艺海风光一：电影城

评分：

6.0 还行

原名：艺海风光一：电影城又名：Video Recording series one: Film City

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：1938

简介：导演方振正在拍片，但剧中女主角扮演者因不愿冒险而拒拍，这时临时女演员路琳毛遂自荐

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更新时间:2012-05-25

艺海风光一：电影城影评：滞留的观众

片尾远离导演的「后退」的推轨，呼应了开头那个接近导演的「前进」的推轨。但是这次「后退」的力量是十分惊人的，它所包含的意义远远超过了呼应「前进」与缝合整部影片。它让影片和影片里的人物继续滞留在一个虚构的空间（片场），同时将这个虚构的空间推向一个极远处的景深。一旦这个虚构的空间被推至极远（深）处，它的动势便成为了不确定：它像是正要入画，又像是（再次）引动观众的观看。我们知道它在那里，却不知道它会怎样（尽管它已经完成了导演和演员的「合」的最终解决，这一点将在后面说到），它结束在一个模糊的状态之中。于是，这个结尾在呼应开头的同时又召唤了开头，它超越了缝合，最终使整部影片成为了首尾咬合的状态。
影片有四个主要的进行空间，即片场、导演办公室、餐厅和女演员家。片场作为首先出现的空间，它提出了影片要解决的主要问题，即演员和导演需要重新达成合作，将未拍成的那场戏拍完。离开片场的时候，我们看到临时演员路琳滞留在了那里，而其他人统统都离开了。这个撤空的空间被单独赋予了路琳，也就预示着她要来引领电影中其他角色走向最后的「合」，而这个「合」也必须在片场这个暂时损坏的空间内完成（也即修复损坏的空间）。
接下来在方振导演办公室和路琳家这两个空间里，朱石麟展示了他令人赞叹的处理方式。与李父交谈之后，方导演要秘书去把路琳叫回来。摄影机跟随秘书出办公室门，并跟着他走到了走廊的左侧。而就在这个移动镜头划过走廊的时候，我们已经看到了站在走廊右侧的路琳，她却因为摄影机一直向左移动而很快地入画又出画了。但是很快，秘书看到了她，而摄影机这时又移了回来，路琳重新入画。正是这个镜头让路琳从之前的劣势地位一下子转到了上风，在出画之后她就像是自己把摄影机（画框）重新拉回去以使自己再次入画一样。紧接着，摄影机跟随路琳重新进入导演办公室，我们看到摄影机从门外穿过两道墙到达了目的地。摄影机的这个运动明确而有力地体现了路琳引领者的地位。而在之后路琳家的那个空间中，路琳扮成老太婆只是第一层的虚构，更大的虚构在于她的房间的真正位置。最后路琳说出她的房间其实正位于一楼的时候，我们不得不重新构建这个空间。李父在上楼的时候就不断抱怨，他不愿意爬楼梯，尤其是爬到二楼之后还要再爬到三楼。而在三人忿忿不平离开的时候，我们看到了一个令人震惊的场面：李父在下到二楼的时候突然发现儿子少兰不见了，而他竟然不知道少兰究竟是走在他前面还是后面，他不知道少兰是留在了三楼还是已经下到了一楼。李父滞留在了二楼（比起相当于互换了位置的一楼和三楼，二楼可以被部分地看做是这整个虚构空间里的「真实」区隔），但他仍然未摆脱骗局，他不得不再次回到三楼（虚构空间）才能释疑解惑。李父的这一解惑也正是指向了最后在虚构空间里完成的「合」，而完成这次堪称预演的「合」的人也正是路琳。
于是我们发现，本片虽然展现了片场拍片时的许多细节、揭露了影片背后导演与演员的角力，而它最终所要诉诸的，却是从虚构空间（损坏的）到虚构空间（修复的）的咬合。电影本身虚幻性的神秘感依然被隐藏起来，即使揭示了「真实」，观众依然将被那极远处的电影（大写）所引动。

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