漂亮的塞尔吉

评分：

6.0 还行

原名：Le beau Serge又名：美男子沙治(港) / 漂亮的塞尔日 / 帅哥塞吉 / 美男子 / Handsome Serge

分类：剧情 / 地区：法国年份：1958

简介：为了养病，青年瓦杨（让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy

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更新时间:2018-03-23

漂亮的塞尔吉影评：导演说

《漂亮的塞尔日》摄于1959年，影片标志着法国“新浪潮”电影的诞生，具有一定的表征意义。战后的法国影片尤其是所谓的“优质影片”中，几乎都可以发现影片作者更多注重于电影技巧和手法的准确运用、镜头连接顺序的合理、画面构图的优美流畅，而不太强调影片内容的社会现实性。因而在这段时期中，法国影片虽以高超的制作质量引人注目，却很少在影片内容方面出现以其强烈的社会性撼人心魄之作。
在当时法国的一些年轻、激进的电影评论家对法国影片“保守”、“僵化”的一片指责声中，《漂亮的塞尔日》一问世就受到人们注意不是没有道理的。
影片并没有表现出一个激烈宏伟的社会主题，也没有提出任何足以引人注视的社会思想。影片作者夏布罗尔只是表现了一个来自城市的法国青年面对僻远、落后的农村及青年伙伴的思想感情的变化，初步懂得了他不能以城市青年惯有的观念去看待农村的人和事；他必须有实践，必须以具体行动去了解、帮助他们。这样的主题当时在电影界是罕见的。它反映了法国农村的保守现状已使青年不能适应；农村社会无法提供足够手段，使青年人陷于酗酒与苦闷中难以自拔。“漂亮的塞尔日”的变化不能归罪于他本人，而是整个社会的保守落后使他丧失了对生活的热情。
影片导演克洛德·夏布罗尔原是一位影评工作者。他以有限的资金自编自导了《漂亮的塞尔日》，这虽然谈不上是一部“杰作”，但作为处女作，影片还是提出了一个社会问题，指出了社会实践所蕴含的重要意义。夏布罗尔并没有去追随法国电影界当时所推崇的技巧至上主义，他也没有去迎合当时法国电影市场所流行的题材，没有用漂亮的女明星去拍摄虚构的爱情纠葛或惊险的侦探故事。他只是比较真实、自然地表现了一个小村镇和村民的日常生活，让人真实地看到了20世纪50年代中期法国农村的贫困生活景象：没有电，没有宽畅、舒服的住房，人们尤其是青年人缺乏必要的职业保障和必要的生活希望。夏布罗尔所表现的农村的严酷现实，同前此习见的影片中所表现的虚假浮夸的生活景象形成了鲜明对照。欧美电影评论界以往在评述法国“新浪潮”时，都试图将其作为一种“电影运动”来对待，并一再以《漂亮的塞尔日》为代表认为“新浪潮”是法国电影开始走向一种强调社会真实性的创作道路，期望“新浪潮”能成为法国电影的“新现实主义”。但是在《漂亮的塞尔日》以后，法国“新浪潮”电影的导演却几乎异口同声申述，他们并不是一种“电影运动”，也没有统一的电影纲领或创作理论。如果说他们有什么共同点，那就是他们坚持要求自己的作品能强烈体现出一种创作个性，要求作品在体现主题的同时也体现出作者，即导演自身创作的主观意念和情绪，包括他们各不相同的世界观。
影片《漂亮的塞尔日》的最显著的特点在于导演夏布罗尔是以一个艺术评论家的真挚，真实、自然地表现了20世纪50年代的法国农村生活以及生活在这一背景中的青年及村民的苦闷。夏布罗尔作为出生在这块地方的法国人，原可以把这一家乡的土地描绘得如花似锦，但他的真实笔调却使自己的影片中呈现了一片贫困、凋零、破败景象，从而使人感到他是在感叹：这农村在战后并没有得到应有的迅速发展，在死气沉沉的环境中，青年人混混沌沌地生活着，但最大的不幸还在于居民都对这种景象习以为常，不知出路何在。
夏布罗尔的真挚还表现在另一方面，就是他并没有从城市人的角度去姑息、原谅城市青年。他甚至是坚决站在塞尔日的立场上，指责像瓦扬这类巴黎青年以“高人一等”的姿态去对待农村居民，即使夏布罗尔丝毫没有提出任何激进或革命的主张。但是，他让瓦扬自己感到：只有在遇到农村居民理解自己后，才逐步意识到自己应该“做点什么”和怎样做，也就是说重要的是以自己的实践行动而不是以空头理论去表现自己。从这个意义上说，夏布罗尔的创作意愿是明显的。他是从自我体会为创作的出发点提出自己的社会观，而不再是法国影片所习惯的那种客观叙述，使《漂亮的塞尔日》不再局限在一种单纯的“娱乐”上，使评论界认为它十分不同于以前的一般法国影片的说法有了明显的依据。
作为处女作，夏布罗尔本来完全可以玩弄某些新技巧，必要时以“不熟悉电影规范”等借口来挡住可能的评论者之口。但是，他没有这样做。应该说，夏布罗尔还是更多采用了他所掌握的常规技巧进行拍摄。他把重点放在对真实性的强调上，如他毫不犹豫地去拍摄农村生活的落后面；再如，他在表现人物的感情关系时，力图以真实的感情交流为基础，从而增加了影片的说服力。虽然作为处女作，不免在少数镜头表现和剪接中出现差错，但是，观众会由于影片的真实性而不去挑剔其他了。
正如“新浪潮”经常否认自己缺乏必要的统一纲领一样，《漂亮的塞尔日》虽获得成功，却没有保证夏布罗尔依然按自己的真纯，以个人的深切社会体会去表现法国社会，深化自己作品的社会性。夏布罗尔以后转入了另一种创作方向，即比较注重娱乐性，带有较浓厚的商业色彩，与习见的法国商业片没有太大的差别。