蚀

评分：

6.0 还行

原名：L'eclisse又名：欲海含羞花(台) / 情隔万重山 / Eclipse

分类：剧情 / 爱情 / 地区：意大利年份：1962

简介：

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更新时间:2019-05-14

蚀影评：浅析《蚀》的个人自由与群体异化

《蚀》是安东尼奥尼“现代爱情三部曲”的终章，写的是“一个年轻的女人离开了一个男人,因为她不再爱他了,然后又离开了另一个男人,因为她仍然爱他”的故事。曾经有一些西方评论家质疑故事的逻辑性，而安公本人却意在讲述生活而不是用编造的故事使合逻辑，因而呈现出戏剧性弱却生活意味强的特点。其创作原则：对生活只展示而不论证，只提出问题问题而不解决问题【1】，这些理念创作出了一种淡故事情节、少人物塑造多人物精神刻画的影片。安东尼奥尼的作品晦涩艰辛，其本人也被称作当之无愧的大师，本文仅分析人物角色的个人自由与群体异化，希冀从一个小点体悟到大师无法言说的魅力。
每个导演都有自己偏爱的演员，莫尼卡·维蒂就是其影片中不可或缺的宠儿，其慵懒的体态和举止，绝妙的展现出安东尼奥尼心目中当代人迷茫无聊不知所措的思想状态，瞧瞧她，那生疏而又冷漠的面孔，高挑性感却又显得软趴趴的身材，没有目的游走的眼神，永远是那么懒洋洋的。饰演的当代女性漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里，游来荡去，犹豫不定。在此片也是如此，安东尼奥尼充分给予角色自由，淡化情节，让演员自由的穿梭在影片空旷的大街上，寻找自我与存在。与丈夫分手之后，女主一人走在空旷的大街上，丈夫问要不要捎她一截，她选择了拒绝，漫无目的的走到了股票市场。
股票市场上，人满为患，导演不断将镜头放给在买卖股票的疯狂的人群，他们大声叫嚣，被金钱异化成了固定的符号，就连女主母亲也加入这场游戏中，丝毫不关心女儿的情感状况。当女主向母亲诉说自己的情况是，母亲连话都没有听完便兴奋的投入面前的金钱梦境中去。女主不断的看向人群，冷漠生疏的观察着这一切，在这个世界里她是被孤立和割裂的，而群体是被异化的。
（向母亲讲述情况却走向人群打探股票详情的母亲）
之后，女主与异化人群中的个人——母亲的股票咨询师互生无法言说的好感，两个世界似乎打破建立了联系，然而这种联系就像日蚀般短暂，双方互相不了解对方，也从未提起过对方的过往和经历，如同《巴黎最后的探戈》那样，虽不是见面就陷入疯狂的性爱以发泄孤独与苦闷，但是二人共同走在女主畅游的大街中互相说着无关痛痒的话，也是克制与生疏的，个体的孤独无法交互。
二人停留在一个水缸前，这个场景出现了四次，都给予了一定程度的镜头停留。
第一次女主将一小片木头扔到里面，第二次见面的时候，木头依旧漂浮在水缸上，导演将镜头移到女主的手上，特写女主的戒指，暗指二人的情感如同死水漂木腐朽以及情感的不稳定性。最后两次集中在片末最后，一系列空的空镜头，用景物来代替人物表达失语状态下的情绪。有时，二人的表现像热恋中的人一样，然而情感却又可以突然截至。
后来，二人继续约定见面，其实都没有指望对方什么。因为最后，二人都失约了，不管双方是什么原因，互相都没有兴趣去关注，至少从影片上来看是这样的——失约默认成为一种孤独的默契。片末的最后八分钟，本该出现的人直至影片结束都未曾出现，转而代之的是一系列人群的行为，空旷的大街上显现着各式各样的人，就像影片后面股票大跌时人们互相只关心自己的行为那样，群体的异化展现在个人身上又都是无可交流的“绝对自由”，像一条无法跨越的鸿沟。
影片通过一段突然消失的爱情开头，又以一段突然停止的爱情结尾，通过女主不断的行走来展现个人眼中的世界，进而体现导演诉求：没有一个上帝或者先天的规划能使世界和它所有的可能性去适应我的意志。【2】因此，我将不再对有除我以外的世界和行为去期待和感兴趣。所以，女主总是一副慵懒且孤独的观察着这个世界，却又没有过分的表露出自己的情感状态。
安东尼奥尼的这种反传统叙事手法，深入挖掘人的存在价值和存在意义，深度刻画现代人的异化与精神困惑，无疑是具有开拓创新意义的。
引用：【1】从《蚀》看安东尼奥尼的无情节电影美学观孙钦华。
【2】《存在主义是一种人道主义》萨特。