孤恋花

评分：

6.0 还行

原名：孤戀花又名：青春蝴蝶孤恋花 / Love's lone flower

分类：剧情 / 爱情 / 同性 / 地区：中国台湾年份：2005

简介：《孤恋花》根据白先勇同名小说改编，由曹瑞原执导。

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更新时间:2008-03-24

孤恋花影评：爱情无禁区

第一眼看到《孤恋花》的碟片封面，先注意的是“白先勇原著”。白先勇，我喜欢的作家，因为他写小说是在用生命去感知生活。然后又看到“十年来最动人的台湾电影”的宣传语，难道这部电影比侯孝贤的《最好的时光》还能打动我吗？最后听到旁边的导购员小声对我说：“这是一部很棒的同性恋电影，情节极其火爆！”于是我决定把这部片子买下来。

回到寝室就迫不及待的看这部电影，中间忘记去吃晚饭。让舍友帮忙捎来麻辣烫，在热气腾腾的食物伴随下，又把片子看了一遍。我很喜欢云芳(袁咏仪饰)，因为她的孤独寂寞的美丽，更因为她的苦难岁月的经历。德国的哲学家黑格尔在某个地方说过，一切伟大的世界历史事变和人物，可以说都出现两次。他忘记补充一点：第一次是作为悲剧出现，第二次是作为笑剧出现。而云芳的生活是人间悲剧与笑剧的交织，她永远是剧中的“男主角”，变化的只是“女主角”。当云芳在1949年的上海时，她是风华绝代的美人，是男人眼中的“女神”，他们甘愿拜倒在她的石榴裙下，可是她的情感大门紧紧关闭着。只有一个叫五宝（李心洁饰）的女人有钥匙可以打开这门，她只是一个普通的歌女，是什么可以让她获得云芳的爱呢？我想最打动云芳的是五宝的柔弱，这激发了云芳潜藏在内心深处的爱。当五宝问云芳是否可以把一件裙子借给她穿时，云芳温柔地说，“拿去吧。”这仿佛就是日常生活里女儿穿母亲衣服的母女之爱的片断。当云芳和五宝一起逃难时，她们的坐在黄包车上，五宝躺在云芳的怀里，五宝跟云芳说了一些话后就离开了这个让她无奈的世界，留下云芳结束这悲剧。此时此刻，你不知道该如何定义云芳和五宝的关系，是恋人关系，还是母女关系，或者二者交融？

当时光平淡地走入到1960年，在台北的“东云阁”酒家，云芳依然周旋于期待从她这里寻找欲望出口的男人世界中。美人已经迟暮，然而取而代之的是那股风韵犹存的大家风范与灵活的社交手腕。可人总是不免要怀念那过去的好时光。正如九爷向云芳抱怨，“这台北哪里能和上海比，唉！”是啊，在云芳的心里又何尝不是呢？没有了五宝的云芳要去哪里找到自己的寄托呢？在上海的时候云芳失去了五宝，在台北的时候云芳想念着五宝，没有忘记她的爱人，一刻没有。而命运似乎也对云芳格外眷恋，酒家歌女娟娟（萧淑慎饰）的出现，让云芳有找回过去情感的希望。对云芳而言，娟娟是五宝的再现，五宝的化身。娟娟清丽凄苦的歌声，常将云芳带回到那段伤感、仅能追忆的时光里。娟娟穿上了五宝曾经穿过的裙子，这让云芳神情恍惚，仿佛五宝又回到了云芳的生活中。可是当娟娟被黑社会的柯老雄残酷虐待的时候，我心里替云芳感到痛苦，为娟娟的命运感到无奈。但是我绝对没有想到娟娟突然双手举着一只黑铁熨斗，向着柯老雄的头颅，猛锤下去，咚、咚、咚，一下紧接一下……娟娟超越了五宝，她不仅解开了自己被生活压抑的锁链，还帮助云芳从过去的苦难中慢慢走出，虽然她们步履蹒跚。

这部电影的导演曹瑞原说他不是为了要拍同性恋而拍这部电影的，他觉得人与人之间的感情其实是很脆弱的，不管是同性还是异性；对待感情上面，同性可能会比较难，比较痛。为何我们现在要特别区分同性恋与异性恋，这很重要吗？其实最重要是爱人之间的一段感情怎么样。所以云芳没有想在她前面那一个人是女人还是男人，她在想的是这份感情是真的，是不可以改变的，那个时候，面前是男的女的已经不是重要的了，重要的是有那个人在。但是有一部分人始终坚持同性恋是不对的，应当对那些人在生活中进行孤立，在言论上加以限制，所有这些行动，显然有一个道德的前提：同性恋没有普通人可以享有的自由。这种“道德权威”是无处不在的，比如什么图书是可读的，什么电影是可看的，什么音乐是可听的，诸如此类等等，个人是无权自由选择的。但是一个人有爱与被爱的权利，我们不要在爱情上设置禁区。我们应该明白无论是云芳与五宝，还是云芳与娟娟，她们之间的爱是真挚的，这与性别没有必然关系。就如云芳说的：“知心知意的一定是男人吗?”

阿城在小说《棋王》中写道：“电影这种东西，灯一亮就全醒过来了，图个什么呢？可我隐隐有一种欲望在心里，说不清楚，但我大致觉出是关于活着是什么东西。”当我看完这部电影时就是有这种感觉。世界上没有绝对的“纯”，空气里多少有点尘埃，水里多少有点微生物和杂质。在爱情上也不要再设禁区，同性之爱也是人的一种选择，就如冰激凌的味道不是只有一种。只有出自一种特殊的爱，人才会在他人面前袒露自己。这种爱似乎承认，我们都是坏孩子。人之间的憎恶产生了我们相互间隔绝，因为我们不想让其他人洞悉我们的心灵，因为我们认为那里没有什么迷人的景致。

其实人人心里有一座断臂山，人人眼中有一枝孤恋花！