22年后的自白

评分：

6.0 还行

原名：22年目の告白私が殺人犯です又名：22年后的自白：我是杀人犯 / 第22年的告白：我是杀人犯(台) / Confession of Murder / Memoirs of a Murderer

分类：剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：日本年份：2017

简介： 1995年，东京发生了连环绞杀案，五人被害，凶手无影无踪，该案成为悬案。2017

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更新时间:2019-01-19

22年后的自白影评：22年后的自白｜谁说翻拍片就一定没新意

新年的钟声早已敲响，但电影市场却依旧延续着2018年的萧条，少有令人眼前一亮的新作品出现。
《来电狂响》、《“大”人物》、《大黄蜂》等高票房电影也尽是IP续作或者翻拍电影，尽管这些作品取得了不错的票房成绩，但包贝尔真的能够超越刘亚仁了吗？
更为无奈的是，珠玉在前，续作如何本土化，也很难带给观众超越原作的新意。
尽管翻拍片难以拍出新意，但这并不意味着不可完成，近期上映的《22年后的自白》就做到了。
韩国电影一向以“敢拍”、“会拍”闻名于世。
2012年，韩国电影《我是杀人犯》将故事对准了刑事案件的诉讼时效制度，用小人物手中的钢笔控诉不合情理的诉讼制度。
五年后，日本导演入江悠根据《我是杀人犯》的故事，拍摄了电影《22年后的自白：我是杀人犯》。
影片延续了原版《我是杀人犯》的剧情，讲述的还是连锁杀人犯曾根崎雅人在案件诉讼时效失效后，重回大众视野，著书立说，挑战公众对于法理、情理的认知。
有人为他尖叫鼓掌，视他为精神偶像；有的人对它的行为充满疑惑，不知其为何重返人间；有的人对他恨之入骨，恨不得抽其筋、剥其皮、断其骨、烹而食之。
主角牧村航对凶犯的态度却与常人不同，惨遭毒手的妹妹仿佛心间的一根刺，时刻提醒着他要抓住罪犯，为妹妹报仇，公务人员的理智却提醒他诉讼时效已过，曾根崎雅人是受法律保护的无罪公民。
社会舆论不断发酵，连环杀人案中被忽视的细节、消失的伤害者、真正的罪犯逐渐浮出了水面。
不仅剧情相似，影片对悬疑反转的处理也仿照《我是杀人犯》。
连环杀人犯重现人间，将凶残的杀人过程编辑成书，成为万众偶像后，镜头下的他却又揭下了自己的面具。
跟随导演的镜头，影院的观众锁定了凶犯，一场人民的审判刚刚开始，却又跳出了另一位凶手，跳出了另一个恶魔。
凶手锁定后，诉讼时效外，如何审判罪人成了观众最为关心的问题。
韩版中，警探崔永久反转黑化，用钢笔惩戒了凶犯；日版做了柔性的处理，警探牧航村发现了漏洞，剧情彻底反转，诉讼仍有效，案犯最终受到了迟来的审判。
虽然故事主线、剧情反转相似，但两部电影却呈现出了完全不同的质感。
原版《我是杀人犯》像是一部犯罪回忆录，带领观众回忆罪行，制裁罪犯，而日版《22年后的自白》则是一部PTSD患者的自愈指南，寻找罪犯是其次，最重要的是克制心魔。
影片开始，导演赋予了“凶手”一种极复杂的杀人手法：
1.让受害者家属或者身边人目睹杀人瞬间；
2.从背后用绳索绞杀被害人；
3.不伤害案件目击者，任由让其报案、传话
如此繁琐的杀人手法让杀人案犯从出现时就与韩版中隐藏于众生之中的反社会罪犯不同，他不仅要完美杀人，还要保护观众赋予其完美的光环。
如此耀眼的光环让他提前“暴露”，影片开始过半，观众就已经猜出了他是凶手。
但凶犯却毫不在意，因为导演就是要让观众提早发现他，并且走进他的世界。
这也成了日版与原版的最大不同。
能否找到最终凶犯不重要，能否讽刺不合理的诉讼时效（日本早已延长诉讼时效）也不重要，能不能让观众走进这个变态杀人犯的内心世界才是导演在乎的。
当观众走进了凶犯滝幸宏的世界，才发现他曾经也有一颗善良、炽热的内心，只可惜战地的惨痛经历深深影响了他。
让他不断追逐杀人的快感，让他追逐被害人求救时的成就感，让他不停地复原记忆中的杀人现场。
临近结尾，影片迎来了最后的反转。
受害者家属与凶犯身份互换，绳套中的凶犯成了受害者，曾经的被害者又成了新的施暴者。
时间仿佛倒流，一切又回到22年前的凶案现场，又回到了战地
又回到了选择的地点。

新意十足、比肩原作的翻拍电影。
《22年后的自白：我是杀人犯》。

码字民工：小配角
免费编辑：威震天

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