爱之女巫

评分：

6.0 还行

原名：The Love Witch又名：恋爱魔女

分类：喜剧 / 恐怖 / 情色 / 地区：美国年份：2016

简介：小镇上新搬来了一位名叫爱莲（萨曼莎·罗宾逊 Samantha Robinson

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更新时间:2017-02-05

爱之女巫影评：《爱之女巫》：意式“冷饭”的回炉重造

一部打着上世纪60年代末70年代初致敬招牌的电影，想想就多会倍感枯燥乏味。然而《爱之女巫》却在在烂番茄新鲜度飙升至96%的水准，并且于鹿特丹电影节上广获盛誉称赞。处在致敬主题的类型片局囿之中，这部糅合喜剧和恐怖元素的电影到底赢在了哪里？
首先，是外在呈现的镜像语言之精雕细琢。在《爱之女巫》中，无论是从光线、拍摄、变焦镜头的使用、服饰、车辆等布景，对于一部拥有特殊表达目的（致敬作品）的影片来讲，都是十分新颖儿富有诚意的。
借助精巧且极富有古典色彩的艳丽布景，大胆还原了几个世纪以来巫术文化的传承结晶。观影的视觉享受犹如搭乘时空梭穿行在过去与现在之中，无论是魔法药水的配置，还是五芒星施法仪式，甚至在咒语经书和碾碎的迷幻药草上都精雕细琢，呈现出极具饱和美感的布景细节。
同时，导演anna biller巧妙接入多段桃色香艳的情欲戏码，以经典的手法重温70年代恐怖片中常见的视觉风格。多段看似典型又俗套的场景，实则彰显着导演的浪漫夸张的想象力和猎奇独特的艺术品味，而在乌托邦式美好和演员戏剧化夸张的表演，伴随着画面最终回归至上世纪曾风靡一时的意式Giallo电影。与意大利恐怖电影中那巴洛克式的险怪神话大相径庭，giallo作品相对通俗，在既定规则之内彰显影片惊悚氛围，而在复古的镜语雕琢背后，更是为了影片独具一格的邪典内核寻找归宿。
其次，叙述详尽的剧本范式为影片提供扎实根本。本片在收获一面好评之后，同时暴露出最为致命的缺陷——时长控制不当。接近120分钟的影片却因为情节的脆弱单薄，在中后部分中，受众观影的好奇感以及影片自身的新鲜度大打折扣。同样操刀剧本创作的anna biller现在并没有过多纠结于复杂繁琐的剧作结构，对待整体的故事情节性也是一再削弱。
《爱之女巫》讲述了一个年轻漂亮的女巫Elaine寻找真爱的俗套故事。她她通过制作魔法药水和魔咒，然后挑选一些男人诱惑他们寻欢交配，并期待收获真正的爱情。然而她的咒语太有效了，当她终于遇到心目中的男人时，她对爱的渴望令她走向了精神失常的边缘以及谋杀的罪恶之中。
在开头部分，导演交代了一对闺蜜关系的女性角色：女巫Elaine、职业女性trish。最初的trish收获维持多年的爱情，拥有恩爱无比的丈夫，俨然一副浸透于爱情蜜罐的幸福角色。而女巫Elaine则是苦闷不已，对爱情迷惘和苦苦追寻的孤独单身。两个角色截然不同的身份与所处情感状态，暗含着编剧对于女性爱情观多元的认识，并通过一系列场景的对白，将各自的爱情观婚姻观交代于观众。
通过女巫Elaine的几段爱情经历串接起全片的故事脉络：先是第一任抛弃她最后暴毙死去的情人，以带有pentagram五芒星符号的尸体出场；然后又是脆弱不堪的法语老师wayne，服用过量的hallucinogenic herbs（一种草叶迷幻剂）而产生彩虹色错觉死亡；之后是勾引闺蜜trish的老公richard，现学现卖，利用dancing magic迷惑而导致其割腕自杀；最后女主角以为收获了警探griff的真心，在举行巫师们模拟的magic wedding后，被闺蜜trish发现并是示之于众人后，却发现爱人依旧变心，并始终对自己witch的身份心存芥蒂。女主角Elaine最终失去理智，对love magic的操纵也失去控制，最后在崩溃中用匕首猛刺爱人griff的胸口以致其死亡。
通过女主角Elaine的经历线，导演用女巫和魔法来表达Gender relationship的主题——变态的巫术最终依旧难以决定男人的心。而女人生活的多半愉悦和动力来自男性，实际在这里，嫁接借用的依旧是60-70年代的价值观念。可在情感生活中，男性多自恋到利用女性对其的依赖反向惩罚女性。因此，脆弱且毫无退路的女性被Elaine的女巫角色所饰演——受伤害的女人只得寻找自身的隐藏力量。在影片中，便是利用love magic来发挥借喻功能。
最后因爱疯魔的女巫Elaine或许也是带有悲剧性色彩的角色。前面接二连三的死亡是她不经意间接导致的过失，自身也心痛不已；然而最后，她却化被动为主动，手持利刃，捅破那一颗涌动鲜血的心脏，以祈求获得男人永远不变的真心。这是女性的悲哀，更是对男性的讽刺。Anna biller聪明得很，她从致敬的角度出发，打着擦边球最后撞击出新时代的先锋观念，透过文本渗漏着新颖的创新精神，这便是文中第三点要提到的。
第三，类型化致敬电影的旧瓶新装的大胆创新。前文提过，本片致敬的60、70年代恐怖片实际上与意大利恐怖电影中那巴洛克式的险怪神话大相径庭，它属于giallo作品范畴之内，风格表达上相对通俗。
在这里提到的giallo是Dario Argento拍摄Profondo Rosso一片之前，它的类型还拘泥于传统的叙事逻辑，甚至更像是70年代的传奇剧；影片中的谋杀桥段尽可能地削弱曲折复杂程度，但神秘的氛围却依旧隐藏在对话台词中，还在作品的结构和视觉动机中。
因此，导演在类型化致敬方面，保障得原汁原味。但显然不仅仅是旧瓶新装，anna biller在《爱之女巫》中，开拓性地拿着新时代的女性观去撞击1970s，其中迸发出对于两性问题的幽默化反讽，更是在一本正经的叙述中佯装出历史感与新纪元割裂的喜剧效果。
尽管有限的情节被导演拉长到两个小时，未免显得拖沓冗长，但这部完成度相当令人满意的作品，是出自女性anna biller一人之手，从导演、编剧，甚至是后期的片尾曲作曲都是操刀一人包办。这部作品并非仅仅是止步于意式giallo 与cult经典的“炒冷饭”，它蕴藏着一个幽默而诡谲奇幻的女性世界，可以挖掘的惊喜点无处不在。如果有机会，是值得熬过两个钟头品味一下的，在重温中，你感受到意大利的经典美和力，以及妙趣横生的witchcraft stories。