焦橙邪说

▍「權力」究竟在文化領域中發揮什麼樣的作用？或者扮演了什麼樣的角色。

電影《謊畫情人》(The Burnt Orange Heresy)中，克萊斯邦扮演的野心勃勃藝評家詹姆士，曾出版過一本名為《評論的力量》(The Power of the Critic)的個人著作；The Power of the Critic適切地成為了這齣電影劇情的核心。

評論者的力量或權力是什麼？如果在公眾領域發揮其影響？而這影響又將對藝品或創作本身造成何種影響？電影《謊畫情人》透過一個最簡單明瞭的方式，講述了一名亟欲成名的藝評家，如何有效地「利用」其評論者的權力，影響公眾對於藝品本身的判斷。

要構成這齣戲必須具備三個角色：創作者(creator)、評論者(critic)以及收藏者(collector)或經銷商。劇中的創作者是遭逢兩度大火令作品燒毀殆盡的當代繪畫大師傑諾·戴尼，評論者詹姆士·菲格拉以及由滾石主唱米克傑格飾演的收藏家喬瑟夫·卡瑟迪。

一般而言，評論者是站在描述現場之外的觀察者，透過專業的解析與客觀的角度來重塑一個作品在人們心中的模樣。然而這個角色通常會產生一個尷尬的問題，那就是對藝品本身產生誤解與錯誤的解讀。另一種更可怕的情況是，刻意扭曲與引導式解讀；情況類似二度創作，像是譯者或媒體報導，但劇中的詹姆士深諳此道，他甚至形塑了不存在的作品，已經不是偽畫那樣簡單了。

接下來我們要問：「究竟誰賦予了評論者這種權力？」按劇情的鋪陳，一是收藏者或經銷商為了拉抬收藏價格混淆視聽；二是熟悉操控公眾與論的媒體。詹姆士的角色，是現代媒體的核心價值，獨家、搶快報導與挖掘內幕，虛構的情節比真相重要。劇中的收藏家喬瑟夫·卡瑟迪一句話道破這個現實：「真相、真相算什麼？」眼中(畫中的清楚指紋)都不足以為憑，那麼真相是什麼？所有最高明的騙徒都會告訴你：「大多數人願意相信的就是真相。」

▍ 評論者的身份不該是局外人？不該是站在批評與客觀的角度觀看作品嗎？

當評論者質疑創作者的作品，那麼誰來質疑評論者？一般讀者、觀眾與公共領域多半選擇漠視這樣的情況，以致形塑詹姆士這樣的角色，成為了市場上大量被成功複製的產物。不僅藝品或作品慘遭錯誤解讀，連帶著創作者本身也將帶著自己的作品走入墳墓。劇中的傑諾·戴尼是一個反抗者；它反對任何對自己作品做出評論的媒體與個人，二度燒毀自己的創作，最後孑然一身。諷刺的是，第三度燒毀他作品(其實他根本沒有新的創作)的人，竟是評論者。

▍ 取而代之，評論者變成創作者。

某種程度上，我可以理解詹姆士的失望與不開心；當他見到傑諾·戴尼空白的畫框。他處心積慮想得到50年來首次的作品披露機會付之一炬，他如何能不氣憤？《謊畫情人》借用一個通俗與老梗的俊男美女、訛虞我詐的床第遊戲，開展一個貌似「諜對諜」的神秘藝術家與藝品形塑之旅。太極欲求成的藝評家詹姆士，就像他寫在《藝術評論》裡的每一篇嘔心瀝血的編造；當文字被正式吐露於紙上，任何的創作都成了「灰燼」。評論者是一隻貪食藝術的蒼蠅，我想《謊畫情人》在提醒我們這個事實。