悲情三角

痛扯人类兜裆布的作品，可惜偶尔闪烁的灵光无法冲破整体平庸，精彩度随议题的逐步宏大（资本/性别→意识形态/阶级→社会形态/性别）而断崖式下滑。总体说来第一趴最佳，化繁为简以点刺面这两大法宝只有运行在生动细节扎实锚点的环境里才显得如鱼得水。最喜小情侣过招之桥段，足够离谱又足够合理——卡尔欲言又止喋喋不休，为一顿餐费摆出天长地久的辩经模样，以及面对女友揣着明白装糊涂转移话题的虚伪，忍无可忍破防并歇斯底里情绪失控，将“女人是一种处境”阐释得淋漓尽致。这里头导演拿捏的尺度也是最好的。可惜啊，雅雅最后还是心软了，和他做了一番交心之谈，倘若勃然大怒拂袖而去再度返转时只一味哭诉“做得不好只是由于太爱你”，岂不经典闭环了？一笑。不过这样处理也好，说不准这种“交心”究竟是真诚还仅仅是一种技巧，又或者是自我感动的刻奇。

第二趴《寄生虫》式的游轮众生相和第三趴《一出好戏》式的孤岛求生就很乏味了。到这一阶段，囿于限定场合很难做出具体而微的细节支撑，只能剜肉立骨，求助于隐喻拉满的象征和锐不可当的讽刺，这很吃天份。我并不觉得于游轮之世狭路相逢的两大意识形态代表煮酒论道（咳咳）有什么独特，也不认为超级富豪异想天开底下隐藏的侮辱有何婉妙，更不觉得把一切淹没在横流的粪水和突兀的爆炸中有什么敞亮。导演给出的算式和解法都那么的……隔靴搔痒缺乏火花。如果说《寄生虫》是精致的平庸（哦呀，我比当年观影又刻薄不少哩），那么说本作粗糙的平庸大概不算过分。毕竟不是屎尿屁齐上就一定“野”得起来的。至于第三趴嘛……“当女性坐上了男性的位置，会发生什么？什么都没有发生”——空想社会实验的切入中规中矩，其后的展开也当然难出所料，偶尔一二颇为辛辣，比如老头子一边抱着妻子尸体痛哭一边娴熟地捋下珠宝首饰，以失真的手法点射权贵的贪婪；又或者既得利益者雅雅一边涕泗滂沱怒斥卡尔背叛爱情丑行作呕，却又紧抱饼干不肯松手，但……结构缺少一飞冲天的亮笔，以至于整体都乏善可陈。嘛，据我看来，开放式结尾多多少少都带有一点怯场的味道，秀出者极稀，而本作由于猪肚不壮，就显得分外的露怯了。