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芒果TV的自制剧《幸福二重奏》登上央视了,形成央视+芒果TV的台网联播结构。
而能登上央视,释放了这部剧的两个信号——
第一,全龄向,意味着芒果TV这部自制剧拥有辐射全民的能力,所以才能在CCTV-8的20:30晚间黄金档播出,满足全民收视需求;
第二,高品质,作为对剧的制作品相、输出价值观筛选最为严谨的剧场平台,央视是剧集质量最高位的守门员。
而此举一出,也代表了芒果TV自制剧正式踏入全民向现实主义的深水区。
恰如片名《幸福二重奏》,这部剧最大的艺术特质,就是善用「对比」,用两种相对照的人物、关系、行为,形成创作之上的二重奏。
既有框架层面的二重奏,作品最为核心的人物、关系,以此为逻辑形成剧的主干——
女主廖莎(殷桃饰)与男主方程(孙艺洲饰)构成一组家庭内部的二重奏。
虽是一对夫妻,但二人性格截然相反。女主飒,男主佛。而由他们俩的核心性格特质,又衍生出了一系列不同之处:
在生活上,女主的爱好是摩托车,追求速度、效率;男主的爱好是花花草草,闲庭信步、悠然自得。
在工作中,女主管理团队的风格雷厉风行,信奉「狼性文化」,她所带领的团队业绩出众,但是氛围压抑;男主管理团队的风格有商有量,体恤下属、关爱同事,他创造了一个很松弛、很快乐的工作环境,但是没有效率、没有原则,而他也很快被降职处理。
女主廖莎与女二顾晓楠(姜妍饰)构成一组女性角色的二重奏,一个独立,一个依附,一个被丈夫宠爱,一个担心被丈夫嫌弃;
男主方程与男二董博宇(袁弘饰)构成一组男性角色的二重奏,一个偏家庭型男性,一个偏事业型男性,一个对妻子百般依顺,一个对妻子相对强势。
同时,由这四个性别、性格相互对照的人物形成的两个家庭,又成了一组夫妻关系对照的二重奏。在女主家庭中,廖莎占据主导地位,在女二家庭中,董博宇占据主导地位。这也导致了在面临同样一件事儿之时,两边夫妻关系的状态是截然不同的。
比如在第四集中就设计了一个「拆快递」的桥段——
在女二家,因为顾晓楠误以为护肤品是买给自己的,而未经老公同意拆了快递,因此引发争吵,顾晓楠说赔给他,董博宇话赶话地说道,「你赔我还不是我的钱?」,这点刺痛了顾晓楠,「不就是还没怀上吗?就不待见我?」
镜头一转,切到女主家里,方程一进家门就问,「有快递你怎么不拆?」廖莎回答,「你的快递我为什么要拆?」方程接道,「这就是我给你买的礼物呀!」廖莎又说,「你买礼物,经过我同意了吗?」
类似这样的桥段,剧中还有很多。作品反复地呈现在观众面前,一个均衡的关系与一个不均衡的关系带来的婚姻不同的样子,在对照之中,什么是对的,什么是错的,已经昭然若揭了。
既有细节层面的二重奏,主干运用对照,枝叶也运用对照,形成全剧统一的艺术风格:
女主闺蜜团中的石姐就是为了形成一个「时空对照组」而存在的人物。廖莎嫌弃方程不够上进的状态一如多年前石姐嫌弃前夫的状态,但是走过时光荏苒,石姐在回首望,就会觉得自己会赚钱,前夫会生活,怎么就不可以有这样的夫妻关系了呢?所以,在一定意义上,石姐的「过去时」就是廖莎的「进行时」,石姐的「进行时」也在启示廖莎的「未来时」,所以,她在剧中,是起到了一个廖莎人生导师的功能性角色。
甚至剧中较为边缘的配角人物,也是以与主角圈构建对照组而存在。比如第七集出现的人物冰姐,她的出现就是为了让顾晓楠反思婚姻关系。相较于自己跳个舞、录个抖音,就会被董博宇怒删,冰姐老公见人就夸自己老婆跳舞有多厉害,甚至舞蹈培训室也是老公帮忙开的,说「赚多赚少都无所谓,最重要的就是不要与社会脱节」。
以上分析,我们就能看到,《幸福二重奏》是一部在创作上非常有章法的剧作,严丝合缝地架构起了整个人物网络、关系网络,而这,是保证作品品质的基石。
艺术方法是为了达到艺术价值。
通过一系列二重奏的对照,其实作品落点在于讨论什么才是「幸福」。
它同样也是一系列二元论的思辨——
比如关于「生活与工作」。
作品的起点是,廖莎是重工作、轻生活的人,方程是重生活、轻工作的人,顾晓楠是没有工作、只有生活的人。
但是,随着故事的展开,每个人物都在成长,廖莎开始慢慢理解方程的生活之道,适当放慢步调;方程在廖莎事业急转直下之时,主动承担责任,开始努力挣钱;顾晓楠将会重返社会,通过创业,开挂逆袭。
由此,我们就能体悟到这部作品想要表达的,既不是不拼,也不是过度拼,而是适度拼。不够拼的往前进半步,太过拼的往后退半步,《幸福二重奏》倡导的是一种和谐的人生观,人们既能享受工作,也能享受生活,才不会因为失衡而迷失自己,迷失人生的意义。
比如关于「男性与女性」。
什么才是一个和谐的夫妻关系?
一定是男性强大,女性柔弱吗?这种传统观念,在当今社会站得住脚吗?
比如女二夫妻关系,前期就是男「强」女「弱」,但女性过于弱势,就失去了自我,没有了安全感,所以会翻查丈夫手机,要独自做手术。而到后期,她逐步有了自己的事业,丈夫才更懂得尊重她、珍视她,夫妻关系才到了一个平衡点。
比如女主夫妻关系,一直都是女「强」男「弱」,但廖莎也受到传统观念束缚,认为男性不够上进、不够有野心,就是错的,甚至以离婚相「要挟」。但是,「人生导师」石姐就指出,以前也为廖莎介绍过独当一面的男性,但是她觉得受束缚、不开心,只有跟方程这种没心没肺的人在一起才开心。
所以,这其实是一种世俗标准和内心标准的冲突,廖莎就是适合方程这样的男性,但是她又不能摆脱世俗标准的偏见。但是,随着故事逐渐展开,廖莎才慢慢悟到,方程往后退的那半步,正是她往前进的基础。
而这个话题的探讨,其实也非常具有现实意义。事实上,随着越来越多优秀女性的涌现,的确会有越来越多女性面临这种内心秩序与世俗秩序的冲突,而真正的男女平等,就是应该允许更多元的家庭分工、相处之道的出现与被接纳,这是对女性的平等,同样也是对男性的平等。
而所谓「幸福二重奏」,就是掌握好二者之间的火候,让两个声部能够琴瑟和鸣,才能交织出令人愉悦的乐章。
而因这部剧的涌现,也奏响了芒果TV自制剧的二重奏。
芒果TV自制剧以青春向见长,启用青年演员、合作青年班底、辐射青年受众。这是芒果TV此前自制剧的一个基本规格和整体策略。
然而,《幸福二重奏》则在全面升级芒果自制剧的规格和策略:
在演员配置上,全面启用中生代、实力派演员,本剧中的殷桃、孙艺洲、袁弘、姜妍,都是这一序列中的优质演员,其中殷桃更是当下国内为数不多担得起「大青衣」的女演员,凭借《鸡毛飞上天》《温州一家人》等作品,完成电视剧三大奖项「视后」满贯;
在制作班底上,导演梦继是资深的全能型导演,手握《武林外史》《春光灿烂猪八戒》《都是天使惹的祸》《和你在一起》《彼岸1945》《两个人的上海》等一系列代表作,横跨武侠、神话、偶像、生活、军旅、都市各种题材;编剧孙建业、萧嫣飞深耕都市题材,代表作包括了《北京青年》《老有所依》《青春斗》。这个既有全能又有专攻的二重奏配置,也成为了作品品质的护城河。
以及其他核心主创,也都是拿得出手代表作的人物,比如美术指导王继国的代表作有《以家人之名》《下一站是幸福》,造型指导王海婷的代表作有《上海女子图鉴》。
所以,我们看到了芒果TV在自制剧的码盘上,非常看重每一位主创是否有代表作、是否够资深,由此,才能让芒果TV自制剧打响品质剧的口碑。
好的品相之下,也才促成了央视+芒果TV的联播格局,让作品有更好的背书,有更大的传播。而这,也让芒果TV的自制剧形成了一个良性循环——
投入好资源,登上大平台;再投入更好、更多资源,再登上更大、更高平台。
这会给创作者、平台方,都形成一个正向反馈。
而之所以这么布局,不仅是剧集领域的单一思考,也是芒果TV的宏观布局。
依托青春化的综艺、剧集、晚会,如今的芒果TV,在爱优腾芒四大视频网站中,形成了非常独特而鲜明的「青春厂牌」,联想到芒果TV,你就会很自然联想到密室、剧本杀、潮玩、国服等等一系列具有青春文化印记的内容、衍生与产品。
这对于「第一步棋」而言,无疑是走对了。因为它扎住了大本营,具备了用户根基,做出了差异化风格。但是,如果一个平台仅有一个声调,就会过于单薄。一方面,等于主动放弃了青春向观众之外的海量潜在用户;另一方面,也容易让独播作品出圈范围受限,可以造出青春向小爆款,但难以做成全民向大爆款。
所以,「第二步棋」就是要为平台铺上第二重奏,一方面,在青春向观众基本打透了之外,继续拉新熟龄向用户群体;另一方面,也借由着站内用户结构更加优化,让芒果TV的内容更有全民爆款的潜质。
而不论是自制综艺中的《乘风破浪的姐姐》《披荆斩棘的哥哥》,还是自制剧集中的《理智派生活》《幸福二重奏》,都属于这「第二步棋」。
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