骗子

孤独三部曲中名气相对较低的一部。除了聚会群像和老骗子阴影与想金盆洗手的小骗子对话两段，几乎不用技巧，手法上当然是靠拢新现实主义，但明显是去政治化的，并没有对底层人民的深度描写，也没有对中上阶层的批判（归还金打火机那段表明了他对那个阶层的态度），但他也感觉到一定是出了什么问题，说不清，便把这种状态拍成电影，传达给观众，正如本片一样，观众一直是上帝视角看骗子行骗，却在结尾时有些分不清了。两年后，他拍了《卡比利亚之夜》，巴赞也写下那篇文章：《卡比利亚之夜》——新现实主义的终结。作为观众，会被《大路》海边愤懑的哭声所震撼，会被《卡比利亚之夜》泪水中的对视所打动，《骗子》却像一块冰冷沉重的巨石，带着诚意放在观众心上。作为导演，《骗子》既没有对过去自恋的重复，也没有故作高深远离观众，而是一次真诚的徘徊与思索，观众还没反应过来的时候，两年后的费里尼用《卡比利亚之夜》给出了答案。作为观众当然可以体验这些电影带来的享受，而作为创作者更应当思考这三部电影的关系。