汽车中的结婚

重看这部早期短片，收获巨大，其中所用到的电影语言，未来10多年的导演也没有人用到。

下面我来说说其中几个创举。

1，摄影机位置固定，但是镜头在同一个位置做了大幅度的左右旋转。通过左右的大幅度旋转，交代了一个复杂的情节。例如2组人物的情节。1组等待，另1组坐车来汇合，然后他们相聚在一起，然后前往一个地点。

有点可以理解为一个：长镜头。同时期你看其他电影没有敢这么拍的,，几乎都是固定在一个角度，转都不转的。记住，“左右旋转”的先驱

2，“被动前后移动镜头”。其实“被动前后移动”在早期卢米埃尔“纪录片”中已经有了体现。但是应用到“情节片”里也许是早期的首创。可以说明，导演已经非常重视镜头的移动了。

因为把镜头放在汽车上，和把镜头放在一个设计出来的专门移动摄影机的推车上，本质是一样的。

我们如何看待导演这个移动的被动和主动。看他对画面的理解。就我的观察，虽然载体是被动的，但是他的想法是主动的。

他通过把摄影机放在汽车上，拍摄后面移动的汽车（如我们现在婚庆的拍法）。1，保持了固定距离，展示了被拍摄汽车的移动。2，被拍摄汽车停下来，他依然拍摄，改变了景别大小。从近景变成了远景。

以上是一个拉镜

但有一点还是需要注意，为什么其他导演没有用到推拉，是不是因为这个情节是发生在汽车上，所以观众看着觉得镜头推拉很正常。如果是放在一个普通场景，观众会觉得莫名其妙？

3，蒙太奇，好像算是理性蒙太奇的一种，就是“戴戒指”这个镜头，上下衔接的，其实没有表现这个特写的铺垫。正常来说，应该先给2个人一个中景，表现这个情节，然后再给一个特写。让观众知道，哦，这2个人在戴戒指，而特写只是为了强调这个戒指或他们的感情。

但是这个蒙太奇的特写，属于是那种象征性的手法了，太高级了，现在很多电影也没有这种超前的，有点抽象的手法。

4，戴完戒指之后，镜头往前推，因为本来就是特写，然后往前推就造成了镜头的失焦。他用这种失焦产生的模糊来作为一个过渡转场。就显得不那么生硬，有了艺术的感觉，你懂吧，这就是我们现在很多人讲究的“转场”。因为这是一个神圣的，又美好的时刻，如果不往前推移，（不过看不出来是镜头往前推，还是手往镜头这边挪动），如果不造成这种模糊虚化的变焦，那种朦胧的美好就提现不出来了。

5，结尾一群人坐车离去，此处用汽车做了一个2种景别的切换，刚开始给的是人物全身，而且是刚到脚部，鞋子只能露出一半。然后他们上车离开，从远景变成了中景。

6，中间还有个，追逐者与被追逐者的视角的正反打。这个更是极为重要的。

以上都是值得注意的伟大的镜头。早期的这些短片，你可以说他没有贡献叙事，或者电影结构。但是镜头语言，使用，移动，理解，特写，景别，都是极为超前的。因为他们完全摆脱了“戏剧”对电影的干扰。

在后期我们看到1910年后电影长片相对成熟的时候，依然要注意到那些第一批大导演，是否也像这部短片一样，使用到了这些伟大的拍摄方式