出租车司机

评分：

6.0 还行

原名：Taxi Driver又名：的士司机(港) / 计程车司机(台) / 出租汽车司机

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：美国年份：1976

简介：特拉维斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）从越战中退伍回来后一

查看详情

更新时间:2013-11-27

出租车司机影评：无处释放的力比多：游荡在糜烂的城市空间

好莱坞少有的不好莱坞的经典，也即是说，虽然是好莱坞出品，却不是好莱坞的无缝剪辑、线性叙事的传统范式……
影片的信息量大的可以，所谓经典，就是信息量的庞杂，可以让评论从任何角度下嘴，且可以不断进行评论文本的再生产……
出租车司机，无论哪个城市，他们首先都是都市文化的代表，是现代化的元素，他们是流动的，在城市的空间，他们见证着城市的变迁，见证着城市的浮华与堕落，就像影片中的罗伯特·德尼罗，他失眠，游荡在城市的角落，目睹的是现代化的不洁，肮脏的不止街道，还有都市化中人们的灵魂，妓女，毒贩等等，性与暴力充斥着纽约的阴暗角落……
作为一名越战归来的士兵，罗伯特·德尼罗的角色，代表了美国的一代人，他们见证了美国的现代化，却也体味着政治和军事的失落，他们回国后面临的是事业，是对新的空间的不适应，所谓失眠，是一种分裂的开始，影片中的罗伯特·德尼罗总是对着镜子自观，镜中我是一种人格的分裂，或许，你可以将之看做一个精神病患者，整部电影的荒诞，讲述的就是一个精神病患者的独白，旁边不断响起，这些切身的体会，是一个病人的娓娓道来，然而，最终精神病患者痊愈了，不，其实这是个反语，因为这个都市病了，纽约的颓废下，人人都是精神病患者，或许，罗伯特·德尼罗是唯一的正常人，然而最终，他痊愈了，他成为了一个病人，被社会同化，我们却以为他痊愈了，因为，我们都在罹患病症……
最终，罗伯特·德尼罗面对着自己心爱的女人却以麻木，从精神分析角度看，电影讲述的是一个男人的力比多，无处安放，他需要的是宣泄，于是失眠，于是游荡，于是看色情片发泄，于是通过对政治的报复，一种英雄式的自我成全，通过暴力宣泄，但是，当一切结束后，他已经无能，看到自己曾经的心爱，已经麻木，就像影片末尾，车外的纽约街景和车内镜中纽约景色的叠化，终于，罗伯特·德尼罗已经完全迷失在内与外的矛盾之中……
如果说这部影片是一种对纽约当时意识形态的批判，或许是有的，比如对政治家的讽刺，对现实政治无能与军事失败的谴责，然而，记得那个被罗伯特·德尼罗射杀的超市抢劫者吗，一个黑人，种族歧视并没有出脱这部电影，而女性主义也是一种男权下的装饰，影片的贝蒂始终是欲望的对象，而朱迪·福斯特也不具有丝毫的能动性与自觉，他被皮条客挥霍，被罗伯特·德尼罗拯救，被父母带走，她始终不具有主体性，因此，即便是一种无能和颓废，电影依然是白种人的男权的表征……
马丁·斯科西斯很有手段，可以在好莱坞的体制下博弈出自我的表达与风格，电影打上了他的烙印，电影的叙事主体性明确，围绕的就是男主角，事实上，就是遵守着男主角的叙事角度，罗伯特·德尼罗演技出众，性格鲜明，帅到荼蘼，朋克的造型迷倒万千，成了一种时代的标志，不能不提的是，伯纳·赫曼的配乐，事实上，这位配乐大师并不可以求变，他用了一首主调贯穿电影始终，作为希区柯克的老搭档，电影的音乐有几分悬疑和倦意，可以说，马丁·斯科西斯的电影是有几分希区柯克的印象风格的，因为他们有相近之处，他们描述的都是一种情绪，记录了一代人的生活……
写实主义，影片的镜头并不别致，大量的跟拍，主观视角，长镜头中不断的移，就是男主角的所思所看，稍微区别的是结尾，主角英勇过后，镜头上移成为俯拍，还摇房间，狼狈与血腥，红色成了主调，尸体与血渍，在这个狭窄且糜烂的卖淫房间，这便是影片对纽约的音乐，高楼大厦无法掩盖其中的肮脏，主角每次驾车经过朱迪·福斯特所在的妓院，镜头上移，全景，仰拍，一座大楼，从阳台看到的却是一个个慵懒且颓靡的卖淫女，这便和那个俯拍的房间镜头成了诗意的呼应，外表的豪奢无法掩盖内里的丑恶……