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七月七号,忙里抽闲和同学们去共观《云边有个小卖部》,本文会结合部分个人拍摄电影图片、个人观影体验以及同学们、身边观众们的观影表现来浅谈电影在结构、视图、叙事和抒情方式上的“美与孽”。
提前声明:本文不设置结构,纯粹地结合剧情线性评论。部分内容可能涉及剧透,请读者注意!
先浅谈一下我印象中的作家张嘉佳吧。接触到张嘉佳的文字是很容易的,无论是《云边有个小卖部》还是《天堂旅行团》,张嘉佳总能以细腻深情的笔触,刻画一个个治愈的故事——亲情、爱情、友情,半分诙谐、半分文青,在这个孤独倦怠的社会下,心灵枯竭、意义贫困已经是世代的群体症候,这样的文字无疑具有强大的共情力和感召力,作为一代人倦怠生活的疗愈剂。(不过我个人觉得《从你的全世界路过》还是很不讨喜…二代db?)
其实一开始在翻豆瓣评论的时候就注意到了有观影者评价说“第一次见电影开头居然有长达8分钟的动画片?!”,这莫名勾起了我莫大的好奇心。其实真正体验后发现,其实动画式的处理不仅观感极佳,而且是最圆滑、最恰当的一种叙事方式(乃至于可能是其他电影效仿的典范)。张嘉佳需要的是精致的叙事(这一点在后面会谈到),动画式的开场——其匆匆带过主角人物的儿时成长时光、抛弃芜杂情节而显得精练、同时又对后面的重逢有所铺垫;其精致了画面构图,首先满足了绝大部分读者对小说人物、景物的“偶像式”幻想(如果是真人表演,难免会有瑕疵或不精致的地方),同时又在悄然俘获非原著党、中年人群体的“颜值”芳心;这样的处理同时也给电影带来一种“修辞”、一种“稚化”,一种单纯小孩子世界的背景,由此刘十三的彷徨与呼喊那一段戏、他与程霜的尴尬对话才显得融洽。总而言之,动画式的处理在我看来是电影精致画面、交代背景的最好方式。
画面一转,并不是直接进入回乡的感情线,电影给我们来了一段刘十三于大城市、工作与生活之间摸爬滚打,希望渺茫的叙述,同时还加了一条奇奇怪怪的线——他深爱的女朋友把他甩了。(我记得书里应该没有这一段的吧?)这一段也许是编剧受到热门社会问题的影响,在电影中融入的时兴元素。我们可以看到,最近的许多电影(如《热辣滚烫》《飞驰人生2》)在开头都是“悲惨”经历(不过故事的本质也正在于此),多注重铺陈个人生活中“附近的消失”、感情的淡漠、个人的倦怠、私生活的压抑、人生目标的受挫…小卖部的开头加上这样一段叙事,我不能说显得突兀,但不免有些浓墨重彩了。(事实上后面刘十三突然卖了一千单也显得很尴尬…)但这一段的用意当然是好的,毕竟在城市化加剧的社会里,电影尽到了呈现的责任。
后面是刘十三久经压抑过后的一次情感大爆发。刘十三冲到经历面前跟他打下卖一千单保险的赌约(实际上这里也有点drama),而后失落的在房间里黯然神伤。这里有个画面很震撼——在刘十三的想象里,一辆火车呼啸而过,横贯直入他的房间,伴随这墙壁崩碎的声音,霓虹般的灯光在刘十三眼里闪烁…不仅在视觉上有着震撼的体验,同时这也是情绪、思想的一种隐喻——它可能是城市生活的灯红酒绿、也可能是现代化对个人生活、个人空间带来的冲击、亦或是人生低谷所带来的意义贫困、秩序崩解…
之后刘十三一眨眼,发现自己醒来回到了云边镇——这个设置实在是drama透顶,咱能别演科幻片瞬移不?就与外婆、程霜重逢。之后程霜与刘十三的相处过程是通过三条人物线反映的——牛大田的爱情与事业/球球认亲与疯子父亲(在这里还没有交代把羊粪当钱的是球球的父亲。)/聋哑妹妹与要房哥哥。先说结论,三个故事确实别具一格,但不免有些过犹不及。
先说牛大田的爱情线。对于一个正常价值观的观影者而言,电影剧情首先给其设定为“卖假酒的自负坏大叔”已经给观众长呈现了一个极其负面的形象——而设置这个形象去追求优雅、有学识的美少女,反差有点过于强烈。而对方的接受如果说还能理解,那把厂子烧了被抓进去这种死抓马情节为啥要写出来…
球球在电影里主要是一个渲染喜剧情绪的人物,但确实很巧妙的与悲剧人物相勾连。增进男女主双方感情的同时,球球这个角色也确实起到了不少推进剧情节奏的作用。派出所认爸爸妈妈那段是抓马+尴尬的超级结合体,(值得一提的是这里的尴尬,最主要的原因是因为程霜这个角色。这段戏里程霜没有任何态度,只是跟着正常的剧情走,成为了粘合剧情的背景板)但不管怎么说还是蛮甜的…至于疯子爸爸,我们会在后文提及。
至于说聋哑妹妹这条线,其实是没有逻辑上不恰当的地方的。妹妹和哥哥的性格表现的很鲜明,尽管哥哥大打出手,妹妹一味忍让,但背后还是存在亲情作为支撑——这是通过打架这场戏的叙事承接在一起的。不过这样的两个人物,性格和行为变得太过极端,反而给观众带来不真实的感觉。
最值得吐槽的是这段前女友过来找刘十三的戏,看得我一脸懵逼,二连茫然。这个角色出场之前我就在想,一个透明的、背景化的人物的突然出现,要怎样的情节才能把它支撑起来?剧情证明,前女友“不喜欢他”“只是想看看对我最好的人如今过的怎么样了”,这说理简直是莫名其妙一塌糊涂…之后程霜和前女友对桌吃饭,两个人斜眼仇视却又表现得像好闺蜜一样,而之后程霜居然是“生气”,甚至还递进了一层“我哪还有时间生气”…不知所云的情绪,你生气的是啥?是刘十三的懦弱?是自己吃的醋?这里电影显然表达的云里雾里——通通归入抓马剧情…
我省略掉程霜念信的剧情,直接进入中秋夜团员吃饭的剧情。这里的影视化处理非常好,对话不嫌尴尬而生动灵活,确实拍出了一家人的感觉…之后让我印象十分深刻的是突然转场的配乐——“黑黑的天空低垂/亮亮的繁星相随/虫儿飞/虫儿飞/你在思念谁”两次歌词的重复衔接的十分巧妙,不仅在映射“当下”夜幕笼罩的环境、暗扣“捉萤火虫”的情节,还通过伤感孤寂的音调铺陈勾勒出沉郁悲恸的氛围——这是电影从喜剧到悲剧,从诙谐相处生活到开虐悲情片段的重要转折点。而这样的转折点无疑是生动的。
之后电影先是补全了三条故事线的结局,让副线故事变得丰满,不过细细深究,编剧实在心有余而力不足之感,想把每一个故事都变得精致完整却总是顾此失彼。这里重点说疯子父亲(也就是球球父亲这条线),后面交代疯子父亲就是球球父亲这点确实出人意料,但提着牛粪抢银行,拿起斧头劈人家牛大田老婆是什么鬼…?电影先塑造了一个为家庭奉献一切、却因借钱人逃走而怨恨发疯的正面形象,后面突然变成惊悚杀人片就属实有点奇葩了…
观影之前,听很多人说“电影片段支离破碎,叙事东一段西一段”。而我看过之后却并不觉得如此。电影明面上看是遵循时间顺序的(立春、立夏、立秋等标识直接呈现,实际上隐隐反映了故事的情感倾向),但很多场景的转换实在突然,前文方为终,转幕起新篇(如给牛大田卖完保险就突然转入刘十三问程霜患病、如外婆总是穿插出现等),但我们明显能看出这并不影响我们对剧情的理解。转念一想,其实电影的叙事模式、剪辑手法是典型的张嘉佳式的写小说的方法——以琐碎片段呈现情节。效仿书中一段段隔开的场景,是不是和电影的片段十分相像?我想这样安排的原因莫过于此了吧。
而铺垫这么多,我想吐槽的是这一段——镜头一转,交代程霜的病更严重了,然后更是突然的转到了外婆背着悲痛的刘十三夜奔的镜头。这里对程霜患病的交代更多是一种做铺垫的作用,而这样出现未免太过突兀、太不自然,明显有一种必须插入进剧情,但又不知道放哪里,只好突然放在这里的感觉…
前面外婆与刘十三相处的一段情节,很明显是为了渲染悲情氛围,给外婆去世这一剧情做情感铺垫。我们不妨仔细分析一下这里的镜头:相处同泣——外婆病危——立冬(转场)——雪花纷飞、树木贫瘠场景——预先为外婆准备的祭奠会——外婆在床上奄奄一息——“你们要漂漂亮亮地活下去”——刘十三泪花夹杂血丝的双眼凝结——钟声与众人祭奠”,对外婆溘然长逝的过程一步步深化,提前摆好灵堂这一处理颇具悲剧色彩,而后…
而后更是大笔一挥,情感浪潮洋洋洒洒倾泄而出,刘十三雪夜迎风登雪山,在山浪之上,雪地之巅,在一颗树下挂上习俗灯,在雪花纷飞中呼喊“怎么还不回来”…这一情节一浪盖过一浪地将观众推向情感的高潮。这里的构图也颇为巧妙美观,风、雪、山、雾…隐约与实在形成有层次的关系,颇具同学总结的“风雪夜归人”之感。
而这里确实是值得深刻思考的之处。电影放到这里的时候,身边的同学们、甚至不认识的观众们都潸然泪下,我被淹没在片片真挚的抽泣声中。深深味之,电影这里讲给我们的是什么?是一个生命中很重要的人自然死亡了——关键就在这里,一个不属于我们生活中的人的“自然死亡”,真的能引起这么大的情感共鸣吗?(毕竟其实电影前面对于外婆的铺垫明显不足)——所以,电影其实是在用视觉、配乐所呈现出的悲痛基调与怅惘画面来进行一种“暴力抒情”!!(这其实又暗合小说的叙事方式——金句涌现而进行暴力抒情!)我一直打心底的认为,能激起广泛共鸣的,一定是那些别具一格的,山盟海誓的、洗尽铅华的、百转千回的那些真正触及人类本质和柔软情绪的故事,然而这部电影告诉我其实不用——只要足够精致,暴力抒情也能!张嘉佳还是很厉害的,至少这种暴力的叙事达到的效果足够震撼——那么,真正让人共情的究竟是什么呢?
我想这也是豆瓣为何只有五分的原因吧。
外婆虐完之后,就要虐程霜了。小说中程霜的去世必然是点睛之笔,它直接让主角的亲情与爱情双美好幻想齐齐破碎——所以摧毁,就是共情的内核吗?这一段电影处理的还是很好的,并没有特别突兀,程霜与刘十三深情告别(那副画扣了很多电影的主题,煽情效果拉满),最后还留在世间的结局无疑是人性化的,这补全了小说读者们的遗憾,也不至于让电影过度悲情。
其实电影看完之后,我也很感动,心里揣着一块石头一样难受。从观影体验来说,张嘉佳无疑是成功的,电影掀起了广泛的情感浪潮,暂且不论是否隽永,但至少已经博得了大部分观众的共情。细细思考,我们不难发现,电影无论在叙事、结构还是抒情的方面都十分具有“张嘉佳式”小说的风味。它追求故事、构图、表达上的绝对精致,绝对文艺;它的剪辑和结构逻辑暗含着小说的碎片化、片段化、间断化呈现思维;同时,它的抒情是语言式的、是爆发式的、是不做铺垫的、是平凡普通但渲染足够的“暴力抒情”…这引领着我们去思考:文艺作品真正引人共情的,到底是什么?
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