追踪者游戏W 职权骚扰的上司是我的前女友

“《天女世界》这个作品，有很多人参与其中，而那些人都有他们自己的考量，我已经决定不再出言干涉了”—张淑玲

总体来说我还是非常喜欢这部剧的，虽然里面硬伤很多。引用张淑玲老师的名言，《天女世界》的命运或许暗示着《猎人游戏w》的命运，当制作者们试图加入不同的考量时，其初心就很难再维持下去，我认为这或许能解释前后剧情割裂的原因，原本是一部以les为主题的剧，却加入了过多考量，未能达到它应有的高度和突破。

先说说前四集。林冬雨和春本树，两个拥有不同国家文化和不同家庭教养的女性，迥异的人生背景使她们催生戏剧性的化学反应，她们在大学相遇、相知并相爱。这原本是一个美好浪漫的故事，却因为她们相同的性别，被冬雨母亲横加干涉，春本树为了兑现给冬雨妈的承诺，用一个出轨的谎言与林冬雨分手，从此两人天各一方。

树很小就失去双亲跟着外婆长大，她成长性格中多少有些老年人特质，比如性格温和圆融，有着忍耐和自我牺牲的品质 。而从小失去母爱让她对家人倍加珍惜，所以当冬雨妈找到她希望她和自己的女儿分手时，她的妥协是很合理的，因为不想因为自己让冬雨和家人发生冲突，进而可能让冬雨像她一样“失去”母亲的庇护。之后的春本树就抱着独身一辈子的信念在赎罪，这是一种献祭式的自我牺牲，树的行为是符合其性格的。

这里想再提一下小树的红围巾，这段安排特别好，这条红围巾类似于客体关系理论讲的“婴儿的小毛毯”，小毛毯上有妈妈的味道，是婴儿对抗分离焦虑的过渡性客体，而对过渡性客体的过分依赖，从侧面反映了婴儿缺乏关爱和安全感。这是树的真实写照，从母爱的缺乏到对伴侣之爱的不安，她一直未能戒掉对过渡性客体的依赖。

林冬雨出生在一个强势的传统中国家庭，拥有擅长pua控制欲极强的母亲（PUA女婿那一段堪称经典），使得其性格脆弱、低自尊、依赖性强同时又偏执、神经质，特别是在冬雨被树断崖式分手后，因为找不到感情破裂的原因，从而发生认知失调，偏执、低自尊的她很容易将分手归因于自己的糟糕（加上树分手时说了“她不够好”），因此落入自我攻击的循环中，甚至准备自我了断（这并不是健康的思维，不要学习哦）这一系列的行为也是符合冬雨的性格逻辑的。

原本这将是一个《致允熙》的悲伤走向，却因为冬雨的一次疯狂举动有了新的开端，在故事开头，树的生日这天，冬雨赌上自己的事业和家庭千里迢迢远赴日本，准备报复春本树，或者说为当年的分手求得一个答案，这样的行为符合冬雨偏执的性格，虽然现在的她成为文森特高管，学习了高级pua大法，变得嚣张跋扈，但正如中村的理解，她的内心依然脆弱不安，缺乏滋养和安全感。

随着一系列事件推进，两人内心逐渐靠近并最终互通款曲，确定心意，前四集结束。纵观前四集，感情线推进穿插不突兀的商战，短小连贯的关键情节就能把林冬雨和春本树两个个性鲜明的角色树立起来，显示出日剧高超的节奏水准。同时，涉及职场霸凌及性别议题，有比较切题的讨论也把立意抬向新的高度。

后四集在两人解释误会、确定心意的小高潮结束后，本应迎来两人一起面对家庭、工作、社会，一起解决困境的主线大高潮，如果能保持前四集的主旨和水准，应当能成为百合剧又一神作！非常可惜的是，后四集仿佛换了创作者一般，突然水准大降：一是前后伏笔未能接续；二是人物行为矛盾、动机不明；三是剧本价值观回归保守。给人的感受好比红楼梦后四十回的续写，只是在强行完成主线，没有再贴近角色表达剧情，有着明显的割裂感。

先说第一点，前后伏笔未能接续，例如前期铺垫了这么多树和冬雨的家庭关系，树外婆、冬雨妈，后期这些角色全部废掉。又例如找出BL妹妹是间谍，但前期没有任何提示和蛛丝马迹，后期也没能给出她做间谍的动机和进一步的行动，这些角色设计就显得很浪费。

编剧也喜欢在剧外打补丁，例如设定分手后的冬雨最讨厌春天，例如两人会在家中留宿后互换衣服，这些都没有通过镜头去自然展现，很多需要观众脑补，嵌入与剧情的关联。总体给人一种赶工的感觉。

而《天女世界》中与林冬雨和春本树高度映射的黑白天女，除了两人从对立到和好的主线外，其他部分的设定似乎并没有在树和冬雨身上展开。

在天女世界的条漫中，黑白天女偷吃长生不老的仙桃，其实是对应到树与冬雨未能抵制诱惑偷食“禁果”。

黑天女说这样“会工作一辈子”（做坏事受到惩罚），对应冬雨说的“出轨的人都该下地狱”。

白天女回答“但是，能和你一起一辈子的话，也不算坏”，对应了树说的“无论受到怎样的惩罚，我都想和你永结同心”。

这个设定其实很有新意，漫画设定都已经做到这份上，但电视剧似乎没能很好地把两个故事连接，需要观众自己动脑筋复盘，实在有点浪费。

再谈谈第二点，人物行为矛盾、动机不明。林冬雨这个角色的核心本应该是在纠结和矛盾中反抗家庭、工作和社会压迫并成长起来的女性先锋，这是她的高光所在，但后四集整个人物情节避重就轻，剧情并没有很好地展现冬雨矛盾纠结的反抗过程。

从工作上说，自从吕部长出现后，整个故事矛盾都由吕部长强势牵引，冬雨变得非常弱势边缘化，丧失了一个文森特高管应有的工作素养，追查间谍的工作也没有实质性的推进，几次大危机全靠下属小分队化险为夷（好可爱好给力的小姐姐们），这不符合林冬雨起初的人设，虽然她内心脆弱，但绝不是在工作中无能为力，不然也不会做到文森特高管。

从生活上来说，在与树互通心意后，最大的看点应该是她在树和丈夫女儿间反复纠结，并最终下定决心，虽然第八集导演也将这些情节拼凑了出来，但明显避重就轻，大篇幅地展现冬雨对丈夫女儿的愧疚，与树纠缠暧昧却迟迟不给承诺（当然也可以理解为因为重视对树的承诺所以在没有把握的情况下不轻易许诺，但这里显然没能给到冬雨内心戏，没有交代所以观众很容易看不明白），最后离婚、争夺抚养权、与母亲对峙、辞职的重点没有镜头，只给个一个结局—赴日找树。

这就好比我看武则天的电视剧，前70集一直在讲武则天和唐太宗、唐太宗的几个儿子以及唐高宗的感情戏，最后1集武则天终于登基当皇帝，十五年的皇帝生涯1分钟带过（说的就是你，武大头传奇）。

我认为这一系列问题的跳过，也表现出导演或者编剧对女性现实困境缺乏关注和想象力。

另外最受诟病的“我是女同…因为爱你才和你结婚…请再给我一次机会”。这里的问题关键不在于爱不爱丈夫这句话，而在于合理逻辑的呈现。

如果冬雨是害怕丈夫报复自己和树而说出违心的话，那剧中应当展现冬雨内心的想法或者给予暗示；如果冬雨确实在一定时期对丈夫抱有一定的感情，那在她遇到树之后，她也已经把对丈夫的爱和对树的爱做出区分，那不是同一种爱（如果是同一种爱，冬雨何必要背弃丈夫奔向树，她大可以说一句“你们都是我的翅膀”“你来得正是时候”，更没必要一开始就跑来日本，搞出这么多行动和故事，整个故事也就没有意义）。这种区分应当借由冬雨之口或者其他情节展现出来，而不是剧中这种模棱两可的表达。就算冬雨在当时还没有完全弄清这两种爱的区别，至少应当在剧情的最后完成这种区分，并展现出来。

其实我觉得矛盾和纠结最好的处理应该放在林月身上，冬雨是很爱小月的，虽然并不会照顾她，也没办法平衡工作和照顾月的时间，但是月对冬雨的重要性毋庸置疑，每次丈夫照顾女儿搞出的烂摊子最终她都会收拾，她绝对不会像丈夫一样丢下小月离家出走。

从给这个孩子起名月，其实某种程度冬雨把这个女儿当做树在养，她知道树从小失去了妈妈，合理怀疑她潜意识里，也想要通过月来为树补偿母爱。

小月在冬雨心中是很重要的，那么丈夫用小月进行威胁的时候，冬雨在离婚上的纠结就更合理，是因为月的原因，而不是因为丈夫。编剧对于这种母女之间的连接也没有很深的体会，却一味强调丈夫对冬雨的重要性（呵，男人）。

这一点我认为中村饰演的母亲，她的发挥和补充还是很合适的，比如第一集，嚣张跋扈的冬雨却在月的面前整个人柔软起来，仿佛初恋时期面对树一般。

总的来说，冬雨这个角色跟观众隔了一层纱，让人看不清她的思想转变过程，这是后四集的导演或者编剧没能真正理解林冬雨这个角色的缘故。

最后第三点，剧本价值观回归保守。前期剧情有很好地展现职场霸凌、性别歧视、性骚扰等一系列现实话题，可以显示出这部剧的诚意，但后四集仿佛狗尾续貂，并没有将这些悬置的问题落到实处。

上一点已经说到，后四集的高光应当在冬雨对家庭、工作、社会的三重反抗之上，但导演避重就轻，将剧情重点放到了丈夫的拷问以及冬雨的愧疚上，对冬雨的心理活动和之后的行动只字不提。

更讽刺的是，对于这样的情景如果性别互换根本不成问题，一个男人辛勤工作将所有的钱都用来养家，但是工作太忙没能好好照顾家庭和孩子，作为家庭主妇的妻子厌烦家务离家出走，这个男人请人帮忙照顾小孩，自己也参与其中，并与照顾小孩的人发生婚外情，这个时候妻子回家，试想妻子可能说出男人背叛自己背叛孩子的话吗？怕是很多人都要帮着原谅这样的丈夫了—他只是太辛苦太寂寞。

由此观之，社会对于男女的道德标准是不同的，我们无法得知编剧或导演是否理解这其中的性别差异，但他们依然让冬雨完全背负其中的罪恶，甚至没有给冬雨任何辩解的机会。

后期林冬雨的人设已经开始互相矛盾，她仿佛一个有着自主意识的提线木偶，被牵引着做自己违心的事，所以让人看了觉得很难过（这里我认为中村甚至把这种矛盾感也演出来了，不愧是百合老司机中村）

为什么编剧和导演会避重就轻，将林冬雨变成一个提线木偶似的矛盾体？我认为编剧或导演并没能真正从女性的角度出发去理解女性的困境。剧中隐约存在对女性审美的男性凝视，他们将大和抚子美好的一面赋予两个女性角色，例如明知被背叛的树依然对青山说着温柔鼓励的话，面对出轨被抓毫无自我保护意识的冬雨只想着对丈夫的内疚和亏欠。这些行为符合日本社会的传统女性审美。

诚然，我们可以将这些理解为两位女主本身的良好品格，但这些温柔品格的展现不应当以回避她们坚强果决的品质为前提。

冬雨在树的“滋润”下开始变得温柔，剧中表现是用中药或食物照顾下属，或者在家煮饭带娃等一系列“太太”行为，这或许还没有太大问题，但更重要的是，她不应该失去原本在职场上或者家庭中应有的魄力和攻击性。在展现冬雨对于丈夫内疚亏欠的同时，也不应当回避她对树的坚定以及她想和树一起对抗家庭、工作、社会的决心。

其实更让我不解的是，树为什么要在理由不是特别充分的情况下辞职，项目成功了，DD社也拥有良好的工作环境，这个时候应当抓住机会往上走，为二人的未来打牢经济基础。这种让女性回归岁月静好的人生选择也只有日剧才能想得出来。

日剧的通病，要不就不谈女性问题，要谈的时候，当剧情真正需要展现女性抗争或者女性力量，他们就回避，或者裹以温情面纱将之柔化消解。

林冬雨的困境也是日剧甚至日本女性的困境，当女性作为第二性时，社会对女性的审美是从外到内的客体凝视，大和抚子仿佛一个被观赏的瓷娃娃，符合男性对美的想象，柔弱美丽而不能有强烈的自我意识，更不能有攻击性，否则会让观赏她们的男人感到不适或者激怒他们。

很少看到有日剧能发起对这种男凝文化的挑战，这方面他们表现得很克制甚至畏首畏尾，比起表达不满和积极抗争，Ta们选择平淡温馨和岁月静好。

不过隔壁《想做饭的女人和想吃饭的女人》算是终于有了突破。

吐槽这么多，最后想说的是，个人还是非常喜欢这部剧的。

首先没有以“高浓度友情”模糊处理女性之间的爱情，而是将女同性恋的情感明确地表达给观众；其次是幽默明快的恋爱剧形式，而没有过分沉重的基调，对女同性恋这个群体，轻松愉快又贴近生活的恋爱剧太少了。

正如马马所说，如果能通过这个故事，让大家内心卸下些许包袱、帮助大家活出自己的样子的话，将是最令我开心的事情。确实看剧的过程还是挺开心的，原来也可以以这样愉快轻松的心情品尝这种关系，可以卸下许多包袱。

还有一点，该剧也些许打破了当前国内受众对百合作品原教旨主义的束缚，当前比如双洁，比如不能有男人，比如不能出轨等等，一点霓虹震撼23333。我一直觉得作品不能过分教条，优秀的作品不只在于人物表面的行为，更在于作者对人心和人性的认识，还有剧情的逻辑，真诚永远是第一位的。

最后，虽然因为经验和经费的问题，这部剧存在很大的硬伤，但这部作品依然有很多打动人心的情节和镜头。最动人的点就是展现了一对女同性恋人双向奔赴的勇气。

因为勇气，冬雨在五年之后依然不顾一切回到树的身边。

因为勇气，树在知道会受到惩罚的情况下依然想要和冬雨白头偕老。

勇气是人类最宝贵的品质，现实当中的同性情侣有可能分隔五年各奔东西，也有可能面对困境无法一起走下去，所以她们的坚持和勇气才显得格外珍惜。

正像马马所说，「春本树」是一位直接率真、富有正义感的女性。即使在人生路上满载迷茫，也要珍视自己所爱之人去行动，这份美好是从树教给我的

当年被《致允熙》痛摧心肝的我，也算在树雨之中找到慰藉，比起现实的苦痛我更希望念念不忘，必有回响，更希望我们所有的坚持和牺牲都能换来意义。

最后也非常感谢剧组，摄影、化妆、造型、道具、lgbt监修，以及两名优秀的演员TA们都倾注了热情和真诚，才能将这部剧的优美展现在我们面前！