应召女友第一季

评分：

6.0 还行

原名：The Girlfriend Experience又名：无

分类：剧情 / 地区：美国年份：2016

简介：该剧根据2009年同名电影改编，原版电影描述的是高级妓女为客户提供私人专享服务的

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更新时间:2017-08-30

应召女友第一季影评：CHEAP到出类拔萃

仔细想想，我所看到的STARZ的原创剧中，外界评价都是“黄暴”不堪，但口味重复的竟然没有，大多从编剧到到摄影都有其非常独到之处，可谓用心良多，极力打造“性感”精品的口碑。比起众多同样在努力“原创”的其他机构而言，STARZ是个另类。不过由于观感和大众评价是那么主观和不稳定，所以我并不认为STARZ会像HBO或BBC一样成为行业霸主，行业评分会非常一致的那种，我希望STARZ在这种状态下尽量多生存长一些，让我看到这种可能性和独特性，毕竟要找法语资源比英语资源难度高多了。另外非常感谢吾国独特环境，让我们有机会相对容易且低风险地看到高品质影视作品，由于受众如此之小，以致于产生一个近乎真空的状态让各大权力体系在这里无法发挥它们控制力。
这里谈的是《应召女友the girlfriend experience》，挺独特的一部现代连续剧。
这部连续剧其实风格和《骨肉之躯flesh and bone》气质接近，后者是一出讲现代芭蕾行业中勾心斗角的STARZ ORIGINAL，拍摄和剧情安排都相当专业，把从事这行业的各个工种的特点（舞者、编导、剧院经理、赞助人及周边关系）都陈述得非常清晰，对希望了解更多专业门槛的观众很有吸引力，拍摄也非常现代，着重在动作慢镜分解和高清晰度微观镜头上，也就是技术式视觉效果上花了很大力气，也得到不错的效果。但本质上从画面的内容和主题，其实是继承了伯格曼、费里尼、安东尼奥尼等现代叙事方式，用我的话来说，是世界审丑风潮中的一波，也是最有代表性，最有生命力的一波，因为它是真正把审丑的内核放到审美的表象之中，并以现代方式为借口，这就是为什么我文章的CHEAP是大写，这里借用保罗.福塞尔的一书《BAD恶俗》中的用法，小写的bad是糟糕的意思，它没这么张扬，只是不好，也没有以不好为好的意思，而大写，则是有意为之。（恕我见识浅薄，保罗.福塞尔的《CLASS格调》和《BAD恶俗》尤其是前者，是我这20年来看到的唯一范本，完全没有与之颉颃的类似书籍，而且根本不需要有不同文化和国家背景下的特例调整，每个文化中的格调和恶俗都惊人地类似，20年过后，感觉非常牛逼）。这里CHEAP不是廉价，而是“贱”，贱并不廉价，而是不以为难为情的无耻，并且自鸣得意为美丽、时尚、前卫、奢华。本质上这属于低级的文化现象，但由于其中一部分样板获得相当高的经济社会地位，成为社会显贵，如卡戴珊现象，某一天，你发觉满山满谷的她或她那类人的照片、形象和事迹，你就明白我说的CHEAP的含义。
影视中也有这样的例子，如斯嘉丽.约翰逊（scarlett johansson）。当然《应召女郎》中的丽莉.克亚芙riley keough是不是能大写，似乎还要一段时间的验证，但以她猫王ELVIS孙女的身份，是极有可能变大写的。这里的大写预示则贱得名利双收，而ELVIS毫无疑问是当年的翘楚。
《应召女友》有一段评论说“冲着STARZ黄暴名头过来的人将大失所望”，以看裸体的方式来看这部戏，也许是这样，斯巴达克斯那种多人数、多人种、多形式的臀波乳浪，那也许更是带着原始情欲而来的观影者钟意的，但那也只能是lascivious，而CHEAP是原始的情欲越来越淡之后产生的人造情欲，大家在表演假性感、假高潮和真丑恶。这样的情绪也能带动情欲的产生，这就是情欲的物化，情欲的假代，情欲的失真。这些在《DOLCE VITA》等电影中有展示，当然新时代有新方式有新的叙事手段来重述，这一点《应召女友》做的很不错。
整体来说，这是一条长MTV式影像，情绪比剧情重要，讲一个白领女性从正常生活向应召职业滑落的心理和事态过程。她的名义职业是法律研习生，律所实习生，而真实生活或真实生活来源是高级应召。到最后，很难定义她的生活方式，因为片中描述，以她的素质和智商，她只不过是西方混混女郎中的一个，有各种不尽合法的大额收益方式，既有像她的一个多伦多同伴所说的那样“这行来钱很快，和去ATM差不多”的计时服务性收入，也有客户馈赠和法律讹诈等一次性大额收益，剧中还暗示，此女学习能力之高甚至有证券投资方面的能力，总之，是一个女冒险家的角色。显然女编剧把从事该行业很难避免的暴力和黑社会因素给抹杀掉了。以剧中所描写的人群特点和性行为方式的取向，很难说客户有没有暴力失手杀死她的可能，呵呵，也许应该增加女主角柔道黑带的技术特征。除了这个微不足道的地方，影片的描述其实是非常到位的，很专业。里面的服装很丑很真实（其评价是我的主观），居所和酒店也同样如此，白白的，干净得一尘不染，与其说是厨房，不如说像手术室；一切都是极简，因为复杂占用时间影响效果阻碍赚钱，可事实上，大量的工作“control c control v cut paste”，是的都是表面上的标准动作，没人会介意。剧中反面男角以教训的口吻反讽了这种普遍现象。这让我想起我少年时对德国包豪斯的热爱，现在看起来真的很垃圾。当然我当年喜欢的是格罗皮乌斯的革命思想，就像我也着迷于查拉的达达主义宣言（那时候我还不理解为什么这个宣言几乎代表了全部的达达，因为除了煽动人心的言语之外，达达什么都没留下，只有达达……。）少年的我在学校运动会上拿着那本柳鸣九主编的书自得其乐地看着，半懂不懂。是的，作为开放年代第一次能接触这么另类的思想，是多么的激动和不知所措。包豪斯，不过是社会为了安排不断增长的人口而做的最符合数学、经济学、现代材料学的极简方案，它偶然呈现出某种美的特点，但绝大部分丑陋不堪，这么说吧，民主社会带有一种天然的平均主义特点，让一切变得平庸，从这点看现代民主和美是相背而驰的。。
为什么我说了那么一通和本剧不太搭噶的艺术理论，其实本剧在光影处理上非常到位，浅灰蓝的光线充斥着整个剧，造成一种很干的感觉，剧中大量CBD的场景无论是办公室，酒店还是酒吧娱乐场所，都是空调充斥的地方，空气的干燥在光线下表现得很明显，表现了所谓的疏离感，不管导演和美术指导是怎么看这出戏的，他们应该真实再现了现代白领生活，包括各种程度不同的性交易（律所另一个女律师和客户之间的无金钱有利益的性交易），甚至全局最有张力的两场戏，一个是女主在办公室受辱之后到叫911之间的那一段的录音和镜头的配合，那个气喘声相当震慑人心，另一段就是在加拿大和一个男公关合作表演真人show都非常到位，每个人的对白和身体动作都非常有意思，本人没有这样的经历，所以无所想象这是否真实，但只通过观影感觉很传神。可是不管有多么高的评价，我整体对此是厌恶的，不适的，就像很多人所说的黑暗、残忍和无情。这不能不说和这种现代风格无关，太过简洁的东西太没人气儿了，这正是现代或以此延伸的未来让人摈弃的原因吧。
女主的表演不可谓不好，当然好不代表喜欢，因为我感觉这很有可能就是本色演出，而且很有可能这个剧因她而作。女主五官分明，眼睛鼻子嘴巴都很大，某些角度很像莎朗.斯通（也很可能有意为之），但没有那么精致，她毫无表情时，皮肤很干显得很老，但笑起来却有点妩媚，显得挺漂亮的。不知是不是因为剧情的需要，她在自我生活的那一面有些驼背，确实很像无精打采的小秘书，嘴巴也有点地包天。但在应召生活中就不那么明显，而且她显得很温柔，无论任何要求，只要不超过底线（感觉底线也挺低的），她都能满足，就算拒绝，说话方式也非常委婉，确实是好妾妇的水准。在人物塑造方面，其实这类女子的作品不少，对性及人性有兴趣的有魅力的女人，我能想到最典型的就是凯瑟琳.德诺芙的《白日美人》。就像常言所道，放荡的女人往往是性冷感，其实性冷感可能是性高潮点极高的人，他们不是没有欲望，而是底线很高，这样在大部分时间她其实可以完全“顾左右而言他”，控制场面和节奏，我说的那场真人SHOW完全表现了这种特点，而女主经常性需要自慰，也是这种原因。
说本剧不够滋味的，都不是真正懂得“porn”的真谛的，法国软性情色女作家艾曼纽.阿赫桑在《艾曼纽》一书中曾经提到，真正的性感来自大脑。本剧其实非常详尽地描述各种各样的行为，每一段都细致到骨，当然除了我说的那段，其他对我不是那么稀奇，所以，感受并不那么深，毕竟本剧不是hardcore，不能以那样的要求来苛责剧情，要知道这是卖给中产阶级的精神粮食，这个阶级的行为数量其实并不多，很多都是YY而已。
当然女主的容颜和身材不对我胃口，最主要气质不对，我没有被“雷劈中”的感觉，而同样属于第一次见面的状态，《一种谋杀》中的haley bennett很让我倾倒，当然我之甘贻人之砒霜，不同意见很正常。
剧中有几处暗示了有向悬疑情节发展的可能，比如女主角在房间安了探头，或者律所的勾连案等等，但是看来剧组的两位男女导演都最后按耐下这个欲望，因为一旦这样，他们希望达到的某种效果就会被破坏了。是啊，现在谁还耐烦看弱智推理？如果编得不三不四不如不做，而现在所谓的推理都是狗尾续貂，东野圭吾之类的货色。
本剧另一特点是时长，集数不少，13集，但每集只有半小时，所以一个场景有时候就是一集，所以我发表一下不靠谱的推测，此剧很难有续集，因为不知道怎么编，就和《骨肉之躯》一样，因为情节太平了，总不能一幕一幕地放应召实录，也没有这么多有特点的实录了。唯一让我遗憾的无尾暂时是HBO达斯汀.霍夫曼的《幸运赛马》，太精致了。