你那边几点

评分：

6.0 还行

原名：你那邊幾點又名：你那边几点？ / What Time Is It There? / 7 to 400 Blows

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：2001

简介：父亲离世后，来到天桥摆摊卖手表的小康（李康生）同母亲一样，虽自觉与其并无多少情感

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更新时间:2015-09-10

你那边几点影评：解构时间，你那边几点？

从某种程度上讲，影片《你那边几点》是导演蔡明亮向“新浪潮”的开山鼻祖《四百下》致敬，向“新浪潮”大师特吕弗致敬的一种阐释。透过沉闷压抑的镜头叙事本身，整个影片以时间为轴贯穿起来，三个人，三段故事，冥冥之中似乎有着解不开的结，由主人公小康父亲的去世为一条隐线拉开故事，形成三条平行线叙事。影片的结构上颠覆了常规的电影叙事：在情节上反戏剧性，没有预序、补叙、中断、重叠、延宕、空缺、停顿等加强兴趣的叙事策略，没有故事情节，也没有戏剧性的存在。

《你那边几点》讲述了一个与时间和寂寞有关的故事。卖手表的年轻男子小康在父亲死后开始莫名的畏惧父亲的鬼魂，即使半夜尿急也不敢出来小便。小康在台北车站前的天桥上偶遇买手表的湘琪，即将出国的湘琪看上了小康手上的表，请他割爱，小康因家里有丧事怕给湘琪带来霉运，因而拒绝了湘琪。但湘琪仍固执的要买这只表，最终小康还是把表卖给了湘琪。湘琪从小康那里买表的时候给了小康一块蛋糕。湘琪去巴黎后的某天小康心血来潮的打电话到电话局询问巴黎的时差，并且把家里的钟依照巴黎时间调慢了七个小时。小康的母亲在小康父亲死后一直坚信丈夫没有离开他们，总有一天会回来，所以坚持找法师做法，招丈夫的魂灵回来。小康调慢了时钟的时间后，母亲固执的相信那是死去的丈夫回来看她，于是按照这个慢了七个小时的时间来生活，过着“死去的丈夫的时间”，生活游离在一种歇斯底里的状态边缘。而远在巴黎的湘琪，生活中也开始出现一系列不可思议的插曲。

常规性的戏剧性模式的影片在叙事上多强调线性时间，依照开端、发展、高潮的结构循序渐进的推进故事，讲求影片本身的完整性。这种戏剧性的结构模式将一个个细节罗列成叙事的链条，形成无懈可击的闭合式叙事，从而完成叙事的最终目的。然而蔡明亮的影片打碎了故事的叙述性，也割裂了剧情的连贯性。影片《你那边几点》以生活得随意拼贴取代了强烈的叙事冲突，日常生活中的若干细节散布在迥长的剧情中，像是对生活得还原又像是在展现生活得是非过程。在影片中我们看到小康，小康的母亲以及湘琪，都在混乱苍白的生活中展示着自己的细枝末节，在不经意间流露出内心里的孤独与寂寞。同样的寂寞在同一时间以不同的姿态存活着，看似没有任何衔接，却又在某种程度上超现实的达成共鸣。比如小康与湘琪，两个人之间的唯一联系便是那只手表，在此手表隐喻了时间，以平行线的结构牵引着各自发展的叙事。

电影以一种写实主义的基调叙事，所有细节的处理都看似和生活同步，镜头里一个个的表从容的走秒故事在平静中渐渐鲜活。小康为了湘琪而去买法国影片《四百下》。在看了《四百下》里的主人公安托万（让-皮埃尔.李奥饰）在路上偷牛奶喝的那场戏之后小康开始在公共领域“调慢时钟”。远在巴黎的湘琪则躺在一间古老的小旅馆昏暗的房间里睁大眼睛听着天花板上的脚步声走来走去，猜测着楼上的人到底是谁。影片里对于“钟表”这个贯穿性的道具运用的极为巧妙，台北和巴黎两个时间象征着两个世界，而“两个世界的人”却因着一些不知名的原因关联着，共同完善了影片的结构。在叙事结构的处理上，影片围绕时间（时差）达成了几次巧妙的契合。
第一次契合是关于同性之间情欲的试探：小康在一家钟表店前把所有闹钟都转到响铃状态时，吸引了一个戴眼镜的胖男孩的注意，小康后来进戏院，把戏院的时钟都拆下来转慢七小时，甚至带回座位上看电影时，胖男孩也靠过来坐到他身边，显然已经跟踪他很久，见小康不理他，男孩索性一把抢走小康搁在脚边的时钟，勾引似地把他钓到洗手间，当小康好奇地打开一间一间厕所门寻找，他又冷不防打开自己藏身的那间厕所，时钟就挂在他脱下裤子的下体上。超现实般的影像令人一震。时钟此时已不再是先前所述的意义，而是胖男孩以为吸引小康的唯一方式与媒介，而他大胆但尴尬的示爱，只换来小康夺门而出。而这场表错情的戏，无外乎又是一枚寂寞灵魂的插曲。同样的另一场同性恋情感的试探发生在巴黎，湘琪在巴黎邂逅叶童饰演的那个女子时，用肢体袒露对叶童的好感，却是因为叶童的逃避而戛然而止。灵魂上的寂寞因着这种巧合而让人感伤。没有联系的小康跟叶童，胖男孩跟湘琪又如此相像的出现在叙事里，包括男孩手里的钟表，以及湘琪醒来后寻找的那块从小康那里买来的表。
第二次契合是影片中小康，小康母亲，以及湘琪的情欲表达。交叉剪辑的镜头里，在同一时间，小康母亲衣着光鲜的在小康父亲的房间里自慰，小康在车内跟妓女发生关系，湘琪试着吻了叶童。三个空间里的人物在同一时间里都宣泄着自己的寂寞——某些结构上的衔接至此已经明朗化了。
第三次契合是关于箱子的，醒来后小康发现自己的箱子被妓女偷走了，落寞的湘琪拖着行李箱在公园的椅子上睡着了，然后她的箱子被一些孩子拿走，当成小船在水上飘着。两个箱子，都是在丢，从某种意义上讲是共时性的一种表现。

影片中关于《四百下》的意象化表现也是剧作结构的一种有意的衔接。小康在台北观看特吕弗的影片《四百下》；湘琪则在一个墓园前注视良久，墓的主人不知是不是特吕弗。她坐在长椅上翻找小康的号码时，长椅的另一头就坐着“安托万”。时间过去了四十多年，那个在《四百下》里胡作非为的少年让-皮埃尔.李奥已然成了六十岁的老者。影片在结构上这样安排无疑更加深刻的渲染了某些理不清头绪的东西，关于时间，又是时间。“当新浪潮之脸让-皮埃尔.李奥与湘琪对坐在墓地的长椅上，当偷牛奶的男孩穿过湘琪回家的旅馆时，蔡明亮刻意构筑起一道通往特吕弗的桥梁”。

影片在最后，穿着大衣的男子用雨伞勾起了湘琪飘在水里的皮箱。男子回头，竟然是小康的父亲。我们可以理解成湘琪从小康那里买来的手表里带来了小康父亲的鬼魂。这种超现实的手法再次让人震撼，台北与巴黎，七个小时的时差，瞬间在银幕上连接在一起，延宕出更加饱满的情绪和张力。末尾，小康父亲点了根烟，戴上手套，缓缓走向身后的摩天轮。在此，生命的寓意里象征着又一个的轮回，故事结束了。轮回只不过才是个起伏而已。

在孤独和寂寞的作用下，时间被置换，让人物本身去解构时间。将毫无关系的意象并列成理想的形式，用时间的轴线罗列故事本身，不加渲染的生活白描中叙述着三段平行着的故事，这便是《你那边几点》的剧作结构中最有特色的部分，也是导演最为大胆的尝试手法。可以说，《你那边几点》是导演蔡明亮跟特吕弗的一次完美契合，在这种契合里时间的存在等待着再一次的救赎，等待着再一次的解构。