-01

天地悠悠影评：★《Japon》评论合集★

1：《天地悠悠》愛慾奇譚

筆者嘗試將影片分為兩個層次去解讀，第一是其文本及表現手法，第二是其文本及表現手法所披露其背後的意識。最不難發現的，是影片無顧當今商業電影的常規格式，而用了一種粗樸的質感作為影片的基調，節奏遲緩而且氣氛黯晦，全片充滿原始性，「設計」都是為了讓其原始性有系統地繼續。

當然電影不能衹以製造爭議性為榮，故筆者先撇開老婦與壯年男人床上戲不談，就從男主角心理描寫出發﹕對和藹老婦的殷切慷慨，超出了純粹尊敬尊重的情緒，竟然產生了與其「交合」的「奇想」，這種「奇想」在劇情舖排上已經說明了男主角是混淆了幻想式、對象是年青性感形象的性愛，這與片中現實裡男主角親近了老婦，令人產生了對靈與慾如何分別、如何辨識的思索，如果慾是生理作用，如何轉化成靈性的體會？如果一開始便出現了靈性的感應，卻無生理感覺，一般而言很難推動成性行為的發生，若不顧人倫世俗常規，後果可能會是一種「失事」後的尷尬與悲哀，作者讓這件事在片中發生，好讓我們代入角色以感受其中迷亂的狀態。

惟男主角在大部分篇幅中心事重重，導演卡路司雷加達斯(Carlos Reygadas)卻能手到拿來地利用「意境」烘托出充滿人性迷思的氣息，令看似空白的篇幅被透出來的意識所點綴，這正是令影片形態不修邊幅，卻不流於空洞、單調的原因，但從另一角度看這有點「自說自話」的況味，加上極端依靠吊詭意像、故意顛覆電影語言、導演作者形象強烈等徵狀，很有費里尼(Federico Fellini)的影子，影像如煙塵空降而來﹕男主角與躺在地上的馬，在雨中來不及喘息；片末老婦似是疑非的回歸，令意識霎時立足於迷失與開明的模糊交點之上。

2：最喜欢的是一部墨西哥影片，《Japon (Japan)》，西班牙语，导演Arlos Reygadas，一部近两个小时的处女作。故事很简单也很老套，一个画家来到远离尘世的小山村，试图结束自己的生命，和《樱桃滋味》的主人公一样，面目苍茫，表情冷漠，这世界甚至已无法激起他嘴角的一丝抽动。画家借宿在山顶一个年迈的老妪家里。那被岁月摧残的面容，丝毫没有减弱老婆婆的生命力，在这荒蛮的山野间，枯槁的身躯仍在灿烂的绽放着。结局是充满震撼力的：那个无力的生命最终无法被结束；而那些生机勃勃的，却突然终止于意外事故中---这似乎在情理之中，又在意料之外，生命原本就是这么脆弱。

故事和主题都不新鲜，表达却是有力量的。无甚情节的叙事，被铺陈在山野村外的枝节小事当中，天真的孩童、无忧的村民、洗衣服的老妇，那一种娓娓道来的沉着与耐心，竟让人想起了阿巴斯——那不慌不忙的架势，滚雪球似的、一点一滴。很多细节非常讨人喜欢：老妇与画家讨论宗教，说村子里的男人普遍喜欢圣母，而女人则喜欢耶稣——很严肃的宗教，这样一来，竟是如此的亲切而有生命。还有一段固定的长景头，讲酒后的民工，嘶哑着嗓子，唱不知哪门子的歪调歌，诙谐自然而且生动，谁会想到，等待这样放肆的歌声的，竟会是死亡。不过，倒是没有阿巴斯那份质朴，更多的是着力描画的山涧美景、自然的力量、和略显讨俏的小情节。简单的生活和朴素的自然，是影片的真正主角，试图承载生命的全部重量——这似乎有些牵强，但也颇为感人。很多壮观的远景，和静默运动的长镜头，倒是底气十足，有安哲鲁普罗斯之风，那天地苍茫之感，竟让人想起《尤利西斯的凝视》。

总之，这样一份沉稳于张力，见于这样一部年轻的作品，是让人惊叹的。难怪影片得戛那的处女作奖，导演作为一个新人，也被给于很高的评价。还值得一提的是表演，演员几乎都是非职业的，因为在此片之前，找不到任何从影资料，而表演却是异常的精湛，尤其是那个老妇，那一份自在洒脱，妙不可言。摄影也不错，是戛纳的金摄影机奖。当然，与更为成熟的作品相比，影片在结构上欠工整，对素材的整理缺一点整体的把握，有时沉闷，有时让人摸不到头绪，沉着之外还有那么一点卖弄（个人感觉），算是不足吧。