这是一部令人绝望的电影，和我第二次看它的此刻一样，所有的感受，与人或物件所能产生的一切联系，都在周遭的时空中被空洞的镜头把问。我跌跌撞撞的，在这一百二十分钟令人窒息的时间里，逐渐看到了一扇我所朝向的门，在我这被腐蚀残存的生命里。
从安东尼奥尼的这部《蚀》中，你所唯一能得到的就只有矗立的城市与丰满人性中灵魂的荒凉，就如
Eliot 在 The Waste Land 中的诗句：
“What are the roots that clutch,what branch grow
Out of this stony rubbish? Son of man,
You can not say, or guess, for you know only
A heap of broken images, where the sun beats,
And the dead tree gives bo shelter,the cricket no relief,
And the dry stone no sound of water. Only
There is shadow under this red rock,
(Come in under the shadow of this red rock)
Your shadow at morning striding behind you
Or your shadow at evening rising to meet you；
I will show you fear in a handful of dust.”
你还在意剧情吗，还在意镜头的构筑吗，还相信电影中若有似乎的爱情吗。又或是从一开始你就不把它当成一部电影，而是一幅画，可以没有色彩，没有油墨，甚至没有对象，它自身不会做出任何时空的延伸，而是静立在那，你全然为自我的感受负责，那么你会在电影结束时长舒一口气，而不是这般残忍的任由摆布。
Monica Vitti置身于每一个场景中，你会试问她是否还活着，每一个游离的眼神，肆意的动作，和周身场景中人与事物的联系仿佛总在冰冷的忧伤中冻结。她真的有刻意在寻找什么吗。
在那个堆满书籍，挂满现代主义绘画的房间里，她做着无意义的动作，摆弄着画框，仿佛在下一刻就要窒息。
他不舍的男友不断追问
“你不再爱我了吗，不想结婚了吗？
“我也不知道”
“什么时候开始不爱我了”
“不知道”
“真的？”
“是”
“那么告诉我为什么，总该有理由吧”
“我真的不知道”
在股票市场寻找痴迷的母亲而遭遇Alain Delon 饰演的潇洒的情人，他们之间是爱情吗，是或不是，似乎毫无商榷的必要。
寂寞，是孤独滋生出的词汇，一见钟情的爱情省去了对时间无可奈何的感受，而最终陷入落寞。短暂的激情，炽热的吻，在离去时似乎从未存在过，只有一刻的决绝和永不宁静的心。
人们被空间摆布着，滋生出各式的情感和灵魂，当时间因为感受放慢而压迫得无以承受时，如何能做出选择？不断的遭遇，经历，拾起，丢弃。
慌乱因为不解的压迫，游离因为记忆的恍惚，错过的是什么？是结局七分多钟随画面移动的异样的宁静，还是扎根于我们心里对存在本身的恐惧。
现代爱情三部曲终章
