强盗

评分：

6.0 还行

原名：Der Räuber又名：盗徒末路 / 马拉松大盗 / 抢匪(台) / The Robber

分类：剧情 / 传记 / 犯罪 / 运动 / 地区：德国年份：2010

简介：雷敦伯格（安德烈·鲁斯特 Andreas Lust 饰）和女友艾丽卡（Franz

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更新时间:2011-05-03

强盗影评：举重过轻

Martin Scorsese(马丁思科塞斯)说过，导演的任务，是让观众理解，认同剧中人对某种状态或事情的沉迷和无法自拔。也许，Taxi Driver (的士司机，1976), 正是思科塞斯对这一理念完美的实践。亦或是在Taxi Driver成功后，他总结出的经验。而The Robber, (Der Räuber，强盗，奥地利，2010)在获取观众的理解和认同方面可以说并不成功。几位网友都提出了影片“毫无逻辑”，“闷” 或 “只是情绪的表达”，从而认为这是一部“文艺片“。我想，并不是因为这是部文艺片，才会使观众觉得缺乏逻辑或者”闷“，而实在是因为这是一部失败的”文艺片“。

故事的主人公Johann形象非常单薄。90分钟下来，我们知道他迷恋于长跑，喜欢“被人追逐，通过抢劫寻求满足感”。仅此而已。导演没有说服观众去理解并关心这个人物的一切。拿Taxi Driver来比较，我们通过很多小细节就对主人公Travis的价值观，家庭，过去，现状，有了很多认识。比如他在影片最后给父母写贺卡，劝Iris回到父母身边，大谈纽约的市政建设，带初识的女友看情色电影，甚至包括他的举手投足，着衣风格，走路姿态，都不停地告诉我们关于他的一切。所以Travis最后的拯救行动可谓是意料之外，情理之中，让人产生深深地认同感。而在The Robber里，导演笨拙地用一张旧照片为道具，试图朦朦胧胧地告诉我们一些他的过去，但实在是老套而又缺乏力度。他将心理医师殴打致死就更观众觉得莫名其妙。从迷恋抢劫到“杀人不眨眼”，这并非是事态发展的必然规律，如果导演能够深刻地描绘这个人物，观众自会了解事态发展的动力和原因，而不是感到“毫无逻辑”。

导演把握人物一个重要的因素是如何掌控影片的节奏。Johann和Erika旧友重逢，产生了爱情的火花。影片毫无新意地向我们展示了两人从重逢，到成为室友，到发生性关系….这一老掉牙过程，每一个镜头，都是平铺直叙，匆匆忙忙地告诉观众发生了什么，而没有花心思，花时间营造气氛或刻画人物。即便是两人终于发生性关系这一场景，也是潦草的三段式——Erika走进Johann卧室；Johann迟疑退缩；终于进入状态。而对于Johann 奔跑的场景，导演则是想尽办法，使之在视觉和听觉上有震撼力，不惜用大段的时间来让我们体会“逃跑”的兴奋。问题是，“兴奋”之外呢？我们对Johann，对电影的主题，好像并没有什么更进一步的认识。理性思维层面，观众不难意识到“孤独”“缺失”“情欲”或其它任何心理因素在故事中扮演的角色，但电影在视觉上的苍白无力，让人怀疑导演是否有能力掌控这个题材。用Antonioni（安东尼奥尼）的L’Avventura（奇遇，意大利／法国，1960）来进行对比，我们就会发现，L’Avventura的情节其实也并不复杂，影片的大多数镜头也不过是主人公在走，在想，在看。但是每一个镜头，场景，片段的长度，都经过深思熟虑。没有一个镜头是仅仅为了推进故事，也没有一个镜头，不是在推进故事的进展。看安东尼奥尼的电影，也许很闷，也许理性上有些迷惑，但是总是在感受着生活的本质和真相。

无休止的逃跑状态确实是一种冥想，无需过多的逻辑性和戏剧性，便可能成就一部伟大的电影，但这并不意味着只要导演冷冷地把这种状态呈现出来，电影就变得“文艺”或者“伟大”起来了。