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早餐、午餐、晚餐

评分：
6.0 还行

原名：Breakfast, Lunch, Dinner又名：无

分类：剧情 / 短片 /  中国大陆   2010 

简介： 三個亞洲女導演，述說發生在一日三餐的愛情小品集。〈早餐〉，女孩來到南京探望男友，

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更新时间:2011-10-09

早餐、午餐、晚餐影评：生涩 琐碎 能把控的表面的愿望

第一个故事 叫做生涩。
生涩的男生女生 生涩的静物 生涩的镜头 生涩的风 生涩的空间。
首先是表演。有时候我在想，如果非要说作品反映个人生活 是否最好的方式是照搬生活？生活的故事 生活的肢体 生活的语言 然而有些私密的东西 当你不愿意暴露 便走上抽象晦涩符号化表现主义 或者就是半生不熟的时而沉浸时而清醒地拉出自我的怪异状态。如《早餐》。男生女生，我见过女生，相信他们生活中就是这样完整的不修饰的状态 那种语境 那种用词 那种自我的文邹邹。但是在大屏幕上，便变成了生涩，非常出离的不自然。
恋爱
爱情是世界上最具创造力的人，物体，事件，时间，空间，伊莉莎白，大黄桃，剪刀，瓜子，梨花头。什么都可以。爱情中总能莫名其妙衍生出许多神奇的不可思议的但是充满感情的东西。比如在人群中躲猫猫，抓迷藏，各种可爱的昵称，嬉笑怒骂，拇指舞，窝窝，各种私密美好的弥漫着浪漫主义的东西。
难道文绉绉的文人就没有温情了？难道冰冷疏离自我保护是标榜和隔阂的唯一代言词？所以就是表演中的肢体语言。那个词语很好 不来电。
这不是爱情 爱情是充满磁场的。撩拨的。
男生在清晨打开那扇网门的时候，开始进入状态。演得最好的是小卖店的阿姨，漫不经心不经思索地回答：“早走了。”

顺便说一下，电影中的配角，那些被刻意安置的背景人物，总是承载着传话筒或者启示者的角色，但是不能过了，火候一过，还是那句话，生涩。

然后我一直在自省，是否我境界不够，无法真正理解创作者游离于对与错之间的风格。

游离于对与错之间的风格。

我记不住大师的名字，其实也不会很刻意研究大师，我不喜欢归类，于是就是那种，我的审美倾向中会自觉性选择那种游离的，在对与错之间的东西。比如画画，用画画来说，灰是绘画大忌，但是高级灰是真正顶尖艺术家的归属之地，丰富的细腻的不设边框的宽容的兴致勃勃地视角欣赏这个世界，更接近一种内敛的真诚。

就像真正的爱情 是看出来的 不是读 说 写出来的。

磁场。

还想说一下比较技术层面的东西。因为我本人还处在对电影技术相当敢兴趣的膜拜者角色，因此情不自禁敏感度就伸到了那些地方。

比如小岛。

女生男生 那个城市 切换景色 时而暮霭沉沉 淡蓝色 很虚幻 时而是天空 黑白灰对比强烈的树枝和天空 流水 桥 爱情。
女生神情迷惘，说了一堆话，最后一句话是：“看起来像一座岛。”
然后立刻硬切到岛，远景 淡蓝色的 迷幻的岛，我瞬间有种想撞死自己的感觉。我会更愿意看到远景，小岛，暮霭，前景，男生女生背影 逆光 声音 宁静的风。V.O画外音，看起来，就像一座岛。
长镜头 安静 当然只是我个人的看法。

然后是那棵转场所用的热带茂盛椰子树…女生说：“看那。”然后镜头就看那，一棵椰子树，奇丑无比的绿油油，还立刻换焦 男生背后的椰子树变清晰了 男生朦胧了，然后来个椰子树半身近景。看呐！这是一棵椰子树。

其实真的没有必要。细节表现出可怕地技巧掌控和理解度。

当然只是我的理解，这一句还是，也许我境界不够，无法理解刻意设置的游离与对错之间的玩弄。

第二个故事 琐碎。

室内，人，午餐，简陋的餐具，看不见人脸的服务员。女生在等人，男生来了。日常的对话。这个比起第一个，感觉自然了许多，很日常，很日常，不着痕迹。
然后是非常单调的场景，小餐馆，街道，绿茵茵的公共绿地。单纯，穿着校服的中学生，孩子气的对话，不很柔顺不很叛逆，没有千金小姐的痕迹，很日常很自然。
我想的是，一个导演 不着痕迹地拍摄了一对中学情侣的爱情，富有感情地，单一镜头地，简单地，生活地，不经调色无需伪饰地。风吹过，也许最好的爱情，便是童真的无所事事，萌芽后成长前的，不着调，对未来的憧憬和把握不住的迷惘。27岁，30岁，结婚。丈夫的样子看不到，你会嫁给我吗。

很简单，很自然，我反而觉得这种基调有种更成熟和沉稳的类似洗涤过的河水吗？之类的东西，但是能感受的是怀念，和温和，有种平庸温和的男人的淡淡气质。

第三个故事 某种成熟某种玩世不恭

故事的开头，是柔软的面包。老奶奶吃面包，一个人。

还是那个老奶奶，永恒不变的表演欲，圆鼓鼓的脸蛋，永远故作寂寞意味深长的表情，点点头，让我想起精品店中那种动一下就会点头的老爷爷老奶奶陶瓷玩偶，是死人。

等待是否是幸福的？
换一种想法，更通俗地符合等待词语的角色，纤瘦的沉默的忧郁的 身上带着岁月痕迹的老奶奶，终生等待爱人归来。

这是否是爱情？为何我理解的爱情就是柴米油盐酱醋茶，冬日温暖的炉火，总是两个人，气氛很温和，聊聊天，绘画读书做点什么都可以，或者对视。

1924房子非常漂亮，和背景音乐很符合，蓝色的灯光，楼上的橙色，红色，打印机 工厂 沉重的声音 或者是船桨打在水上的声音？水手形象很早期好莱坞，20,30年代，TWNS的歌：

“陶瓷上的睡莲 提琴下的缠绵 和奇勒基宝接吻才够经典 原来又几十年 情迷旧片颠倒我妈妈的童年 怎么我都被剧情逐秒感染 古老得很性感 妆太旧却动人 乱世里拥抱更深。”
--------------乱世佳人

第三个故事的优点在于 其实前面铺垫了非常具有吸引力的人物关系和具有潜力的幻想构架，老奶奶，一个年轻男人，两个年轻男人，一个好心的面包店老板，很多面目模糊的面包店员工，有的干瘦的身上有刺青。
等待的女人，坐着的老奶奶，远景，看不清楚脸和表情，男人回来了，接吻。

生活总在意外，但是情感不深，我个人觉得《晚餐》更多的是女性天然的对永恒爱情的憧憬和信仰。你在期待你在相信。
但是情感在哪里呢？

看完三个片子，我觉得每个人都在有所保留地符号化地阐述爱情。赤裸裸的感情是不能给任何人看的，所以电影只是电影，无法窥探最直接的本质。

最后一段是附加的。我的。

迷雾，暮霭，清晨，露水，女人，奔跑，房子，起火，烧光了。那是女人妈妈的家。女人着急地跑过去，暮霭中 消散的烟雾 灰烬 有人在哭 非常冷 非常冷 女人慢慢走过去 内心惊恐 房子烧光了 灰烬中 一个婴儿出生了。

这是妈妈的梦，我不是矫揉造作的人，无需刻意制造传奇，为何分享，因为我当时一听，心里一冷，画面立刻出来了，觉得很可怕。感觉不安。

于是我乐呵呵地说：“哇，你好厉害，好像电影哦。”
这就是电影，电影的质感。

与女性电影人共勉，鼓励创作。我喜欢女生，但是觉得女生本质上有许多具有伪饰的东西，可以更真实，更大气一些哦。

《晚餐》的结局，我想到的是，接吻，男人焦虑来回孤独抽烟踩烟灰，室内，啊嘛啊嘛，猫叫，蜡烛，所过之处皆灭掉，门外，摄像机始终在轨道上移动，老奶奶的背影 躺在摇椅上 已是陈尸千年的白骨。

灰飞烟灭。

爱，不爱？男人飞快离开，白人小孩带着风筝过来，要叫停男人的车，夜晚，无人的地铁，道路，橘黄色的灯 男人惊悚离开。

爱比死更冷 更硬 更坚定 义无反顾。


2011.10.9 凌晨2点52 林蜜雪。

和各位陌生人分享一个兴致勃勃地消息，明天我回去公司交接工作。只要我决定就可以了。结局总是出乎意料，但是也在情理之中。我决定就可以了，其他人，暂时先这样吧。

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