新闻女郎

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）

TVB这些年已经没落了是事实。

大批老牌艺人离巢北上，新生代始终差点气候，所以近几年很少有见红遍内娱的TVB港剧。但是，TVB这么多年积累下的经验、功力可没有丢掉，只要多花点力气，攒个好局，一出手，依然在吊打内娱，比如说最近的爆款剧——《新闻女王》。

《新闻女王》一开始宣传时，没有人看出来它有爆款相，至少没想到它会像如今这样红遍全网，其中的热门片段、台词金句不断被拿来跟内娱职场剧对比，实现碾压级别的胜利。

该剧衍生的二创段子满天飞，大家都说，好久没有见到这么专业的华语职场剧了，也好久没有见到这么认认真真工作的女主角了。

在我这个看了几十年港剧的广东仔看来，《新闻女王》女王的出现，不过是又一次TVB在给内娱上课，“让我再教你一次，什么叫做职场剧。”

是的，这么多年来，TVB创造的出圈职业女性角色何止《新闻女王》的文慧心Man姐一个。

至今仍在被大家怀念的《鉴证实录》的聂宝言，听说她成为了不少女生的法医启蒙，让她们后来决定走上法医这条路。

《陀枪师姐》里的朱素娥，老公出轨离婚后，娥姐并没有像内娱剧有同样遭遇的女主一样，凭借女主光环遇到一个又一个霸总为她铺路上位。

朱素娥是真正的跌落谷底，完全靠自己一步一个脚印重新爬起来，咬紧牙关练枪技练到手抽筋，下班后还要洗衫煮饭饭凑仔，从无到有，成为一代“陀枪女警”。

《刑事侦缉档案4》里的武俏君，不止做事工作有原则，即使苦恋，也依然保持自己的原则，知道什么时候该及时止损、退出战场。

正是因为从小看过这么多TVB专业的职场剧，看过这么多职场女性在工作中闪闪发光的样子，对TVB熟稔于心，看到《新闻女王》里的文慧心走红了，我一点不惊讶，这是Man姐应得的，也是佘诗曼应得的。

佘诗曼在TVB的这些年，恰好也是TVB辉煌到没落再到挣扎回潮的这些年。翻遍阿佘的形形色色角色，刚好可以构成一部“TVB女性群像”。

佘诗曼是港姐出身，模样身材自然都“无得弹”，一出道就受到TVB力捧，在金牌导演李添胜的古装剧《雪山飞狐》里演苗若兰，温柔可人，绵绵甜甜。那时候佘诗曼脸上还有点婴儿肥，看起来很是软糯。

后来又主演了大热剧《十月初五的月光》里的祝君好，留着一头短发，活泼开朗的软妹，让张智霖饰演的初哥哥暗恋了好多年，这一对至今是很多人心目中的“意难平”。

《十月初五的月光》以平均收视36点、最高收视46点的成绩刷新香港电视收视记录，佘诗曼也凭借这部剧拿下了自己在TVB的第一个重磅奖杯——“我最喜爱的电视角色”。

虽然剧和人都走红了，但是围绕着阿佘身上的争议一直存在。有人说她是锦鲤体质，走红全靠走运，也有人不喜欢她的声音，说她是“鸡仔声”，演什么角色说台词都有气无力。甚至有媒体不断报道她的绯闻而忽略她的业务能力……

但是，阿佘和文慧心一样，身上都有着一股不服输的韧劲。

文慧心刚入行可以为了跟到“贼王”的新闻几天几夜不休息，拉着摄影师一直蹲守。佘诗曼年轻时，在拍摄《生命无take two》的时候，曾因一件小事被一位暴脾气副导演爆粗，还把剧本扔到她身上。

当年才22岁的佘诗曼，不哭闹不反驳，冷静拍完最后一个镜头，才安静离开。这是她磨练演技、磨练心性的第一步，也是她韧劲的体现。

被人说是“鸡仔声”，她就每天大声练台词练咬字吐气，这种敬业精神还体现在拍摄《新闻女王》时，为了演好女主播苦练播音腔，把新闻片段录下来每天放每天练，所以我们才能看到她在剧里一口纯正的主播腔，下了戏，分分钟去隔壁“晚间新闻”里代个班也没问题。

这种韧劲、对演技和心性日复一日的磨练，从她后来的角色里也能看出端倪。

2004年，佘诗曼、郭羡妮、杨思琦一起主演了《无名天使3D》，三位性格不一的警花，在出生入死、执行任务之间培养出了革命情谊，有点像《霹雳娇娃》的故事。

阿佘瘦了，脸上褪去了婴儿肥，留着一头波浪卷发，开始有了大女人的气质。她讲台词也不再是“鸡仔声”，中气足了，更沉稳了。

同年阿佘还主演了一部大爆剧《金枝欲孽》，该剧播出以后以平均收视32点、最高收视41点的成绩取得香港年度收视冠军。

阿佘的角色董佳·尔淳虽然没有如妃和玉莹这般有讨论度，但在深宫尔虞我诈之中，尔淳也算是小小一抹清丽的颜色。

《金枝欲孽》至今依然被观众粉丝奉为圭臬，里面对封建时代女性悲剧的刻画，对每个人物性格心理的塑造，是领先内娱几十年的，即便现在拿出来看，也丝毫不逊色。

佘诗曼后来也在内娱演了一部古装深宫剧《延禧攻略》，她饰演的皇后一生爱而不得，凭借一个眼神黑化就秒了不少艺人，但大家还是觉得她被埋没了，还是文慧心这种一心上位充满野心的大女主更适合她。

《金枝欲孽》是群像戏，出彩的是所有人，而佘诗曼有一部一人分饰四角的《凤凰四重奏》，才让她真正开始大放异彩、一枝独秀。

《凤凰四重奏》里，阿佘分别演了祖孙四代人，知书识礼的大家闺秀魏瑜凤，热情主动、敢爱敢恨的高中生汪子君，勤劳节俭、善良正直的家庭主妇白慧珍，以及独立自我的啤酒妹戴思嘉，这部剧的思想性也非常超前，在内娱还不知道“女性主义”为何物的2006年，TVB已经在拍摄时代变迁之下女性婚恋观、人生观的变化。

五四时期的汪子君，不屈从于传统礼教，大胆创新，敢于去追求自己的爱情。而现代的戴思嘉，则终于冲破了前几代人的桎梏，知道爱情不是人生的全部，还有工作、旅游、吃喝玩乐，在重整凤凰楼的过程中，戴思嘉逐渐找到了真正的自我、变成一个更成熟的人。

《凤凰四重奏》用一座凤凰楼去折射四代人的情感思想变化，从封建思想到现代思想、再到女权思想，TVB竟然在2006年就已经在拍女性主义的故事，如今再重温，这部剧依然不过时，它对婚恋的剖析、对旧时代与新时代的对照描写耐人寻味。

佘诗曼的演绎当然可圈可点，所以她凭借《凤凰四重奏》获得了第39届万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”及“我最喜爱的电视女角色”，这是她的第一个视后。

佘诗曼曾经在一个采访中说，她演过太多角色了，这些角色都很复杂，她就像活了好几百遍。是的，她的角色变化，是有迹可循的，从以前的软绵绵小白兔，到如今独当一面的Man姐，她走了好多好多遍人生，经历了很多很多喜怒哀乐，才走到了这里。

作为观众也是粉丝，看到《新闻女王》的出现，就像在重看一遍阿佘的人生，文慧心这个角色，当然有瑕疵，但更多的是，我从角色身上看到了阿佘的影子，也看到了TVB这么多年来的职业精神、职业素养从未更改。

TVB港剧里的女性，从来不会因为挫折困境或者外界环境改变自己的行事作派，聂宝言朱素娥是如此，20年后的文慧心也是如此，当然，从TVB浸润出来的佘诗曼也是如此。

有人非议她的性格为人，她无所谓；但有人质疑她的业务能力，她会一次次用实力证明，“让我再教你一次，什么叫直播”、“我在哪里，哪里就是直播间”。

不会指望天上掉下个霸总来帮自己一路开挂，也不会怨天尤人说自己怎么没有出生在富豪家庭，上班认真工作，下班认真吃喝，用自己脚踏实地赚来的钱买下钟意的衣服鞋子包包，这种对待工作生活的认真态度，才是我们一次次爱上TVB、爱上港剧里的职业女性的原因。