奇遇

评分：

6.0 还行

原名：L'avventura又名：情事(台) / 迷情 / 冒险 / The Adventure

分类：剧情 / 悬疑 / 地区：意大利年份：1960

简介：

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更新时间:2010-06-07

奇遇影评：Roger Elbert论《奇遇》

译者：montager

告诉我你爱我。我爱你。告诉我你不爱我。我不爱你。
上述交流发生之际，其时米开朗琪罗·安东尼奥尼的《奇遇》已步入尾声，整个谈话其实无关爱情。它更像是试图去消磨时间——比如玩单人纸牌游戏，或只是随意摆弄一枚硬币。爱情之于片中角色而言，无论过去、现在还是未来，都毫无可能性。“浅薄的他们无法达到真正的孤独，”宝琳·卡尔（美国知名影评人，已故）如是说：“他们试图借助他人来逃脱自身的空虚乏味，却只能陷入又一次的空虚乏味。”
《奇遇》在1960年引起了轩然大波，当时卡尔认定其为年度最佳影片。它看起来和费里尼的《甜蜜的生活》像是一枚硬币的两面。两人皆为意大利人，两人镜头下的角色都深陷对感官享受的徒劳探索，两部影片都终止于空无与精神病态的黎明。然而费里尼那些欲火焚身的中产阶级角色，至少对他们通向绝望之路满怀希望。对于安东尼奥尼那些蹉跎度日的纨绔子弟，乐趣则可以是任何事物，只要能够将从他们生活要命的无聊中拖曳出来，即便只是片刻。卡尔又说：“这些角色唯有在发泄焦虑时方显积极：性是彼此仅存的交流方式。”
据说《奇遇》的情节之所以成名，是因为在影片里，什么事情都没有发生。我们看到的是一场无果的搜寻，一次无解的失踪。影片标题在英语里意为“冒险”，不难想象安东尼奥尼在剧本首页写下该词时的干笑。
一群有钱人开着游艇在西西里岛附近的海上游弋。他们停泊在一个小岛附近，游泳上岸并开始四处查看。安娜和情人桑德罗吵了起来，并嘟囔着说想要独处。后来，他俩、安娜的朋友克劳迪娅以及其他人都上了岸。过了一段时间后，安娜消失了。其他人搜遍了整个岛屿；岛上只有岩石和矮木，几乎无处藏身，但她仍不知所踪。
然后她就再没有出现过了。如果《奇遇》是一部循规蹈矩的电影，我的剧透兴许会激起你的不爽，因为你可能会假设整部电影就围绕寻找安娜之上。事实并非如此。它表达了所有的角色都处于消失边缘的感觉；他们的生活如此虚幻，彼此之间的关系淡薄如同鸡肋。他们如同生活里的书签：占据在书页之间，却游离于故事之外。
游艇被派去求援。安娜的朋友们把整座岛屿翻了个遍，与此同时，阿尔多·斯卡瓦尔达的摄影如影随形。人物被置于构图的中心之外，仿佛那些岩石亘古不变，而这些来访者们随时可能滑入深海，苍穹，或阴影。此时，他们远远听到船的声音。借助一个戏弄性的镜头，我们看到了它——或几乎看到了它。难道安娜乘着它离去了？接着，也许，他们听到了另一艘船的声音。
这些幽灵般的船只一如安东尼奥尼的《放大》中公园里那具或有或无的尸体。1975年的澳大利亚电影《悬崖上的野餐》同样也是有关一个人被风景吞噬的故事。安娜的失踪委实让人心神不宁，我们想知道到底有没有那么一条船，以及安娜到底有没有随着它离去。故事继续。最终游艇和警察一起归去，还有安娜的父亲（他似乎不太乐意仅因孩子失踪这样一件无关痛痒的事被通知离开自己的岗位）。
接下来有一个场景从两方面令人震惊：一是它就这么发生了，二是它几乎不应该发生——就像那艘若有似无的幽灵船。派对重又回到了游艇上，而安娜的情人桑德罗，一把抓住她的朋友克劳迪娅，吻了下去。克劳迪亚抽身离开。这一切不过片刻的事情。她在想什么？她是否为他对安娜如此之快的背叛感到反感？我们无从知晓。
回到岸上，桑德罗在警署做了一份报告，紧接着跟着克劳迪娅上了火车。他向她表白。场景转换，性感女作家格罗里亚无所顾忌地穿过劳工区所在的街道，那里的人毫不掩饰地向她频送秋波，而在她眼里，这一切如气象变化般理所当然。有趣的地方正在这里：她不遗余力地展示自己的性感，却忘记自己这般做的缘由。她盛装走出了那段介怀男人看待自己眼光的时期。他们的眼光依旧，而她已将她介怀的能力焚为灰烬。
克劳迪娅接受了桑德罗作为她的情人。安娜被遗忘了。无人为她哀悼。她之前担任情人或朋友的角色，如今她走了，该角色必须由另一个人补上。他们一起入住到酒店的房间，服务员仍然在场时桑德罗试图去亲吻克劳迪娅，但是当服务员离去之后，桑德罗却不再这么做。他下楼奔向酒店的派对去了。克劳迪娅睡去又醒来，怀着安娜已然归来的希望（或恐惧）跑下走廊。她走到楼下，发现桑德罗正与一名妓女在沙发上缠绵，便又跑了出去。桑德罗起身时，妓女问他要souvenir——在法语里是纪念品的意思——他遂丢下几张钞票在她身旁。外面，是空荡的黎明。
《奇遇》上映的时候，它被用作指代“安东尼奥尼式无聊”的笑话。在戛纳电影节的首映式上，虽然观众报以嘘声，它仍然获得了评委会大奖，并在世界范围内取得了票房的成功。在数部角色同样游离失魂的电影里，《奇遇》最为纯粹而鲜明。那个时期的美国，垮掉的一代逐渐分化，现代爵士乐讽刺地要与旋律保持距离，孤傲冷酷成为时尚。那个时代在20世纪60年代轰然倒塌，《奇遇》是整个倒塌过程的礼赞。
第一次看到这部电影的时候，我和它扯不上什么关系——那时候我还小，年仅18。这些人的生活方式比我最大胆的梦想还要大胆，却仍然了无生趣。15年之后我在课堂上讲解这部电影，它看似矫揉造作，更像是一个图像化的构思，而非电影。直到最近又看了一遍，我才意识到这部影片面对绝望的无声呐喊，是多么的清晰又迷狂。
他镜头下的角色是一群寄生虫，他们的金钱可使他们免受工作、责任、目标和宗旨的纷扰，同时暴露其内部彻底的空虚。当然富有又快乐并非不可能，但为此你需要心智和爱好。人仅凭无止境的享乐是不可能得到真正的喜悦的。《奇遇》成为了我们想象中的一个地方——一片悲哀的道德沙漠。
为何我们不再有《奇遇》这样的电影？因为我们不再叩问同样的问题。我们用“生活方式的选择”替换了“生活的目的”。我曾以为佩吉·李（美国著名爵士女歌手，已故）的“那就是一切么？”是最伤感的歌曲。而安东尼奥尼说：“还有呢。”