曼哈顿谋杀疑案

在五十年如一日的小老头形象里，这大概是我见过的最为懦弱与胆小的伍迪艾伦了。甚至都让我有了一丝厌烦，怎么会有这样一个胆小怕事、没有责任心的男人呢，还好在影片最后，他终于男人了一回。

在观看完电影后，我才了解到女主本是为米亚法罗构思的，但由于众所周知的原因，只能拉了导演的另一位缪斯——老搭档黛安基顿来救场，他也完美的撑起了这个角色。在剧中大家伙一起构思如何用录像带来欺骗豪斯先生时，她无法更往上翻的白眼，着实让人忍俊不禁。（插一嘴，看了这么多伍迪艾伦的电影，依然觉得米亚法罗在黛安基顿面前，像个蹩脚的小三，气质差了三条街）

这是导演第一次尝试谋杀类电影，似乎也充满了迷影的味道，不管是奥逊威尔斯、《去年在马里昂巴德》、《双重赔偿》、以及在片中占有大幅段落的希区柯克，公交车上的《迷魂记》，还有最后对《上海女人》的彻底致敬，不知道杜sir在有没有从中得到灵感呢。镜头语言也与他的大多数作品不同，充满了长镜头以及手持，晃动中的唠叨，别有一番风味。

在凶杀类型的包裹之下，影片不变的依然是对男女关系的探讨，只是这次的对象变成了一对结婚多年的夫妻，好像《曼哈顿》里夫妻的中老年生活一般。黛安基顿嫌弃伍迪艾伦变得无聊胆小怕事，而小老头只想两个人平平静静的生活。随着第三者和第四者的出现，两个人的关系终于出现了重大的争吵，也多亏了这一吵，才让伍迪艾伦在关键时刻展现出了男人的雄风。即使在最后面对警察时，他依然还是那个紧张到胡言乱语的男人。

就像导演自己在访谈里谈到的，这是一部肤浅的作品，只是一部适合消遣的电影，没有什么高大上的思想内容，但对于爱伍迪艾伦的影迷来说，在剧中看到绚烂的纽约街景、爵士乐和唠叨中蕴含的一点小想法，那就足够了！

“我收回那些关于生活从来不模仿艺术的话。”