奇遇

评分：

6.0 还行

原名：L'avventura又名：情事(台) / 迷情 / 冒险 / The Adventure

分类：剧情 / 悬疑 / 地区：意大利年份：1960

简介：

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更新时间:2019-02-03

奇遇影评：人爱的愈多，荒谬就愈强烈

“人爱的愈多，荒谬就愈强烈。”
《奇遇》是形同陌路的“爱的疏离”，是情感的不可沟通，如同萨特所言——他者即地狱，人与人之间自为地设定的屏障，即使是一见钟情的爱者，也不可避免地落入敌意和怀疑的牢笼，在不可阻拦的疏离中独饮爱的缺失。
“疏离是安东尼奥尼电影一个永恒的主题，不论是环境与人，人与世界，抑或是人与人，人与自我，充斥其间的都是一种恒在的隔膜，恒在的疏离。他们对自己和周围的一切都没有兴趣、没有把握，缺乏安全感，‘爱无能’使他们既无法去爱也无法得到令他们满足的爱，于是疏离和孤独往往是最终的结局。”失踪的安娜的爱是缺失的，由于安娜的失踪，在寻找间迸发的短暂艳遇也是激情而疏离的，所有的人都未曾拥有真正的爱情，只能够在疲惫不堪的盲目中独饮陌生的爱意幻想。作为新现实主义大师，安东尼奥尼影像中的人物是没有最终的结局和归属的，在《奇遇》的结尾，安娜的去向、克劳迪娅爱情的最后归属都呈现出一种未完成的状态，求婚时的密布绳网已经充分呈现出二者的分离空间，而结尾段落中远处的火山，近处巨大的、占据一半画面的水泥墙更是彰显出二者格格不入的对立与难以横亘的孤独。这是安东尼奥尼最擅长的风景叙事，将本属于背景的空间和建筑赋予张力和情感，参与到人物的情绪外化、精神表达中，表现出物质崇拜下的，被现代空间所隔离的淡漠。
“生活是断裂的，并不是经典叙事的那般冲突不断、巧合长存，生活没有一个固定的结局，是延展的，无需结论的。”现代主义叙事是以故事的呈现为主，用一种嘲讽的方式呈现出人为的、风格化的影像，导演和摄像机都承认自我的存在，并把这种存在传递给有自我意识的观众中，产生一种间离的观感。《奇遇》中的冲突是暧昧不清的，这种模糊的冲突同时也是不可调和的，没有头绪的。所有的人物看似都力图构建出一种确切的关系：情人、友人、情人……但是这种关系却是极其不确定的，充满着断裂的不安。“感情是一粒种子，蕴含着萌发另一些思想艺术和另一些希望的可能性，但它被人用滥了，怀念、习惯、信念、美和希望也一样。”安东尼奥尼迷恋这些关系，但却保持着一种激情的疏离态度，如同新现实主义中的黑羊，用这种疏离去建立人类生活中的、彻底的“无”。片中看似不必要的纪录片空镜头：波涛汹涌的大海、旋风、大片的风景，都是对传统爱情神话的彻底打碎。例如《奇遇》中，在安娜失踪之后，所有人上岛寻找，海浪拍打岩石的巨响和旋风的咆哮轻易地遮盖住了人与人之间的交流，那种被突如其来的消失所吞噬的孤独无疑是恐惧的、无法抗拒的。这种客观冷静的镜语不断地突出了人物之间脆弱的关系，无法沟通、孤独永存，在异化当中屈从。
爱如荒岛，消失不会带来新的希望，在陌生与孤独中不断徘徊。
《奇遇》，安东尼奥尼的废墟诗学。