《苏利文游记》是一部自始自终令人兴奋的喜剧片，不仅因为它的四部分剧情让人琢磨不透，它的多重风格变化莫测，更在于它有点天真般地对喜剧片的称颂。显然史特吉斯认为“贫穷无锥之地的人们也有发笑的权力”，这一点和卡普拉的乐观喜剧已经有所不同，普雷斯顿·斯特奇斯的电影里到处可见对美国民主社会的质疑，他的笑回味到最后的时候是带着苦涩的。
乔治·萨杜尔在他的《电影史》中认为《苏利文游记》是一部“具有18世纪风味的寓言影片”，但是他又认为普雷斯顿·斯特奇斯并没有像查理·卓别林那样“通过富有人情味和批判性的喜剧表现出来”，而是“故意”选择了“米老鼠”那种“没有人或社会价值的机械喜剧”，把它变成了“麻醉人民的鸦片”……。萨杜尔自有他极为深刻和高度的眼光，论点犹如手术刀一般切中这部电影最终的弊病之处。但谁也不否认《苏利文游记》是喜剧电影史上一部闪烁着奇异之光的影片，它充满智慧、谐谑和怜悯之情，而且用最直接的方式探讨了喜剧片的功能。
《苏利文游记》的花边新闻集中在女演员维洛妮卡·莱可Veronica Lake的发型上。据说当年派拉蒙不晓得这部影片到底讲什么,所以海报都以维洛妮卡·莱可为宣传重点（实际上她的戏份不能与男主角相比）,宣传语也是用“Veronica Lake sonthetake”,之所以如今的DVD封套依然沿用这个让人一头雾水的海报方案，大概是Veronica Lake当年的“躲猫猫”(Peek-a-boo)发型（弯曲着半遮住脸）实在过于风靡。（随便说一句，普雷斯顿·斯特奇斯本身是一位对时尚潮流有着影响的人物，他曾发明了20世纪生活中的重要物品——不退色的唇膏）。
相比维洛妮卡·莱可Veronica Lake的追随者无数——1940年代有成百万妇女争相模仿她的发型——普雷斯顿·斯特奇斯在好莱坞相对寂寞。用乔治·萨杜尔的话说，“普雷斯顿·斯特奇斯一直是孤零零一个人，既没有门徒，也没有模仿者。”一直到1980年代，科恩兄弟的出现（尤其是《抚养亚利桑大》）才让人又再度想起普雷斯顿·斯特奇斯，很多人、甚至科恩兄弟自己都说，他们狂热地迷恋普雷斯顿·斯特奇斯的电影，并从中得到了灵感。
《苏里文的旅行》是30、40年代最与众不同的好莱坞喜剧。也许在第一场追车戏中，你还能看到其它像卓别林、马克思兄弟、霍华德·霍克思喜剧的影子，但是随后，所有的印象都在乔伊·麦克里表情严肃但风趣幽默的讽刺中刷新。当然，麦克里与维洛妮卡·莱可机智无比、偏离常路的对话更使得《苏》成为经典中的经典。说道维洛妮卡·莱可饰演的角色，她犹如极光一样神秘。编导普雷斯顿·斯特奇斯这给了她名字“The Girl（女孩）”。作为苏利文在旅行中的似女友非女友的拍档，她的身份供观众开放的翻译——苏利文知心朋友、秘书、女友、情人、演员、普通朋友，或者是导演普雷斯顿·斯特奇斯，或者是苏利文为了完成《苏利文的旅行》或“苏利文自己的艰苦旅行”而所需的角色/符号/支撑剧本的必要元素。
对于这么不清晰的定位，警察局局长（苏利文带着“the girl”驾车超速+没带驾照而被关进监狱）不合逻辑地问导演苏利文：“How does the girl fit into the picture?（“这个女孩如何适应［符合］在电影里？”言外之意是“你的旅途［电影］或电影里怎么会有一个陌生女郎？”——这也是观众想问导演Sturges的） ”。苏利文回答道：“There's always a girl in the picture. What's the matter? Don't you go to the movies?（电影里总会有一个女郎。怎么？你不去电影院吗？）”这句醍醐灌顶的电影哲学不仅嘲讽了好莱坞千篇一律的产物，也解释了导演普雷斯顿·斯特奇斯在《苏利文的旅行》中设置"the girl"意图，虽然这是一个敷衍的答案。
不过，《苏》最奇特的地方是它将悲情通俗剧、闹剧、监狱电影、社会纪录片、打闹剧、喜剧、爱情剧、动作剧，甚至音乐剧融合在一起。这一点，至今没有哪一部电影做到过。
但是90年代，没有很多人真正欣赏过这部电影，因此，在1997年的“AFI好莱坞影史百大经典电影”中《苏》不幸落榜；2000年，科恩兄弟致敬他们共同最喜欢的电影之一《苏利文的旅行》，拍摄了它的延续/改编版《逃狱三王》（乔治·科鲁尼、霍利·亨特主演的黑色喜剧经典，其实是荷马史诗《奥德赛》和《苏》的融合改编版），完成了乔治·苏利文的心愿；结果，《苏利文的旅行》重回影迷/专家的视线，在新一届的“AFI百大经典电影”中杀入前70名——经典无可替代。
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