家在水草丰茂的地方

评分：

6.0 还行

原名：家在水草丰茂的地方又名：River Road / Where is My Home

分类：剧情 / 儿童 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：阿迪克尔（汤龙饰）和巴特尔（郭嵩涛饰）虽为血脉相连的亲兄弟，却因为幼年时聚少

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更新时间:2018-03-24

家在水草丰茂的地方影评：《家在水草丰茂的地方》：何处是我家？

如果草原上失去了马群
如果日出之时再不见飞鸟
如果一切都已太迟
如果一切都终于成为
苍茫旧事？
席慕蓉〈苍茫〉

「裕固族」是个人口仅有一万多人的少数民族，为回鹘人的后裔，分布于中国河西走廊一带，以游牧维生。电影一开始即向观众简介了裕固族的历史，以一种开门见山的直白，展现一个被现代的沙漠（无论是地景或文化上）环绕的古老民族，及其不断寻找的「水草丰茂」的乡愁。剧情围绕着一对裕固族的兄弟展开，哥哥由爷爷抚养长大，弟弟则与父母生活在一起，哥哥心中一直有种被父母抛弃的怨怼，弟弟则因父母总是关心哥哥而心怀芥蒂。学期间他们一起在镇上的小学上课，暑假来临时，爷爷过世了，两兄弟决定一起穿越干枯的荒漠，回去远方水草丰茂的家。

回家，寻根，但家的意象却是失落的。爷爷唱着：「父亲般的草原啊／母亲般的河流啊／绿色的草原啊，正在消失／奔流的河水啊，早已干枯。」草原退化，母亲重病，「家」成为一个双重失落的隐喻。加上两兄弟之间又诸多嫌隙，使得回家之路更显漫长。片中对兄弟矛盾的描写极为细腻，哥哥无法谅解父母，每当爷爷对他叨念起父母的难处，他就捂住耳朵、发出噪音拒绝听见；弟弟则表现得相对成熟，即使心里委屈，仍几次主动与哥哥和好。几个细节极为精准：哥哥刻意向弟弟炫耀父亲给的气球、哥哥偷瞄弟弟却又装作不在意，都捕捉了兄弟间的别扭。这种不大不小的恶意和疙瘩，以成人的后见之明也许幼稚，但导演温柔地将之呈现，使兄弟的角色更为立体。

沙漠宽广无边，所有人却都被困住了，犹如兄弟两人在山壁旁找到的废弃小船，陆上行舟，纵是再丰饶的奇幻漂流，也都注定要搁浅。水的意象如此频繁又如此匮乏，从挖了二十五米仍打不出水的井，到哥哥半夜偷偷与弟弟调换的空水瓶，再到只存在于乡愁的「水草丰茂」。缺水，所以一切相处都无法流动，人与人间情感的阻塞，人与土地间干裂的连结，在烈日的曝晒下，一切都如盐碱化的大地，不断干涸着。

荒漠中的白马是诗意的一笔，在旅程开始前被两兄弟放走的白马，在夜里却化作梦境归来，白马是爷爷生前的坐骑，亦真亦幻地代表了爷爷的守护。片中几次魔幻的处理，比如坐在气球上的父母、绿草生长的黄金牧场，都是一种对于现实的对抗。在干涸的当下面前，导演善用了电影的本质，将只能存在于想象／回忆的场景召唤到眼前，虽然本质仍是虚幻，却几度滋润了几欲枯竭的现实。

即将搬迁的寺庙是荒漠中唯一的人烟，因为缺水，寺庙中的老喇嘛必须搬到镇上生活。当大吵一架的兄弟一前一后来到寺庙，他分别给两人水喝，某种程度纾解了亲情的干涸。老喇嘛说：「你们的阿爸继续游牧，坚持留在这片草地上，我们应该尊敬他。」他代表了对传统文化的肯认，然而，与此同时，他的被迫搬迁也是传统文化的急速凋零。两兄弟临走之前，他将自己的骆驼送给弟弟，弟弟则回赠在废墟间捡到的指南针，一来一往，两代人走向相反的方向，却也成为两种相互的指引，大概是全片最充满善意的想象。

电影的基调是深情的，对于草原的情怀与眷恋如河流贯穿其间，这种情怀使得电影格外诚恳。值得一提的是，导演李睿珺在访谈中提到，片中的母语对白其实是背出来的，现在大多数裕固族人都不会说母语。那些理所当然的母语交谈，都只是一种对于过去的怀想，正如所有看似无忧的童年暑假，也都暗含成长的忧伤。事实上，就连单纯的情怀都不一定为所有人认可，电影在拍摄地播出后，引来某些裕固族人的不满，认为他们的生活应当是现代化的，应当是「住楼房、开汽车」。冲突不只来自外部的工业发展，更来自内部价值观的转变，当外来者的再现与内部的认同如此倒置，发展与保留间的复杂性，就成了更难解的问题。

骑在骆驼上的公路电影，但公路的尽头却是什么也到不了的荒漠。片尾的崩毁来得又快又残酷，两兄弟好不容易走到水源开始丰沛的地方，沿着河流走，却赫然发现上游淘金的人群中，其中一个就是自己的父亲。导演说：「两个流落大漠的孩子，不只是世俗意义上的『孤儿』，也是文化意义上的『孤儿』。」两个孤儿上路寻父，寻找到了最后，才发现其实父子三人都是孤儿。与父亲猝不及防的对视，是乡愁的幻灭，也是彻底流离失所的一刻。冷不防印证开头一句「爷爷的灵魂没办法回到草原上，他的灵魂就找不回家了。」不存在的乡愁，不存在的家，最后暮色中新建起的工厂是直白的控诉，父子三人的背影无声地向远方的家中归去，但究竟何处是家呢？