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2019年不乏优秀的女性主义影视作品,比较热门的,有道尽家庭主妇困境的日剧《坡道上的家》,略微冷门的,有“女性觉醒”主题的西班牙电视剧《另一面》,而作为女权大国的美国,《了不起的麦瑟尔夫人》第三季正强势回归,再次翻拍的《小妇人》则即将在圣诞节与全球观众见面。
而出自同处东亚邻国的韩国电影《82年生的金智英》,也因其社会性和话题性备受瞩目。(想想我们今年有啥.....MGJ)
熟悉这部作品的朋友大概知道原著小说是韩国的现象级作品,曾让无数韩国女性深感共鸣,却也让不少韩国男性感到冒犯。
曾有韩国女星因推荐此书而遭男粉丝反目谩骂,也曾出现过韩国男性群起“请愿”抵制《82年生的金智英》影视化的闹剧,而当这部电影最终与韩国人见面时,电影评分网站上则显示男性用户给出了2.8分的超低分,而女性用户给出了9.5分的超高分,两极化程度前所未有。
《82年生的金智英》讲述了主人公金智英婚前婚后的生活,在这其中她遭遇了原生家庭的重男轻女,职场的性别歧视、婚后的繁重家务、产后抑郁和育儿压力等问题,以至于最终金智英出现了精神病的症状,会忽然“变身”成某个身边的女人,用别人的口吻说话。
怎么样?听着我前面的简单描述,是不是觉得除了奇异的精神病状外并无稀奇之处?职场和家庭的压力,难道不是大多数女性都会在生活中面临的问题吗?金智英又有什么特别惨的地方?
是的,金智英并不“惨”,甚至在女性群体中,金智英已经算是抽到一手相当不错的牌了:
她本身是名牌大学高材生,品貌出众,还有不错的职场经验和专业能力,其所受的教育和个人才华已属精英阶层。
金智英的丈夫也算温柔体贴,工作认真,用情专一,会主动担负一部分育儿的任务,至少比起传统的韩国大男子、甚至出轨家暴之辈是强太多了。
原生家庭方面,父亲带着不自知的重男轻女思想,后来开始知道反省,母亲温柔能干,大姐更是奉行女权的旗帜性人才,弟弟也在成熟后渐渐学会表达对姐姐的善意。
职场上,上司也一直对金智英颇为赏识,即使在独自创业之后,还不忘向已经远离职场的金智英抛出橄榄枝。
高分的人生,“普通”的烦恼,看起来金智英的生活似乎不该那么狼狈不堪,但这部电影令人窒息之处偏偏就在于此——即使是如金智英这样条件优越的女性,身处这样相对健康的家庭环境中,却依然过得喘不过气来,却依然在公共场合被陌生人讥讽为“妈虫”。
由此可见,“金智英们”所面对的,从来都不仅是一场婚姻、一个原生家庭亦或是一份职场压力而已,而是数百年来男权社会所积累的顽疾。
同样值得注意的是,虽然金智英是影片的主人公,但片中对于诸多女性的群像刻画也是一大亮点。
金智英的母亲是典型的老一代女性,在资源匮乏的年代,“理所当然”地牺牲了自己的前途来为家里的兄弟铺路,而自己只能“无怨无悔”地在家务中辛勤劳作,从原生家庭一直到婚后家庭。
奉行女权的大姐,和男生从小“打”到大,最终成长为独当一面的新时代女性,但在这过程中中遭受的封建恶意,恐怕是寻常女性所面临的几倍。
“妈妈的茶话会”上的家庭主妇,有和金智英同样高材生出身的主妇,囿于家务和育儿牢笼之中的她,唯有靠自己偷偷地解孩子的作业题,才能稍有施展才华的快乐。
而依然在职场中的奋斗的女性同样艰难,不仅在竞争中因性别劣势而受挫,还要面临诸如偷拍和不雅照传播这种猥琐不堪的风险。
所谓的“金智英”啊,又岂仅仅是82年生的这一代人?
有趣的是,我在看这部《82年生的金智英》的时候,一直想到的竟然是前段时间同样火爆的美国电影《小丑》。
一部是东亚女性的生存实录,一部是美国漫改的犯罪神片,两者看似风马牛不相及,但其实二者之间有一个耐人寻味的共通之处——主人公都有精神病。
金智英的症状前面已经提到,不再赘述,而小丑则是患有神经系统疾病,使得他会时常无法抑制地放声大笑,另一方面,小丑还可能遗传了母亲的臆想症,所以电影后半段的故事也变得虚虚实实。
无论是《小丑》还是《82年生的金智英》,我们都会发现一个现象:“有病”是件好事。
为什么这么说?
因为“有病”真的“好用”。
小丑正因为有病,所以他的偏执和极端,他的暴力和杀戮,在观众的眼中不是无法原谅的罪恶,反而更像是一种无可奈何的悲鸣。所以观众支持小丑,哥谭的市民也支持小丑,一场掀翻富人、推到体制的风暴正在哥谭卷起。
金智英也是因为有病,所以才迅速得到了丈夫的关怀,长辈的体谅,弟弟的同情,所以才能够在家人的支撑下重新开始新的职业生涯,最终走向自己与生活的和解。
在这其中,“有病”到底起到了一个什么样的作用?
如果“没病”,小丑是否有顺理成章的理由,通过暴力和杀戮来对抗“你们决定什么好笑、什么不好笑”的体制和阶级固化?如果“没病”,又有几个东亚女性,能够如金智英这样“兵不血刃”地解决女性生活中的百年难题?
美国的电影创作者们深明社会体制和成见的强大,所以才给小丑下了这样一剂“猛药”,但金智英只是一个平凡的东亚女性而已,她面对的“敌人”难道比小丑面对的更为强大吗?
你别说,还真是。
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