热血警探

埃德加.赖特的《血与冰激淋三部曲》正是我的菜。他的黑色幽默的喜剧风格，在无厘头中有带有晦涩的自嘲和时代怨怼；他玩剪辑的那种快速跳切转场的蒙太奇叙事风格，就好像一个技术流顶尖广告导演的惜帧如金的精致叙事；他在现实主义与超现实主义之间自由横跳，营造的啼笑皆非的错愕感，辛辣且游离于批评之上的无奈，他仿佛超越于一个导演对于现实世界的意见表现，而更像是个自由情绪化左右的吐槽饶舌者，随口编织着Free-Stlye，写写顺口溜歪诗，新手画几笔涂鸦，唱几句口水歌词，做着各种浮夸的鬼脸，偏偏就无不歪打正着，就在喜剧和批判的射程内玩得游刃有余，又恰到好处。

无论是《僵尸肖恩》中枯燥生活如同丧尸般的现实隐喻；

或者是《世界尽头》中追寻似水年华青春的老友，直到世界尽头才发现空洞荒芜的领悟；

抑或是《热血警探》中强行洗白的欢乐结尾，其实在他发现整个小镇都是同谋，且他最好的朋友胖子给了他扎心一刀的时候，影片的悲剧之核与不留情面的吐槽批判就已经完成了。

所谓“血与冰激淋”。悲剧之血是内核，冰激淋的喜剧外衣，只不过是这悲催世界与冷酷生活现实的滑稽奶油包装而已。

念兹在兹执着于工作信条的热血警探，在一个外表平和实则杀机四伏的小镇上，所有人都在表演河蟹给他看；唯一没有变成僵尸的肖恩，对周围的僵尸熟视无睹，战斗中共存得妙不可言，枯燥现实一成不变的生活，终究将所有人都变成僵尸；而真到世界尽头，成年人们想要追回的青春和初心，都跟啤酒一样终究是一场宿醉。

从骨子里说，埃德加.赖特太懂得怎么用冰激凌软化和戏谑他心中的那份悲愤和绝望了，以至于当大家看的哈哈大笑的时候，几乎忘了，他悲凉的底色。就好像《大话西游》的结尾的盖棺定论，他好像一只狗而已。

表面上看，热血警探，好像是好莱坞绝望小镇的类型片题材，其实，他骨子里更具有彻底的悲凉感。整个小镇上没有需要他维护的信仰，需要他保护的人群，需要他揭露的真相，正如伦敦的警察圈也都一样对这个认真兢兢业业的警察全体排斥一样，这个小镇对于他的需要，大概仅仅是，你能不能把那只跑丢的天鹅找回来。

而那只天鹅，对于热血警察来说，就是他想为所有人找回来的东西，那不过就是赤子之心而已。

2023年7月9日 21：02