奇遇

评分：

6.0 还行

原名：L'avventura又名：情事(台) / 迷情 / 冒险 / The Adventure

分类：剧情 / 悬疑 / 地区：意大利年份：1960

简介：

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更新时间:2017-04-29

奇遇影评：欢迎来到安东尼奥尼的精神大荒漠

在《奇遇》的开场镜头中，深色头发的安娜径直朝摄影机走来，目光游移。随后，男人的声音从画面外传出，我们从二人间冷淡的对话中得知，安娜是来向父亲辞别，准备出海旅行。气氛的悬念在谈话即将结束时揭晓：父亲认为「那个男人」永远不会娶安娜。等他快要走出画面时，我们方才注意到在一边等候的金发的克劳迪娅（事实上她在几秒钟前刚从二人身后走过）。两个女人随即坐上汽车绝尘而去。
利用一个不在场的男人，与一个游离在边缘的女人，安东尼奥尼几乎成功地误导了观众。一直到安娜与桑德罗（「那个男人」）在床上缠绵的场景为止，我们都愿意相信，这就是故事的男女主角。当然之后我们会发现自己只猜对了一半，但这种揭露却是以一种冒犯戏剧传统的方式换取的。
海上旅行的部分，将整部影片截成三段看上去完全异质的断层，正是在这个隔绝的空间中，安娜像空气一样蒸发了，并且直到影片结尾都再也没有出现。巨大而沉默的孤岛上，一行人茫然地寻找安娜的行踪，摄影机则轮番追随克劳迪娅和桑德罗的视线。在一个惊心动魄的俯拍镜头中，一块巨石从岛上滚入海中，像是某种命运的启示。无果的追寻，悬置的荒岛，酝酿中的风暴，以及突然出现的土屋看守人，都营造出希区柯克式的悬疑效果。而就像《惊魂记》中的女主角一样，安娜的戏份戛然而止，甚至她的退场还要更早一些——虽然在这一刻来临之时鲜有人能够意识到。
但安东尼奥尼终究是与希区柯克迥异的导演，他并不介意抛弃悬念。于是在影片的后半段，当克劳迪娅与桑德罗仍在不停寻找安娜的下落，他们之间爆发的恋情，却让寻找安娜的努力显得像是在履行某种道德义务，或是一次自我安慰式的赎罪行为。最终，悬念彻底淡出叙事，我们无从得知安娜的结局，同时也惊讶地发现，克劳迪娅和桑德罗并不比我们更为关心这一问题，他们此时正在忍受彼此内心的焦灼。
在克劳迪娅的扮演者莫尼卡·维蒂身上，「安东尼奥尼式的无聊」(Antoniennui）得到了最精确的人格化。大多数时候，维蒂的神情是淡漠而犹疑的，目光似乎始终在刻意回避镜头，慵懒地游荡在不同场景之间。而在意兴阑珊的举止背后，克劳迪娅始终徒劳地想把一切看清楚，因此当桑德罗明白无误地向她求婚时，她只能自言自语般答上一句「为什么事情这么复杂？」而同众多符号化的中产阶级男性角色一样，桑德罗英俊富有，可以毫无征兆地爱上一个女人，又不会被某一段浪漫关系拴住手脚。这种自洽式的道德豁免与对情欲的本能渴求，正与克劳迪娅内心的矛盾构成张力，也注定这场艳遇的有始无终。
本片片名「奇遇」（L'avventura），亦可译为「冒险」，在海岛的自然环境与城市的社会环境中，安东尼奥尼分别设置了两段互为镜像的冒险：寻找失踪的安娜，以及克劳迪娅与桑德罗的情欲历险。它们最终都一无所获。岛屿化身为社会的喻体，疲倦乏味的人们攀住激情的缆绳漂浮其间，在白昼醒来时被巨大的空虚压垮。
当安娜的幽灵似乎已彻底从两人的世界中消散，克劳迪娅与桑德罗登上了小镇的教堂屋顶。在一段充满误解与隔阂的对话后，克劳迪娅无意中扯动了吊钟的钟绳，随着钟声响起，她惊喜地发现远处的钟楼也敲响吊钟作为回应。交流在这一刻获得了现实意义上的可能性，但在本质上，这种交流却反讽般地源自一次无意之举，一次对现实秩序的破坏，也就不再是真实的。作为同样探讨现代人精神困境的电影，《奇遇》常常被拿来与同时期费里尼的《甜蜜的生活》比较。在费里尼电影的结尾，一只怪异的鱼形生物被冲到海滩上，狂欢一夜的人们围上前来，嘲笑怪鱼的丑陋，而鱼自然不会有所回应。费里尼的客体的绝对沉默，在安东尼奥尼这里转化成为一次错置的互动，但无论是怪鱼、钟楼抑或孤岛，都像是人类封闭的内心世界的表征，以各自冰冷的存在拒斥一切交流的尝试。它们就像是不知从何处被风吹到世界上的沙砾，堆积出一片荒凉孤寂的现代精神荒漠。