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恭喜佘诗曼,又又又拿视后了,这次是三料视后。
本文首发于公众号:幕味儿(movie1958)
TVB这些年已经没落了是事实。
大批老牌艺人离巢北上,新生代始终差点气候,所以近几年很少有见红遍内娱的TVB港剧。但是,TVB这么多年积累下的经验、功力可没有丢掉,只要多花点力气,攒个好局,一出手,依然在吊打内娱,比如说最近的爆款剧——《新闻女王》。
《新闻女王》一开始宣传时,没有人看出来它有爆款相,至少没想到它会像如今这样红遍全网,其中的热门片段、台词金句不断被拿来跟内娱职场剧对比,实现碾压级别的胜利。
该剧衍生的二创段子满天飞,大家都说,好久没有见到这么专业的华语职场剧了,也好久没有见到这么认认真真工作的女主角了。
在我这个看了几十年港剧的广东仔看来,《新闻女王》女王的出现,不过是又一次TVB在给内娱上课,“让我再教你一次,什么叫做职场剧。”
是的,这么多年来,TVB创造的出圈职业女性角色何止《新闻女王》的文慧心Man姐一个。
至今仍在被大家怀念的《鉴证实录》的聂宝言,听说她成为了不少女生的法医启蒙,让她们后来决定走上法医这条路。
《陀枪师姐》里的朱素娥,老公出轨离婚后,娥姐并没有像内娱剧有同样遭遇的女主一样,凭借女主光环遇到一个又一个霸总为她铺路上位。
朱素娥是真正的跌落谷底,完全靠自己一步一个脚印重新爬起来,咬紧牙关练枪技练到手抽筋,下班后还要洗衫煮饭饭凑仔,从无到有,成为一代“陀枪女警”。
《刑事侦缉档案4》里的武俏君,不止做事工作有原则,即使苦恋,也依然保持自己的原则,知道什么时候该及时止损、退出战场。
正是因为从小看过这么多TVB专业的职场剧,看过这么多职场女性在工作中闪闪发光的样子,对TVB熟稔于心,看到《新闻女王》里的文慧心走红了,我一点不惊讶,这是Man姐应得的,也是佘诗曼应得的。
佘诗曼在TVB的这些年,恰好也是TVB辉煌到没落再到挣扎回潮的这些年。翻遍阿佘的形形色色角色,刚好可以构成一部“TVB女性群像”。
佘诗曼是港姐出身,模样身材自然都“无得弹”,一出道就受到TVB力捧,在金牌导演李添胜的古装剧《雪山飞狐》里演苗若兰,温柔可人,绵绵甜甜。那时候佘诗曼脸上还有点婴儿肥,看起来很是软糯。
后来又主演了大热剧《十月初五的月光》里的祝君好,留着一头短发,活泼开朗的软妹,让张智霖饰演的初哥哥暗恋了好多年,这一对至今是很多人心目中的“意难平”。
《十月初五的月光》以平均收视36点、最高收视46点的成绩刷新香港电视收视记录,佘诗曼也凭借这部剧拿下了自己在TVB的第一个重磅奖杯——“我最喜爱的电视角色”。
虽然剧和人都走红了,但是围绕着阿佘身上的争议一直存在。有人说她是锦鲤体质,走红全靠走运,也有人不喜欢她的声音,说她是“鸡仔声”,演什么角色说台词都有气无力。甚至有媒体不断报道她的绯闻而忽略她的业务能力……
但是,阿佘和文慧心一样,身上都有着一股不服输的韧劲。
文慧心刚入行可以为了跟到“贼王”的新闻几天几夜不休息,拉着摄影师一直蹲守。佘诗曼年轻时,在拍摄《生命无take two》的时候,曾因一件小事被一位暴脾气副导演爆粗,还把剧本扔到她身上。
当年才22岁的佘诗曼,不哭闹不反驳,冷静拍完最后一个镜头,才安静离开。这是她磨练演技、磨练心性的第一步,也是她韧劲的体现。
被人说是“鸡仔声”,她就每天大声练台词练咬字吐气,这种敬业精神还体现在拍摄《新闻女王》时,为了演好女主播苦练播音腔,把新闻片段录下来每天放每天练,所以我们才能看到她在剧里一口纯正的主播腔,下了戏,分分钟去隔壁“晚间新闻”里代个班也没问题。
这种韧劲、对演技和心性日复一日的磨练,从她后来的角色里也能看出端倪。
2004年,佘诗曼、郭羡妮、杨思琦一起主演了《无名天使3D》,三位性格不一的警花,在出生入死、执行任务之间培养出了革命情谊,有点像《霹雳娇娃》的故事。
阿佘瘦了,脸上褪去了婴儿肥,留着一头波浪卷发,开始有了大女人的气质。她讲台词也不再是“鸡仔声”,中气足了,更沉稳了。
同年阿佘还主演了一部大爆剧《金枝欲孽》,该剧播出以后以平均收视32点、最高收视41点的成绩取得香港年度收视冠军。
阿佘的角色董佳·尔淳虽然没有如妃和玉莹这般有讨论度,但在深宫尔虞我诈之中,尔淳也算是小小一抹清丽的颜色。
《金枝欲孽》至今依然被观众粉丝奉为圭臬,里面对封建时代女性悲剧的刻画,对每个人物性格心理的塑造,是领先内娱几十年的,即便现在拿出来看,也丝毫不逊色。
佘诗曼后来也在内娱演了一部古装深宫剧《延禧攻略》,她饰演的皇后一生爱而不得,凭借一个眼神黑化就秒了不少艺人,但大家还是觉得她被埋没了,还是文慧心这种一心上位充满野心的大女主更适合她。
《金枝欲孽》是群像戏,出彩的是所有人,而佘诗曼有一部一人分饰四角的《凤凰四重奏》,才让她真正开始大放异彩、一枝独秀。
《凤凰四重奏》里,阿佘分别演了祖孙四代人,知书识礼的大家闺秀魏瑜凤,热情主动、敢爱敢恨的高中生汪子君,勤劳节俭、善良正直的家庭主妇白慧珍,以及独立自我的啤酒妹戴思嘉,这部剧的思想性也非常超前,在内娱还不知道“女性主义”为何物的2006年,TVB已经在拍摄时代变迁之下女性婚恋观、人生观的变化。
五四时期的汪子君,不屈从于传统礼教,大胆创新,敢于去追求自己的爱情。而现代的戴思嘉,则终于冲破了前几代人的桎梏,知道爱情不是人生的全部,还有工作、旅游、吃喝玩乐,在重整凤凰楼的过程中,戴思嘉逐渐找到了真正的自我、变成一个更成熟的人。
《凤凰四重奏》用一座凤凰楼去折射四代人的情感思想变化,从封建思想到现代思想、再到女权思想,TVB竟然在2006年就已经在拍女性主义的故事,如今再重温,这部剧依然不过时,它对婚恋的剖析、对旧时代与新时代的对照描写耐人寻味。
佘诗曼的演绎当然可圈可点,所以她凭借《凤凰四重奏》获得了第39届万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”及“我最喜爱的电视女角色”,这是她的第一个视后。
佘诗曼曾经在一个采访中说,她演过太多角色了,这些角色都很复杂,她就像活了好几百遍。是的,她的角色变化,是有迹可循的,从以前的软绵绵小白兔,到如今独当一面的Man姐,她走了好多好多遍人生,经历了很多很多喜怒哀乐,才走到了这里。
作为观众也是粉丝,看到《新闻女王》的出现,就像在重看一遍阿佘的人生,文慧心这个角色,当然有瑕疵,但更多的是,我从角色身上看到了阿佘的影子,也看到了TVB这么多年来的职业精神、职业素养从未更改。
TVB港剧里的女性,从来不会因为挫折困境或者外界环境改变自己的行事作派,聂宝言朱素娥是如此,20年后的文慧心也是如此,当然,从TVB浸润出来的佘诗曼也是如此。
有人非议她的性格为人,她无所谓;但有人质疑她的业务能力,她会一次次用实力证明,“让我再教你一次,什么叫直播”、“我在哪里,哪里就是直播间”。
不会指望天上掉下个霸总来帮自己一路开挂,也不会怨天尤人说自己怎么没有出生在富豪家庭,上班认真工作,下班认真吃喝,用自己脚踏实地赚来的钱买下钟意的衣服鞋子包包,这种对待工作生活的认真态度,才是我们一次次爱上TVB、爱上港剧里的职业女性的原因。
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