沙里沥金般，从许多张片子里，挑出这张《肉体学校》（《The School of Flesh》）来，起了几次头，都没看完，终于下定决心看完它，只二十分钟，就不由直起身子。
出来找乐子的男人女人，都应当看看这部警示教育片。女主人公多梅尼克被好奇心驱使着，跑到一间gay吧去，千人万人里，把侍应生昆汀挑了出来，开始是金钱交易，渐渐成了半信半疑的交往，终于过渡成尔虞我诈的同居，最后他打算离开她，“过上正常人的生活”，通过她认识了上流社会总裁家的女儿，眼看要订婚了，多梅尼克镇定地去找到他从前从事不光彩职业时候的伙伴，取得一叠不利于他的照片甩给他，又大度地把照片烧了，等他彻底地臣服在她面前后，却又把他轰了出去。几年后再在街上遇见，他落魄潦倒，娶了一个小旅馆老板的女儿，生了一个女儿拖在手里，穿着一身廉价的不合身的衣服，跟她打招呼，试图得到她的电话，她冷冷地拒绝了。他尝过了她的厉害，却根本还不懂得她的厉害。他被她毁了，他活该。
初看来，这是一场两性战争。在人的社会里，她家境殷实，身份体面，他出身穷厄，做着卑贱污秽的职业，她比他强大，但在欲望的国度里，她老了，他却年轻矫健，像鹿和狼的综合体，他比她强大。她是猎人，却未必很容易找到猎物，他看似是猎物，却凭着年轻这点资本，和猎人们周旋着，照旧不羁，明明是买卖，他却敢说“我经常会出去，我们是否能继续，取决于晚上我是不是回来”。她若不想让自己成为一个滑稽的悲剧，就一定要收得住自己，赶在他之前彻底摧毁他。她最后成功了，因为她身后的资源，更因为她的智慧、手腕和控制力，以及对欲望的法则的洞悉，而这些能耐，不是在哪里都能练就的，和她的环境资源密不可分。所以，《肉体学校》成为一个懵懂卤莽版的于连挑衅（甚至都不是挑战）自己对面的庞然大物而终于失败的故事。
伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert ）演多梅尼克，她真是令人叹为观止，简直就是中年女人千疮百孔的欲望的化身，她为了忍住自己，牙齿都咬酸了，连那贯穿始终的微微笑，都是颤巍巍的，像是身体里始终有个拳头捏着不放，肠肠肚肚都只在指头缝里渗出来一点，但还是漏洞百出，到处跑冒滴漏，连眼神都是湿漉漉的，最后她胜利了，那胜利都是湿漉漉的。
她实在合适这一类的角色，《钢琴教师》也全靠了是她演，只是那中年钢琴女教师最后在与年轻男子的欲望角斗中失败了，不只因为她出身卑微，更因为——她根本就是某种SM人格，要的就是这么一个结果，光明顺利的爱已经够不上她的情感阈值，她早把“强烈”和“痛苦”混为一谈，习惯并且喜欢“得不到”甚于“得到”，沉浸在对痛苦的习以为常中不能自拔，与其遥望悲剧，心悬悬的，不如把事情搞砸，让对方逃走，让悲剧早早降临，而自己在被厌弃中求着挣扎着，晚上才能睡得好。耶利内克的原作根本没有这样精彩，她即便得到诺奖，也不能改变其三流作家的地位，导演哈内克才是真正的冷暴力大师。
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