刺青

评分:
6.0 还行

原名:刺青又名:

分类:剧情 /  日本  1966 

简介: 当铺老板的女儿阿艳(若尾文子 饰)和店内活计新助(長谷川明男 饰)相恋,两人在某

更新时间:2021-11-06

刺青影评:关于增村保造影片中的女性力量与宫川一夫的摄影艺术


收录于 蓝光修复版花絮中的两个短片,对影片的时代背景和创作者是很好的补充介绍,所以记录下来与同样喜欢这部影片的人分享。

宫岛正弘 的指导下修复,东京光影等执行。

(一)An introduction by Tony Rayns

这是一部典型的制片厂作品,大映的很多作品都改编自经典文学作品。《刺青》是谷崎润一郎1910年的短篇作品。他出生于明治时期1886年,直到1965年去世,19世纪末,大量西方的商品涌入日本,包括很多外国文学的翻译作品,谷崎能读到爱伦坡、王尔德、波德莱尔很多名家作品,谷崎和那个年代的很多日本作家一样,想重现这些西方文学中的残忍、奇特、大胆、恶心甚至胡扯,他想在文化中找到对应之处。

增村很喜欢谷崎,他至少改编了三部谷崎的小说。《刺青》的剧本增强了男性对女性的敬畏的力量。电影中男性是无用的、迷信的、愚蠢的,而日本女性的统治力量是他在世界其他地方所难以见到的。他对于女性的力量有一种信念。女主角把纹身当作像征,报复所有虐待她的人。

70年代,情况有更多改变,大岛渚开始拍摄关于家庭主妇性生活的节目,他的影片《感官世界》《爱的亡灵》都是女性为核心的。

然而早在60年代,增村已经开启了这一观念,他非常领先。大多数人认为日本是一个传统的、父系社会,就像一个巨大的机器在运转,非常整洁干净。这种表象一直延续到明治维新之前。但增村在学生年代、到他开始电影生涯,他并不相信这一观点,他应该是被20世纪初的激进作家所吸引,他讽刺日本的固有形象,社会运转的方式。《刺青》让他找到一个完美载体,来探讨女性力量与男性力量在性关系中的对立。刺青象征女人杀死男人的力量,她被这股力量所驱使,直到纹身师认为太可怕、太强大,决定要来终结这种力量。纹身师一直没有占有女主角,他一直远远地跟随她,观察她所发的一切,直到时机成熟,他亲手消灭了自己的作品。

电影编剧是新藤兼人,从50年代起,他是著名的独立影片拍摄者。

影片的摄影是宫川一夫,他是沟口健二后期影片的御用摄影师,

(二)摄影师 宫川一夫 out of darkness by 宫尾大亮

《罗生门》、《雨夜物语》、《山椒大夫》都是宫川的作品。他战后的摄影有锐利的画面、强烈的光与影的界线,这都不符合传统的日本审美。他喜欢拍影子、黑暗中的场景、深焦镜头、画面对比强烈。

他在彩色影片中的成就最为突出,彩色片的打光与黑白片完全不同,宫川说,彩色电影打光要强调物品的颜色,无法平均打光,在彩色影片中最重要的是光不会创造阴影。

在《刺青》中,宫川是按照黑白片的方式来布光,甚至做的更夸张,这样清晰和模糊的对比主题就保留下来。红色是被强调的主角,,树叶被拍成灰色,色彩的对照用来强调客观事实。女主角的肤色白得惊人,不仅与画面中的阴暗部分形成对比,也与红色的和服、鲜血的形成对比。黑与白,红与白,即使大部分时候房间里只有单一光源,强调了现实光源的运用,女主角所呈现的内部发光效果是靠反射做到的。宫川在笔记中写到,我和导演商量决定,要用歌舞伎的风格拍摄和对白,这样更接近原著小说。但影片中女性的形象却非常现代。

为了拍出锐利的色彩,宫川用F6作为标准镜头,当拍摄深焦画面时,则需要用F11 F8 F9。用浓烈的色彩增加画面的生动性,用遮挡式构图来表现空间的深度。

宫川对底片的选择也表现出他对色彩对比的痴迷。当时伊斯特曼(Eastman)被认为不适合拍摄高对比度的彩色影片,但宫川用独特的方式拍出了对比鲜明的画面。50年代初,伊斯特曼发明了染色叠加技术,让彩色电影无需昂贵的彩艺(Technicolor)设备,到1954年,好莱坞有一半的彩色电影都用伊斯特曼底片拍摄。根据电影史学家詹姆斯·马瑞摩尔说,因为伊斯特曼的色彩对比技术,1958到70年代期间,影片的画面对比非常鲜明。

伊斯特曼的明亮色彩非常适合大映公司,大映从1951年初就开始尝试拍摄彩色片,增强电影的异域感觉。1952年,宫川等多名摄影师被送去美国进修,宫川在纽约上东区拜访了伊斯特曼公司的休斯博士,还去米切尔公司了解了最新的放映设备,他们还去环球公司的《密西西比赌局》拍摄现场,1953年由鲁道夫·马泰导演并摄影。宫川发现,彩色影片的照片时黑白电影的两到三倍。

1953年的《地狱门》是宫川从美国带回来的技术所拍的第一部电影。12世纪的古老故事,以油画般色彩、鲜艳的服装、道具和场景来呈现。这部影片拿下了戛纳电影节大奖和奥斯卡最佳外语片。

《刺青》的结尾是月圆之夜,女主角在电闪雷鸣中杀死第一个情人,第二个男人又在闪电中用刀插向女主角,闪电中再次出现背部人面蜘蛛的刺青特写,如此狰狞,鲜血从雪白的背部喷涌而出,女主角在痛苦中倒下。三个痛苦的人躺在血泊之中,这个拥挤的场景也许并不是真实的日本房屋,但这一幕却如同现实般震撼了黑暗中的观影者。

Written and Recorded by Daisuke Miyao (University of California San Diego)


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