过年回家

评分：

6.0 还行

原名：过年回家又名：Seventeen Years

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1999

简介：上世纪80年代，某工厂技术员于正高（梁松饰）和女工陶爱荣（李野萍饰）各自带着

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更新时间:2010-08-28

过年回家影评：真实？什么是真实？

未见其人先闻其声。看电影基本上都这样，信息的不对等，往往在走进电影院之后才大呼上当。还好，有了迅雷这样的帮手，让人能够在轻轻的摁住Shift+Del之后，毫不心痛的跟片子说拜拜。
这不是一部好片子，从心底来讲，因为它出发的东西并不多。或许也是跟之前的期望有关，期望它能够展现出来一点不一样的东西，或是拍摄手法，或是表现力，或是台词，或是人物的设计，最后即便是演员的出彩，都会使得一部影片增色。唯一把这部电影看到最后的原因只有一个，那就是，演员都还不错，家长里短的，是那么回事儿。
看完之后本来是先打算写点什么的，但还是忍不住看了一些他人的影评，很多人称赞集中在两个字上面，真实。但我一直没弄懂，究竟这部电影表现出了什么比你所想要看到的东西更真实的地方。
1999年的大年三十儿的下午，街头上居然有这么多的车跟人，这令人匪夷所思，敢情人都积攒着跑出来？；到了晚上，外头并没有小孩子在耍，在放鞭炮，令人迷惑不解；前不着村后不着店儿的，还有人在卖饺子，令人啼笑皆非，是专门为了卖给她们俩的么？最后找着了住的地方，在1999年，已经到了放春晚的时间，居然还有这么几个人呆楼底下不怕冷什么事儿也不干，就专门等着搭两句话给她们俩指路？进门的时候，明明是拿了钥匙才从里面开的门，进去了还锁上了，结果李冰冰出来的时候，咋就不用钥匙了？这些细节都让人怎么想的？
李冰冰的作用很重要，在于能够作为一种润滑剂，在两座冰山之间架起了那么一座桥。从出监狱的那一刻起，就注定了她的戏份要持续到最后。在陪陶兰回家的路上，俩人的交流并不多，对陶兰的心理反映得并不充分。除了胆怯，还有什么？有想回去的冲动么？能看得出来其实陶兰想回去而只是因为胆怯不敢回去么？貌似没有。李冰冰将一个涉世不深但又好心肠的女警表现得很好，是一个年轻人在那种场合该做的事，该说的话。
片子的高潮部分谁都看得出来是集中在进家门之后。进门拍的很好，很自然，不造作。但洗澡就有点意外了。看得出导言是想以洗澡作为一种象征，之前陶妈没有叫过陶兰一声。而水代表一种洁净的力量，将陶兰身上的某种罪恶洗掉，陶妈便在吃饭的时候，喊了一句陶兰。想法也许是好的，但过于唐突，陶兰洗澡的镜头也并未拍好，一个背影一个正面，为什么陶兰没有任何感情的流露？对于家人的冷淡，为什么连一滴眼泪也不流？甚至连委屈的表情都没有？
更令人诧异的是，为什么到片子最后，陶兰连一句妈都没叫。另外更令人震惊的是，陶兰在看到照片的时候竟然用手去抚摸了小琴的脸，眼睛直视而没有任何胆怯。那我想问，陶兰难道到最后都只是对父母胆怯，而对她亲手杀死的小琴竟无半点恐惧？
最后，冰川就这样融化了。就这样，就这样？我相信导演在这里是有过考虑的，不能过煽情又不能过于急切。但这一切未免过于唐突。初衷是好的，选择了过年这么一个绝佳的时机，让家人团聚，有了重逢的理由，但，那就有了释怀的理由？心中的那个结，在经历了十七年之后，都不用说什么了，就这样被解开了？亏得他爸眼神呆滞动作迟缓，努力想表明十七年后小琴的死永远是伤痛。没有任何表现父母俩人十七年间的生活状况与心理变化，仅仅选择这最后一年作为突出的重点，总归不是一个好选择。
李冰冰在最后为啥会有“我懂了”的笑容？我猜想是对前面她给陶兰讲她跟父亲关系不好那句话所谓的铺垫，作的回应。但这实属多余，整部电影想要表明的主题既然如此鲜明，又为何要多牵扯一个家庭？一个作为桥，注定是主角但不可能是主角的人，的家庭？
真实，什么才是真实？不过是又一部想借破裂的家庭情感重新复合来表现人间自有真情在这一道理而已。不知道借此邀功的导演最后却碰了一鼻子灰后，会不会在咽掉打碎的牙之后，还能否讪笑得出来。