老人与海

评分：

6.0 还行

原名：The Old Man and the Sea又名：无

分类：剧情 / 地区：英国年份：1990

简介：孤独年迈的古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，不舍不弃，只身驾船赶

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更新时间:2015-10-02

老人与海影评：蜕变

二十和二十一世纪最耀眼的艺术形式一定是电影。电影以其糅合多种艺术形式的特性赋予抽象的文字和音乐以具体景象，从而表达出导演编剧个人的想法见解。
这样的一条路，就是一条世俗之路。
当然，这里无意像柏拉图痛斥几何学世俗化集体化变成了力学那样痛斥名著音乐成了生活画面的注脚，这样的封闭只会让后人笑掉大牙，但我们还是要表达自己。
所以，这里以1989年《老人与海》为例，浅谈名著改编电影的得与失。
第一大缺失无疑是比喻的缺失。尤其是对海明威这样惜喻如金的独腿作家。原著中有两个比喻令人印象深刻，一个是把八十四天一无所获的老人的船帆比作长败将军的旗帜，另一个是老人眼睛颜色像大海。而在电影中，由于没有采用第三人称叙述的形式，所以很多比喻必须借对话者说出，而这一点恰恰是名著改编电影的命门——台词不能出入太大。你总不能让小孩指着旗帜说是常败将军吧，老人自嘲也不是那么对味，所以干脆在帆上打两个补丁就算。如果再说起老人的眼睛颜色，只能对这个笑起来特别像加西亚马尔克斯的老头子无语东流了。
这也反映了第二大缺失，即抽象人物场景的具体化。一千个人看神雕侠侣有一千个杨过，看了刘亦菲的电视剧后就只能剩下黄晓明那张淫笑的脸了。如果没读过原著的人看了本片再读原著，会对老人瘦小的身材大为疑问。这同样也反映在老人的小屋里，太过具体奢华。
我知道像我这样的人很烦人，原著里怎么怎么样，电影哪里那里不好。
这就是关键，我的见解只是一家之言，我用来干涉你的观影体验你会不爽，但你有没有意识到这部电影已经被导演咀嚼过了？
同样是第二手处理，你为什么愿意听他扯一个半小时的鸡巴犊子？
也许有人会说导演比我们厉害云云啦，但事实上大多数的导演都不具备李安这样包容的态度，他们偏激的世界观摆在那儿，你当然可以自顾自的说批判的吸收，但大多数人就像对南京大屠杀态度一样，仇恨为主，吸收为辅，民众总是好操控的。所以这部电影从本质上就和雅典城邦制时的政治家演说一样，强迫给你灌输导演的意识形态，他的激情和叙事技巧还有形而上概念很容易俘虏你，然后你就乐滋滋的占为己有。此类电影杰出代表：《勇敢的心》《意志的胜利》。
缺失谈完下面就是文学为了成为电影的改编了。
在本片中体现为两点，其一为作家角色的加入，其二为女儿的角色加入。
如果第一个可以理解为是因为叙事线索的需要和色情噱头的考虑，毕竟没有人愿意一个半小时只看着一个老头漂在海上不停絮絮叨叨，就算是希区柯克的后窗，也需要借助另外一个叙事空间，顺便多个美女养养眼（值得注意的是，海明威原著里没有女性的任何空间！）。如果没有海明威的这本书，那么把本片改成文字，删掉这两个人的戏份不会产生任何影响。
第二个则可以理解为导演那个狭隘偏执的世界，亲情的回归，没有狮子没有破报纸。
名著最大的价值之一就是素材，因为人们总是爱听故事的，把海底两万里开头加上老人与海中间后面就成了斯皮尔伯格的商业电影——大白鲨。
所以对于文学改编电影的行为，就可以下个初步结论了，我认为这是和电影出现的初衷相符合的，都是为了——钱。
呵，普罗米修斯的子孙，你往哪儿去？