红心女王

在所有主流文化的规训里，性要和爱在一起，要和爱的人发生性关系。

在这样的文化规训里，性有时就承载了爱的隐喻。继母对奥古斯特所做的一切，不过是中年女人无处释放的欲望而已。她的精神强大，经济独立，唯独身体的欲望得不到满足。

整部电影都是围绕着女主的视角展开的，如何身居高位，如何幸福美满，如何欲求不满。镜头叙述着她的成功和压抑的欲望。

站在她的视角里，我们看到了男孩儿年轻的肉体，蓬勃的欲望。却没有看到他精神上的哪一点足以吸引这个事业有成，思想独立的中年女性。

甚至没有描写男孩儿的心路历程。我们像女主一样，根本不了解这是一个什么样的男孩儿。他有什么样的母亲，他喜欢看什么书，他的朋友。他的脆弱。我们只看到他的任性和偏执，被“爱人”拒绝以后如同孩童般撒泼打滚。这正是导演的高明和克制。一旦过多镜头从男孩的视角展开，观众会不自觉的从男孩儿视角代入，以为这就是爱。

他还不知道什么是爱，也许他以为她的温柔和迁就都是出于爱意。以至于在看到“爱人”如此丑陋时，才难以置信，无法接受。

年轻的时候，我们都偏执的想要得到爱。去蛛丝马迹里寻找爱。

《朗读者》的导演显然仁慈得多。他让少年长大，付出，然后放下。明白那不过是女人盛夏时节无处安放的欲望而已。成长为律师的少年对女主的善待，更像是完成一份年少时没有完成的心愿。

所以，年轻人一定要和年轻人海誓山盟，寻死觅活。回头看时，你会看到年轻冲动冒着傻气的彼此，会心一笑。而不是看到一条自始至终都被玩弄的可怜虫。

类似的所谓的“忘年恋”“不伦恋”还有《雏妓》，英国的《成长教育》，美国的《洛丽塔》

当然了，《雏妓》是我认为价值观最为恶心的片子。其他几部，都在试图让人看到欲望的邪恶。唯独《雏妓》，悄咪咪的上升了嫖客和幼女的感情。

导演很犀利，很勇敢，从没有一刻试图美化这段由一个绝对权力挑起的情欲游戏。