槟榔

评分：

6.0 还行

原名：槟榔又名：Betelnut

分类：未知地区：中国大陆年份：2006

简介：作为影象的《槟榔》是一部非常单纯的电影！

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更新时间:2019-08-10

槟榔影评：没有激烈事件的青春期其实很诗意！

作为影像的《槟榔》是一部非常单纯的电影！《槟榔》是关于两个不良青少年无聊生活故事。与其他青春电影不同，影片《槟榔》没有阳光灿烂的青春故事，也没有热情的爱情故事，有的只是没有未来的青春肖像画。
片中的男女主角没有姓名，他们的存在对于观众而言是一种形式，影片对话极少，以至于片中演员的动作和表情被观众选择性放大。人物处于远景的拍摄范围内，固定镜头的拍摄方式极具东方式创作神韵。如果观众心理敏感的话，专属于那个时代的青少年内心故事也被观众深刻的体会到。

很难说杨恒导演的《槟榔》没有受到侯孝贤的创作风格影响。影片拍摄手法单纯；几十个候孝贤式的长镜头像“槟榔”一样码放成一排，组成这两个多小时的影片，给适合他的观众消解，里面的故事和场面调度像极了侯孝贤的《风柜来的人》；除了开始没有多久两个人在河边石头上抽烟那个镜头没有细节刻画外，其余的每个长镜头里都有精心的调度，戏剧张力十足！
最让人感到惊喜的一场戏是片中低矮男孩把所喜欢女孩的自行车撒了气。一个固定长镜头，前中后景分明，三个不同的地点暗示了其关系的发展状况，前景青年男孩的预谋和女孩对已发生情况的未知，中景青年男孩的目的和女孩对已发生事情寻求解决方法，后景男孩“英雄救美”式的出现与女孩被骑摩托车的青年男孩带走，导演不仅再现了一个亲年追求女孩的智慧，并且运用了极其巧妙的视听手法让观众惊呼其手法的成熟。

全片的长镜头基本以固定镜头为主，全景展示，只有3处镜头用了缓慢的摇镜，观众不注意也不易觉察，因此看片的时候有种远远注视的感觉，一幅写实的生活图景展现在了观众眼前，观众和片中人物始终保持着一种距离，远远的看着他们的青春时光流逝，看着他们的小生活、小情谊、小爱情、小故事、小世界！

而这种距离正是导演刻意营造的。一种对现实的再现，对现实的窥视，对现实的理解和感悟。长镜头更像是中国的一种影像化表达，它是现实的生活图卷，有着自古以来的东方神韵，西方长镜头讲究景别和运动，而中国的长镜头吸收了古典绘画的美学特点，将人物置于景之中，人物与环境与现实发生了微妙的化学反应，这种变化存在于观众如何观看影片中的人物。我们常说距离产生美，也因此距离让长镜头美幻绝伦，影像没有被打断，像湘西的那条河流默默的流淌，内里深沉悠远！

《槟榔》作为杨恒导演的长片处女作，他拍出了那个时代湘西青年的孤独寂寞和对爱情的向往，但爱情又可遇不可得，青少年的迷茫感被导演用影像纪录在了影片中，朋友间的情谊、少年内心的空虚、他们之间的琐事都被观众以一种冷静的距离观看着！

槟榔

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