潜伏2

评分：

6.0 还行

原名：Insidious: Chapter 2又名：儿凶2(港) / 儿凶续集(港) / 阴儿房第2章：阴魂守舍(台)

分类：惊悚 / 恐怖 / 地区：美国年份：2013

简介：经历了上一集令人难以置信的变故后，莱姆波特家的长子达尔顿（Ty Simpkins

查看详情

更新时间:2018-12-13

潜伏2影评：为什么好莱坞创造不出"经典恐怖"?

评分：６
关键词：恐惧是个灵；
１，不是所有的恐怖都一样；
虽然都是恐怖，但东西方在恐怖处理上，完全是两种题材性质．最明显的区别，在于恐怖造型．相对于东方恐惧无所不用其极的态度，西方恐怖在造型设计上非常保守．这造成一种很尴尬的情况，很多时候，欧美非恐怖限制级类型电影的造型设计，反而比恐怖题材的还要恐怖－－不是不可以恐怖，只是恐怖题材不能恐怖，这是宗教决定的．
虽然在制作恐怖片，但欧美大宗电影市场很敏感恐怖的尺度，这一点让东方观众很不适应．很容易想到，限制恐怖不是他们的本意，真正的问题是，宗教不允许暴力参与恐怖，更不允许情色参与恐怖，同时，即便纯粹的恐怖题材内部，也存在众多的＜圣经＞痛点．反观东方恐怖，几乎都是暴力恐怖．这一点很耐人寻味．
不同的意识形态下，会存在非常大的文艺理解差异．大陆文学市场上的＂聊斋＂，文艺性质上是典型的＂情色恐怖＂，它在汉语语境中是很正向的，具备历史和社会深刻性的，但在西方，情色恐怖就是＂反党反社会＂．
２，西式恐怖；
首先，形象设计－－尤其不允许情色和暴力直接参与；血腥可以是限制级的，但不能是恐怖的．
其次，恐怖逻辑－－恐怖元最后都会被灭掉，这种逻辑本身就否定了恐怖的戏剧爆发力；东方世界的恐惧是什么，死不了也灭不掉，人在鬼在，所以才恐怖．
最后，恐怖过程－－充满童趣，恐惧就是梦魇；更像是马戏团的惊奇表演，恐惧只有物理惊吓，没有实质内容，甚至为了娱乐性，物理惊吓都会适当＂市场调和＂，整个观影体验，总是虚惊一场而已．我原以为西方恐怖是＂魔幻＂，现在看来，更像＂探险＂．
３，没有基督教，灵就是一场空白；
以本片为例，灵魂漂移－－肉身争夺是实质恐惧元，而恐惧元的主角，是灵魂．
为什么东方观众总觉得西方恐惧吓不到人？因为缺乏基督教的意识形态，东方观众普遍对于灵魂，没有概念．这也是为什么西方恐惧总是童心未泯，因为孩子们的灵魂最幼稚，相对也最容易受到邪灵的侵蚀．
东方恐惧不经营＂灵魂＂，反之，更在意＂内心＂．任何东方的鬼怪，看起来都是＂心理罪孽＂，而非＂邪灵＂．西方恐惧认为灵才是恐惧的动因，对内心世界没有兴趣．而东方恐惧，恰恰对＂灵魂＂缺乏概念，反而对＂内心＂很有兴趣．喜怒哀惧爱恶欲，都是一种心，而非一种灵．这是意识形态对＂恐惧元＂的影响，最实在的例子．
必须考虑其背后的宗教根基－－基督教关注的是灵，道教和佛教关注的是心．这就是人学和神学－－人学以心为本，神学以灵为本．
举个例子，无论唯物，还是唯心，都是人本，而神学，是＂唯灵＂．而没有基督教，不可能明白什么是＂唯灵＂－－很多东方观众依然在争论唯心和唯物，站在基督教的立场，唯心和唯物，根本没有区别，都是唯人．在灵面前，心和物是一种东西．上帝用泥土造身，也造心．真正不同的是，上帝的那口气，那口气使人成为有灵的活人．
所以，喜爱恐怖题材的观众必须明白，西方恐惧和东方恐惧的真正不同，在于恐怖元．西方的恐怖元是灵，而东方的恐怖元是心．就像王阳明说的，心外无物，心即宇宙；西方哲学恰恰相反，他们认为灵才是宇宙．
４，为什么我们会觉得人比鬼更可怕？
人吃人，人讹人，人诈人，人欺人，反之，鬼不会这么坏，这是东方的印象，看起来人确实比鬼更可怕．
但是，在西方看点，灵是人的根本，人的坏，是因为灵坏，罪恶的本质是灵魂．所以不存在人吃人，只有灵吃人，所以灵才可怕．
５，为什么西方恐怖吓不到东方观众？
东方文化没有灵魂的概念，但任何西方恐怖，都是围绕＂灵魂＂说事．
东方人也会说＂万物有灵＂，树可以成精，瓦砾石头都可以成精．但那不是圣灵或邪灵．这只是种感觉印象，远没有形成像西方一样的，围绕灵的＂系统神学＂．
其实，真正可怕的，唯一的恐惧元，即灵－－神灵，邪灵．
心不足以构成恐惧元．当一个人死去，怨恨，情爱，欲望，冤情，还重要吗？人都死了，这些真的重要吗？好比，贞子都死了，她的那点冤情，有那么重要吗？相对于生命价值而言，情感是不重要的．
所以，心不足以构成恐惧元，最多算一种人格障碍，或精神疾病．
恐惧源于死亡，死亡代表未知，未知即灵．灵是人类唯一不可透视的信息．心是可以判断和预知的，知人知面可知心，当时不知，时间长了也会知道；但是，事实是，知人知面不知灵，灵是真正关键的人性．
所以，根本而言，反而西方恐惧更接近恐怖元－－恐惧实质，超越了道德，就像启示录，身前不可怕，身后才可怕．
那么问题来了，为什么西方恐惧反而没有东方恐惧感官可怕呢？
因为，恐怖是西方世界的敏感话题．为什么好莱坞可以创造所有题材的标杆，唯独恐怖题材，他们没有任何建树．反而是日本，恐怖情色一把抓．反而是东方文化，会出现一个＂泰式恐怖＂？这些都不是偶然．在东方看来，欧美对恐怖题材很克制，根源上说，对恐怖的发挥，是对上帝权威的冒犯，他们敢于挑战政治，色情和暴力，但不敢挑战上帝．纸牌屋都能拍的国家，却不敢随便拍恐怖题材，真的是有趣．
６，趋势；
当然，我们能看到，西方恐惧也在借鉴着东方恐惧的经验．比如鬼屋，镜子等，这些极具东方恐惧意涵的意象，也在被西方利用，虽然，灵魂根本不要任何实体，它是超越实体的．
东方恐惧也在借鉴西方的经验，比如娱乐性－－西方恐惧总是充满娱乐性．
7，题外话；
这么漂亮的房子，用来发生鬼故事，实在是种浪费．我们的檔房，农民房，握手房，地下房，压抑到何种地步，都没发生鬼故事，这种房子怎么好意思闹鬼？
这种房子对于我们，够的上伊甸园的居住标准了．再娶个芭芭拉，人生在世，夫复何求？还得说，美国人真是太腐败了．给我们一所这样的房子，伏地魔来了都不怕．
既然是谈论恐怖，我想，工业化的差距，才是这个世纪，真正恐怖的地方．我们连公寓都住不起，他们却挥霍着别墅．蟑螂，壁虎，老鼠满处爬的地方也没见闹鬼，别墅怎么好意思？
看来，我们这种地方，连鬼都懒得光顾．