哥们儿

本片作为一部商业浪漫喜剧类型作品，在情感逻辑发展和角色塑造深度上是足以相比好莱坞经典范式，如本片也致敬讨论到的《当哈利遇到莎莉》，这也是作品超越主题和特异性群体体验称得上优秀的根本。同时作为一部有实的作品，本片事实上与营销中对标的异性恋女性群体主要受众浪漫喜剧有不少偏差，反而更接近一部中年危机与关系审视的有些尖酸颓丧的幽默喜剧。

本片编剧及主演，也是剧情绝对核心主角原型的Billy Eichner，保持了自身招牌的尖锐干涩幽默，大段不换气没标点纽约客知识分子白男愤世嫉俗的吐槽文本，真的要看你是不是本身就吃他一贯编剧和主持风格的这一套。作为一部营销卖点突出首部好莱坞大厂全性少数族群卡司对标直女同类市场最高投资规格的主流院线作品，本片在对少数群体特异性体验展现，亚文化价值观保留和反异性恋模式换皮主流化方面，比我预期的要激进。大量把日益封闭的同志亚文化和群体情结高度提炼浓缩，又黑到底的刻板印象段子，比如从一开口就白眼翻到屁眼的矫情假哭真人秀，彩虹花车般的diva偶像，大众意识形态有所开放转向立刻化身平权先锋只为开拓韭菜地的制片厂和浪漫喜剧专业户频道（男主Luke自《兄弟姐妹》配角被注意，与《越狱》男星恋情曝光出柜后，就无可避免面对很多美剧演员再也接触不到优秀作品和资源支持的局面，基本就是另一种形式下海再就业转战Hallmark频道，作为白直玛丽苏男主先后演了14部快餐浪漫爱情泡沫剧，今年就有两部）尴尬至极的约炮，查户口式的虚拟社交，为私密自拍打环形灯，让1先射拔屌无情的性爱模式，体育生，粗口恋足，用黑魔法的羞耻与心照不宣的天菜形象塑造，等等亚文化一直以来对异性恋男性气质的极端追捧。不过当然作为一部面向市场的商业主流作品，本片依然有着传统的异性恋模式和单偶价值观念优于多元的潜在价值导向，事实上当作品往往去表现边缘与反叛个体重回异性恋模式，即使是全异性恋浪漫爱情角色也往往归宿于此，从某种所谓“内心苦楚自知，到老了就后悔的独立自由”解脱，得以自我实现和获得所谓更真情与崇高的情感归宿时，这种招安的价值导向难以避免。

同样超出我预期还有本片对人物深度的塑造，虽然同直女市场作品那样本片也有着唯一的中心女主那样的主角，但对其情感伴侣的描写也没有沦为大多数作品中那样的彻底反向物化的花瓶。激进的少数族群创作者和一生都努力迎合异性恋规范也因此成为亚文化推崇的直男气质天菜这样一对冲突火花四溅的欢喜冤家组合，扩充了性少数族群个体真实的多方面多重压力处境的描绘，一些场景更是真切直抒只因不同的声音不同的表达，甚至只是不够低沉的音调，就因此隔在玻璃天花板下努力没有回报看别人从身边跃过的现实，可能从出生就开始被不断孤立与纠正，最终内化为改不掉的自我怀疑。作为一部一定意义上打破范式又为亚文化确立范式的作品，我觉得这是它应该做的同时做到了说教与共情间的平衡，本片也因此没有成为大量偷懒写作，玛丽苏可以套一切领域的低级文本。

优秀的编剧还在于没有为了满足浪漫爱情预期就放弃社会关系和情感关系逻辑，没有变成降智的角色行为和发展的一切驱动力和生存的根本都依赖于此段浪漫关系，或者更糟糕的角色是架空于现实社会真空于浪漫关系中，没有成长也无需发展的，所有可能的专业职业等领域的设定和描写都是像没过过日子也不食肉糜一样臆想的。事实上本片的情感关系线索远长于一般的相识到误会最后定格于童话大结局，一个用嘴硬不信异性恋模式自我保护，有事业却终究难驱除自我怀疑的不高兴，和一个成了多少人心中模版却始终不敢追求心之所向的类固醇疙瘩没头脑，两人的欢喜冤家模式是靠互相对眼界的开拓，事业上的帮助支持，内在危机的疏导，才打破了误解尴尬磨不开面子又害怕不对等而水到渠成。两人的矛盾破裂绝不是硬造转折空谈所谓爱，而是由家庭中性少数族群子女身份的非常典型与普遍的矛盾碰撞，个人的怀疑不自信被伴侣的寡断不支持所引爆。除了非常极端的暴力仇恨环境和家庭控制，家庭作为监视和制裁的基本社会单位，家庭预期的持续压力，伴侣间人生际遇与规划的不对等，我觉得是不仅性少数族群个体，也是大部分人都曾体会，也是关系可能没有生离死别却无从维系的最现实处境，编导在此的描写表达是非常真实又不失类型幽默基调和带来戏剧冲突满足感的。

由此看一看本片可能打破类型范式，扩充异性恋题材市场垄断，引流资本进入曾经被认定无法获利的小众市场的尝试。由于一些很丧的bro中年危机和人生选择的描写，让我看得几度也自我怀疑，还有一些异性恋可能难以理解的黑话段子黄暴段子，我觉得本片相较于符合预期拓展受众异性恋女性秋冬进圣诞档看浪漫爱情小鲜肉自我投射bl，事实上更大程度上做到了片头段子里说的令陪他们进影院的男朋友可以更感同身受也更跟上幽默笑点，不过当然前提是他们选择掏钱入场。具有特异性体验和社群文化的作品，还有不同的类型片，无疑有着占绝对受众的特定消费群体，其进入主流制作的意义，绝不在于抢占主流市场大量配额，哪怕是难以比拟资本支持的《黑豹》《尚气》或年度黑马现象级的《妈的多元宇宙》，也不可能一己之力瞬息变革观影习惯和大众意识形态，但他们无疑扩充了主流范式的内容和可能，为可能的受众提供了多元的选择，为边缘从业者提供了机会和真实的收入支持，并可能打造出多元的榜眼和偶像。我们事实上是白人异性恋中心主义和生殖器基要主义文化定型，全员要拿菜刀噶眼皮漂白水美肤，别人主题公园有色人种跨性别公主我们先急得线上集体上吊的一代，这样的价值观念和意识形态无疑是来自自幼暴露于的中心制的媒体和流行文化，但如果市场和作品的多元与丰富可以保持良性发展积累，那么新一代观众和他们的观影习惯将是不断变革的，并反过来又要求市场和大众意识形态的不断革新。

不过当然了这些都是屁话，现实是哪怕优秀严谨的编剧足以支持较高的媒体评价绝非是为鼓励题材和害怕招惹舆论的友情注水，本片北美地区票房惨败，如此题材想来也没有全球同步，除去编导聒噪个人风格和营销与预期受众有所错位的问题，一些院线抵制预告片宣发，保守地区拒绝排片，保守势力刷差评等《断背山》就曾面临最后还掉了奥斯卡的真实处境毫不意外的还在重演，好莱坞芒果台的演员们连夜回去继续流星雨。