穆赫兰道

《穆赫兰道》被用弗洛伊德“梦的理论”来解读会十分夸张和搞笑，如果不是导演大卫·林奇以几个符号和情节表现解释等，电影的前半部分就根本不是女主人公贝蒂／戴安的“梦境／幻想”，而是从头到尾都是一部“现实中”的电影故事。

故事开头的集体跳舞大赛，在结尾出现贝蒂和亲人带着比赛胜利的笑容结束。其实整部电影最考验观众对电影情节意义理解能力的地方，个人觉得就在这第一场“舞蹈比赛”上。其实电影的后半部分有介绍过贝蒂在跳舞大赛上获得了冠军，但是从开头的这个小情节介绍故事和人物背景中，第一次看其实是很难了解这个舞蹈大赛情节的意义，和对女主人公贝蒂的介绍的。电影中证明贝蒂的前半段经历是个人的“梦境／幻想”的证据——在电影结尾时出现——贝蒂到了好莱坞寄住在婶婶的房子里，房子的管理员老太太“科科”在电影的结尾时变成了导演亚当的妈妈。如果没有导演林奇的这一人物情节设置的转换，就可以把整部电影看成是女孩子贝蒂的好莱坞明星梦的希冀与挫折的人生经历；如果导演林奇没有把“科科”在电影结尾时变成导演亚当的母亲，那么“科科”就是贝蒂寄住在婶婶房子的房屋管理员，接待了来好莱坞被婶婶介绍给戏剧界和电影界的熟人、争取试镜和拍摄电影的机会、有一定个人表演天赋和表演实力、怀揣着成为好莱坞明星梦的普通年轻女孩子，贝蒂的人生从一开始就是现实的。但是电影的结尾贝蒂与被自己搭救的“女友／同性女朋友”丽塔一起到山顶的豪宅参加电影界和演艺界人士的酒会，看到了导演亚当的母亲，就是电影前半部分自己住的房子的管理员“科科”，这就证明了电影的前半段是贝蒂在“做梦”和“幻想”；亚当的母亲“科科”不可能是贝蒂寄住的房子的房屋管理员。这都是贝蒂幻想自己到好莱坞后有认识演艺界的亲戚，介绍自己参加表演面试和接触电影拍摄制作的人士机会的“做梦”。但是电影中情节矛盾的地方在于，如果贝蒂的表演“面试梦”和搭救女友丽塔的“梦”是自己幻想出来的，那么电影开头贝蒂获得了舞蹈大赛的冠军，有了出头和进入演艺界的机会又是不是“梦”呢？在酒会上介绍贝蒂时说了贝蒂获得了舞蹈大赛的冠军，贝蒂是有机会得到在好莱坞或百老汇演出和成名的机会的。在电影后半段对贝蒂的介绍中，观众会了解到贝蒂只是一个在好莱坞为争取一个角色演出机会而苦苦挣扎、对同性女朋友丽塔拥有导演男朋友亚当和做电影女主角的地位心生嫉妒和怨恨的平凡女演员。贝蒂在现实中根本没有认识的熟识好莱坞演艺界人士的婶婶和叔叔亲戚。但是如果贝蒂没有这种好莱坞的人脉关系，那么在电影的开头，贝蒂获得了舞蹈大赛的冠军的对贝蒂背景的介绍就跟矛盾。在贝蒂获得舞蹈比赛胜利后的笑容、能看到陪伴贝蒂左右的叔叔和婶婶。可能导演林奇对电影故事情节的介绍和叙述只是想说明贝蒂是一个拥有成为好莱坞电影明星的背景和机会的普通女孩子，但是在好莱坞发展的很一般，没有成为好莱坞的明星；所以林奇为了证明电影的前半段是贝蒂的“梦境”和“幻想”，将房屋管理员科科在电影的后半段设置成了导演亚当的母亲，证明电影的前半部分都是贝蒂幻想出来的。个人觉得林奇的这种人物和情节改变转换的设置其实非常的牵强和刻意，如果没有这一电影中关键性的人物设置的变化，那么完全可以把电影的前半部分贝蒂的经历看成是贝蒂在现实中的真实经历。那么林奇的整个故事和叙事也就显得矛盾重重和逻辑漏洞百出；对贝蒂成为了一个好莱坞明星梦破碎幻灭、而因为嫉妒同性女朋友丽塔所获得的导演男朋友和演女主角的地位、请杀手杀了丽塔、被愧疚悔恨和人生失败的心理折磨、最终因抑郁和痛苦举枪自杀的悲剧结局的电影主题和电影故事就很故意为之了。

个人觉得贝蒂既然在电影的开头获得了舞蹈大赛的冠军，而身边也有亲戚婶婶和叔叔，然后贝蒂被婶婶介绍来到好莱坞认识给演艺界的朋友获得面试和参加电影拍摄的机会等经历其实都很正常。是比较现实的普通生活中年轻人想要成为好莱坞电影明星梦的奋斗之路。导演林奇把贝蒂的这一个人经历部分设计成是贝蒂做“明星梦”的幻想，显得很刻意和夸张。多数在好莱坞获得成功的电影明星都是靠着结识在好莱坞的从业人员或有人脉关系，和自己本身具有表演天赋等成功基础条件，才最终成为好莱坞的演员和明星的。所以贝蒂的前半部分经历其实不算什么“痴心妄想”和“南柯一梦”。导演林奇是想把电影拍成一部复杂的“梦境”与“现实”交错的形式、和讲述好莱坞明星梦幻灭等人生残酷现实的主题的电影。有点故弄玄虚和剑走偏锋，故作高深的把电影弄的复杂多重、情节众多、虚实相交。但是导演对电影具体情节表现和讲述的又及其通俗和平庸，无论电影中的每个单独情节拿出来看都会显得比较普通和平凡，只是在某些场景上靠沉重忧郁的电影配乐风格、导演对镜头设计的视觉呈现和氛围营造等，才拍出了林奇想要的沉郁又危机重重、悲伤失落的故事主题效果。

在电影中其他与女主人公贝蒂无关的情节其实都非常简单和意义明显：比如一个男人和朋友在咖啡厅说着自己的噩梦，被梦中的情景所惊吓，其实就是被贝蒂雇佣杀手杀害的丽塔对自己以后的命运的一种隐喻。这种“隐喻”太没有意思，一旦观众了解了这场戏的意义，就显得很普通。在这场戏里，咖啡厅的女服务员的形象与贝蒂非常的像，也是金黄色的短发，在服务员的名牌上的名字是“戴安”，也是贝蒂在真实生活中的名字，导演还给了写有“戴安”名字的名牌一个镜头特写，暗示意义非常明显。所以这场戏也可能是贝蒂自己“幻想”出来的，以两个男人讨论被梦境惊吓的内容场面在自己的幻想里“恐吓”背叛自己的女友丽塔。在电影的后半部分，贝蒂与杀手约在咖啡厅谈雇佣杀手杀死女友丽塔的交易时，应该也是在这家咖啡厅，“现实中”的女服务员名牌上的名字是“贝蒂”，导演同样给了一个特写镜头。这里的指示意义就更明显了，代表戴安在自己的“梦境”和“幻想”中给自己起的名字就是“贝蒂”，借用了咖啡厅女服务员的名字。而之前的两个男人在咖啡厅讨论梦境的戏中，女服务员的名字叫“戴安”，就是现实中的“贝蒂”，其实“贝蒂”的真名就叫戴安，这种情节意义就很搞笑和恶作剧了，是贝蒂自己为了幻想恐吓而让自己以咖啡厅女服务员的形象出现在了咖啡厅里。这场戏的情节其实是导演林奇的一种情节设置的漏洞，为了电影首尾人物真实情况的对照和解释电影情节而表现出来。但是让真实中的“戴安”暴露在“梦境”里变成咖啡厅女服务员“贝蒂”就太刻意了，所以也反映了电影中这种插入情节的低级和随意。如果电影的前半部分是“戴安”的梦境，那么这场咖啡厅两个男人讨论梦境恐怖的戏也是戴安“幻想”出来的。当然是观众自己见仁见智的去判断。

还有在电影后面贝蒂雇佣的杀手，之前在办公室里与一个男人聊天后将男人杀死，因为怕被人知道暴露又到隔壁杀死了秘书胖女人和做清扫工作的男人。这些场景和情节应该都是贝蒂“幻想”出来对“背叛”自己的同性女朋友丽塔和导演亚当、还有好莱坞幕后的大佬们在选择电影中的女主角中暗箱操作、指定人选的潜规则的愤怒和报复。被杀手杀死的这几个人也都代表了背后交易电影女主角的那些电影大亨。这个情节也是随着导演亚当与电影大亨们谈电影女主角人选时没有达成共识时后有的，表现意义很明显。

导演亚当回到家中看到自己的老婆出轨的情节，也是贝蒂“幻想”的对亚当和自己的同性女朋友丽塔的关系的报复。

电影中还有情节漏洞的地方是，贝蒂从带着自己去片场参观导演选角的拍片现场的地方找借口说自己和人有约从拍摄现场逃了出来，与女友丽塔到丽塔出车祸的地方看看有没有什么动静和证明丽塔身份和出车祸原因的线索。贝蒂和丽塔来到了一处住宅，敲了12号房子的门，一个女性出来开门，贝蒂说了自己想找的人，女人说在17号房子，自己和她换了房子。这一段戏也是非常的牵强和缺乏逻辑与电影前后的情节联系。贝蒂和丽塔为什么会找到这里的房子然后敲门找自己想要找的人呢？丽塔已经陷入“失忆”状态，不可能记得到这里要找的房子和要找的人的原因，而贝蒂对丽塔的背景和经历也一无所知，也不可能知道自己要找的房子的原因和要找的人是谁？而且两个人是下了车后摸寻着找到了这所房子，之前电影的情节完全没有对贝蒂和丽塔的行动目的的介绍和情节联系、或者一些细节上的暗示。导演林奇为了让贝蒂和丽塔找到这里，可能没有片长去铺垫情节了，就让两个人下车后找到了这里，显得电影情节的牵强非常的明显；而且就算这部分情节是贝蒂的“梦境”和幻想，因为人“做梦”时的梦的内容缺少逻辑关系和情节联系，也不能掩饰导演林奇的刻意和缺乏情节铺垫。然后两个人来到了17号房子，敲门没有人应答，贝蒂不死心，跳入窗户打开大门让丽塔进入。两个人在房子里摸索，在一间房间里看到了一个已经死去多日的女性的尸体，尸体看上去已经好像发黑腐坏变臭了，丽塔悲哀地要大叫出来被贝蒂捂住嘴。其实这场戏在后面对贝蒂和丽塔的关系中的隐喻和揭示意义也十分明了了：贝蒂和丽塔看到的女性尸体就是日后雇佣杀手杀死丽塔后，因为愧疚和悔恨自杀的贝蒂的尸体；在电影后半部分中那个指示导演亚当选择电影女主角人选的神一样的牛仔在敲门让贝蒂醒来时，应该就是在这个房子和房间，在床上躺着醒来的也是“贝蒂／戴安”，与“梦境”中两个人看到的女性尸体的样子非常相像。现实中醒来的戴安也是显得缺少清洁显得身体肮脏又憔悴。贝蒂在自己的“梦境”中带领丽塔找到了自己的“尸体”，从什么角度上来分析、无论是弗洛伊德的“梦是愿望的实现”理论；还是从贝蒂的心理学角度来看，都非常的不合理和没有“现实意义”。如果找到的女性尸体真的代表了贝蒂在“梦境”中的愿望的实现，那么两个人找到的应该是丽塔的尸体，而不是贝蒂自己的尸体。一个人做梦或者有目的的设计“梦境”时怎么会去让自己死亡呢？导演林奇设定两个人找到的是贝蒂自己的尸体就是为了整部电影中情节上的首尾联系：在现实中买凶杀人的贝蒂在自己的“梦境”中看到了自己的尸体，为电影后面贝蒂雇佣杀手杀死女友丽塔、因为悔恨和痛苦而自杀的情节，和电影整个事件的缘起始因做了铺垫和解释。个人认为导演大卫·林奇在这部电影中驾驭能力和失控的地方就是这里的情节的“牵强附会”和“刻意为之”。在贝蒂和丽塔没有线索和根据的情况下找到了房子；而找到了房子的“目的”却是找到贝蒂自己的尸体。如果贝蒂是想暗示和在“梦境”中恐吓丽塔，那么贝蒂带着丽塔找到的只能是丽塔的尸体，而不是贝蒂自己的尸体。个人觉得导演林奇想要呈现和表现的是一种“现实”中或者“梦境”中的“魔幻现实意义”，但是表现的不是太成功。如果导演林奇想隐喻贝蒂日后自己的买凶杀人行为只能是“多行不义必自毙”的自食其果的警告，但是以“梦境”里的表现内容和理论来解释是根本不能成立的。人如果是自己设计“梦的内容”和制造“梦境”只能是对自己有利的方面去设计或“幻想”，而不是设计让自己不幸的一面。就像诺兰的《盗梦空间》里，迪卡普里奥如果是在“梦境”里，只会去设计让自己愿望实现的内容，比如“回家”，而不会设计对自己不利的梦境内容。所以林奇在电影这场戏的设计和暗示里，就显得不合逻辑和不符合现实情况，各种“梦”的理论和心理学理论拿来往电影的情节上套也很牵强附会了。那种预告般的人生与恶梦相互交织的“魔幻”与“寓言”也表现的一般，只能说是事倍功半，没有达到准确和真实的目的和效果，导演林奇为了自己的电影主题而故弄玄虚，虚假造作。

在电影前半部分，是贝蒂“梦境”和“幻想”的情节中，导演大卫因为与电影大亨们开会讨论电影女主角人选的问题产生分歧难道，回家时又发现自己的妻子出轨，被和自己妻子上床的男人仍出了自己家。亚当找了一个小旅馆隐居起来，与自己的助理秘书打电话时被秘书通知到一个山的地方去见一个“牛仔”。亚当来到了山顶见到了“牛仔”，“牛仔”告诉亚当电影新片的女主角就按之前和电影大亨们开会时给他的照片上的女孩子选定。之前桀骜不驯、坚持自己选择女主角的亚当听从了“牛仔”的安排。可能大卫被山顶黑暗和诡异的气氛弄的感到了恐惧，木门的灯泡因为“牛仔”的出现和消失显示而发亮和黑灭，让人感觉这个“牛仔”不是一个普通的凡人，可能是某种有决定人世间事物权力的神明，所以导演大卫这次在女主角的选择上屈从了。这个情节有问题的地方在于，如果让导演大卫选择女主角的这部分情节是贝蒂的“梦境”或贝蒂幻想出来的，那么这种选择和安排也是对贝蒂不利的。因为在贝蒂在戏剧的面试后被电影界的人士带到片场参观电影选角过程时看到了导演大卫，和大卫在试镜女演员时的情况。贝蒂在电影中是失败和痛苦的，就是因为遭到了同性女朋友丽塔的背叛——丽塔与导演大卫成为了现实中的情人，丽塔出演电影中的女主角，而贝蒂只能为在演一个二号角色中徘徊。如果“牛仔”对电影女主的选择是贝蒂在“梦境”中设计的和自己所希望的，那么这种选择是与贝蒂的利益和愿望矛盾的。贝蒂本身应该是痛恨这种电影女主角人选背后操作的行为的。导演林奇这么编排情节只能是为了故事的情节的叙述，而没有办法让故事显得符合逻辑和人物愿望的合理性。所以如果这段长戏是都贝蒂的“幻想”，是不太现实的。还有情节问题的地方是，在电影的转折点上，还是让导演大卫选择电影女主角的“牛仔”出现让睡在床上的贝蒂／戴安醒来，目的就是让贝蒂看到背叛自己的同性女朋友丽塔背叛自己和导演亚当在一起后去雇佣杀手杀了丽塔。这个“牛仔”就是能主宰人生命运的神；在山顶电影和演艺界人士聚会的那场戏中，在贝蒂／戴安看着女友丽塔和导演大卫亲密的场景中也出现了“牛仔”从贝蒂眼前一走而过的画面，“牛仔”在暗示贝蒂／戴安的意义也很明显。所以电影中难道的问题就是，“牛仔”在贝蒂／戴安的“梦境”中和“现实”中都出现过，那么“牛仔”在戴安梦境中安排电影女主角人选的部分中出现是真实的吗？如果那是贝蒂的“梦境”，那么这个“牛仔”又在戴安的现实中“指示”戴安杀人，“牛仔”的真实程度又有多少呢？所以《穆赫兰道》中的“梦境”与“现实”的分别之间非常的暧昧迷离，如果没有房屋管理员科科在电影后半部分变成了导演大卫的母亲，整部电影就跟像是戴安／贝蒂的真实人生。

在贝蒂和丽塔到过的房子的看到尸体的房间——也是现实中戴安自己自杀的房子——两个人找到了一个盒子，两人看到了盒子上的钥匙孔洞好像马上就明白了这个盒子和丽塔车祸昏迷时带着的包里的钥匙有关；两人回到家后不是马上用掩饰打开了盒子，而是贝蒂和丽塔发生了同性性关系，贝蒂爱上了丽塔。这也是暗示电影后半段真实生活中戴安对丽塔的喜欢和情感遭到背叛的情节意义。贝蒂和丽塔又来到了一个破败脏乱的小剧院观看表演，贝蒂在座位上好像被某种电流电到和震惊；两人回到家后找出包里的钥匙想要打开从看到女性（贝蒂）尸体的房子带回来的盒子时可以看到，这时贝蒂已经消失了——就像《盗梦空间》中一层梦境中的人在做梦时间到了以后从“梦境”中消失一样。当丽塔自己打开盒子后，电影开始了转折，进入了贝蒂／戴安的现实生活中。

《穆赫兰道》反映了大卫·林奇电影一贯的故事主题和风格特点：表现人生存在和潜在的黑暗和邪恶，对人生随时都有可能经历的危险和自身轻易堕落的揭露；配合以多重情节、加以“梦境”和“现实”相互交错的叙事形式；阴郁妖艳、光影迷离交织的画面视觉风格等带有大卫·林奇强烈个人特色的电影。《蓝丝绒》、《妖夜荒踪》、《我心狂野》、《双峰镇》系列、《双峰：与火同行》、《内陆帝国》等都是讲述林奇世界和人生黑暗邪恶主题的电影代表。《穆赫兰道》从电影“梦境”和“现实”虚实交错的叙事形式，到讲述女孩子明星梦幻灭与复仇的主题，各种人物故事情节和符号元素隐喻暗示象征等设置都显得十分刻意和造作，在大卫·林奇的电影中并不能算是成就最高和最有代表性的作品。《穆赫兰道》从上映到现在获得了巨大的名誉和影迷们对其长久以来的舆论讨论分析关注等成就实在是名实不符和夸张托高。个人觉得对这部电影实在是不值得投入过多的精力去分析，更遑论对电影中那些复杂晦涩的“梦境”和“现实”之间的关系的细节比较和象征暗示的解读，都比较小题大做，有附庸风雅之意。