在2016年billboard 年度女性演讲中，获奖人麦当娜是这么说的
Camille Paglia, the famous feminist writer, said that I set women back by objectifying myself sexually. Oh, I thought, ‘so, if you’re a feminist, you don’t have sexuality, you deny it.’ So I said ‘ **** it. I’m a different kind of feminist. I’m a bad feminist.’
而我这部昨天晚上看到的这部复古cult片，就极力讨论了这个话题。一般来说，我来看女权类别的电影都会觉得有点尴尬，我稍微可以适应末路狂花，杰罗德游戏这样的女性主义影片，但是此片将60.70年代流行的巫女主题，cult类型结合，使得主题的表现恰到好处，冲淡了种种刻意。
女主，是一名女巫。所谓女巫所习行的，也就是对生命磁场生命能量的运用，和性命修行有相似之处，并且在维护民间习俗道德秩序发挥了不可替代的作用。
而女主在让自己前夫精神错乱之后，从洛杉矶搬走，一到芭芭拉介绍的新家，便与翠西展开了争论
崔西代表了一种被男权社会压迫了太久进而走向极端激进的分子，她们将爱情生活微缩为两性社会的话语，忘记了爱情是付出，是相爱，而不是刻意伪造成的”平等”
影片的尾端，翠西的丈夫割腕而死，翠西在之前看到了丈夫的痛哭，但是她似乎为了维持”平等”并不愿意安慰丈夫，奉献爱。
而女主所代表的女巫团队，高度赞扬男女两性的不同，并且肯定女性自然性吸引力的，这实际上是袭承了自古以来希腊对于人体美学，裸体美感探索。她们鼓励女性展现自己的魅力，因为这是她们与生俱来拥有的权利，是她们选择的自由而并非在长久以来被压迫中由于自卑而主动放弃这种权利。而”物化”这种概念并非先天地生，而是一部分女性自我压抑，沉沦到男性话语体系中的自我迫害。
女主依莲就是对上述观念最好的诠释了，主动利用男人心中憧憬的彼岸花，那镜花水月的形象一步一步敲开男人的心扉。在她身上，我看不到半点被物化的影子，虽然生理结构决定她是被插入的，但是她在每一段控制关系中，拥有绝对的掌控权。
电影其实还在探索一个问题，恋情中控制关系的双方，什么是可以真正的爱，使用巫术强行改变的生命能量，强行注入多巴胺是爱情吗？依莲要的太多了，相对的伊莲付出的爱也太沉重了，这让我想起了《着魔》，一段几乎是凡人肉身不能承载的爱恋，什么样的模式是可以长久的？
正片
