年轻的阿迈德

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原名：Le Jeune Ahmed又名：少年阿默(港) / 少年阿罕默德(台) / Young Ahmed / 艾哈迈德

分类：剧情 / 地区：比利时年份：2019

简介：阿迈德是一个生活在比利时的移民少年。像许多摸索个人价值的青春期孩子一样，阿迈德对

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更新时间:2020-02-06

年轻的阿迈德影评：试图回归《罗塞塔》水准的达内兄弟

达内兄弟的电影被誉为世界现实主义电影的最高峰是实至名归的。他们不仅有两封金棕榈的超高成就，而且在1999年《罗塞塔》到2011年《单车少年》之间，他们的五部电影在戛纳都有所斩获，只差最佳导演奖就拿到了戛纳主竞赛的大满贯。而大概是这些成就的刺激，达内兄弟开始心大起来，2008年《罗尔娜的沉默》，很多达内的影迷惊呼，达内竟然用了配乐。

是的，从未用过配乐的达内用了配乐，在他们的电影手记《影像背后》中，他们说:“为什么我们的电影没有配乐？是为了不遮住观众的眼睛。”不知是达内廉颇老矣还是想有所创新，他们背离了自己的原则，而《单车少年》之后，观众们也见证了达内的下坡路，两封金棕榈、几乎横扫戛纳的达内连续两次空手而归，2014年《两天一夜》，影后马良也没能给全片增添多少色彩，在戛纳一无所获，2016年试图以犯罪悬疑片的全新姿态结构社会问题的《无名女孩》甚至几乎不及格，很多影迷大呼达内江郎才尽。

于是达内警觉了，在他们的新片《年轻的阿迈德》中，他们回归了《罗塞塔》时期的手法，比如无配乐，除去任何情绪，老老实实拍人物

《年轻的阿迈德》讲的是少年阿迈德接受了《古兰经》的极端主义解读，认为自己的老师是肮脏之人，准备杀死她，第一次刺杀失败后他进了少管所，却仍不放弃刺杀计划。前半段主角阿迈德一次次地祈祷，无条件相信并服从了主教的话，他是非常虔诚且狂热要成为一名穆斯林的，宁死不改

进入少管所之后阿迈德极力使自己看上去已经弃恶从善，但其实他并未放弃刺杀计划。从少管所出来后，他仍然准备跳窗进入老师家用钉子行刺，却不慎从高空摔落。这位不惧死亡的教徒第一次亲身体会到了死亡的恐惧，他的信仰动摇了。
故事的结尾，杀人的凶器成了求救的工具，阿迈德用钉子敲响老师家的铁窗，昔日的仇人成了救命恩人，阿迈德对老师说“请你原谅我”（和《罗塞塔》结尾的哭如出一辙）。黑屏结束。

很体现达内手法之高超的是，电影短短八十分钟，且有大量展现阿迈德的信仰的戏，达内仍能将他们要讲的如宗教问题、家庭问题讲的那么透彻清晰。比如阿迈德的家庭支离破碎，便是他偏离普通青年成长轨道的最大原因，这也和《罗塞塔》（母亲酗酒堕落）《单车少年》（父亲抛弃自己）类似，是家庭的冷漠使阿迈德转而向宗教寻求安慰。而令我印象最深的是，当阿迈德接吻过的女孩说“我不想当穆斯林”的时候，阿迈德竟然直接将对方推倒在地，还骂了句“异教徒”。这一分钟不到的时间，达内将宗教问题讲得令人后背发凉。

至于视听语言也看得出达内的改变，为了让电影更显自然，他们下了狠手剪辑，几乎只保留了阿迈德刺杀这一主线，从而像《罗塞塔》《他人之子》等早期作品一样，基本做到零情绪。这对现实主义电影是非常有利且重要的，而达内兄弟在此之前之所以滑了下坡，也是因为强行施加给观众太多现实主义电影里不该有的私人情绪了。

好话先说到这儿，我个人也认为《年轻的阿迈德》是有很大的缺陷的。首先是人物心理和行为动机，达内下了狠手进行剪辑，减掉的不仅有情绪，还有可能促使人物心理变化的因素。《罗塞塔》中人物心理不难猜，她只想要个稳定的工作而已，因此要让观众理解罗塞塔的行为就不难，但《年轻的阿迈德》不一样，宗教信仰实在不是三言两语就能让观众明白的，这去掉了几乎所有分支的剪辑，使阿迈德的行为在观众看来，更像是一根筋与偏执狂。除了阿迈德之外，老师的结尾救赎、农场女孩的亲吻也显得非常突兀，缺乏说服力。如果说是女孩儿的爱使阿迈德心理产生变化，那么阿迈德之前即使面对绝望哭泣的母亲也未有动摇的铁石心肠，似乎并不太合理。而如果这仅仅是为了引出后文那句“异教徒”的骂，不能不说这有点带节奏的嫌疑。

而结尾老师的救赎则是最大的败笔。达内兄弟的电影一贯是前面以粗糙的现实感积蓄力量，以震撼的结局取胜。比如《罗塞塔》，罗塞塔结尾的哭使她终于成为了一个圆满的人；《单车少年》，寻不回缺席的父亲，男孩成为了男人。而这个结尾的救赎则显得非常生硬且不应该，所谓的原谅，无非是和解，避重就轻的让阿迈德低头认错，然后大团圆上演。这使全片崩成了新闻联播水准的伦理剧，更妄谈社会意义。

说到底这里给阿迈德的就是两条路，杀或不杀，杀了，无可救药，不杀，弃恶从善。不论阿迈德怎样选择，电影都失去了这个题材本可以有的深度。

这里类似的道德困境在达内早期的电影《他人之子》中出现过，都是杀还是不杀的问题。

《他人之子》的故事大致是，男主的孩子被小偷杀死，小偷因为未成年送到少管所，还被派来男主处学木工，小偷在男主身上找到了父亲的感觉，男主也在小偷身上找到了儿子的感觉。故事的结尾，男主告诉了未见过自己的小偷自己就是他杀死的那个男孩的父亲，在一阵追逐之后，男主把小偷按在地上，似乎猛然发了狠要掐死他报仇，但下一秒男主犹豫了，停住了，最终站起来离开了。小偷仍然被安排在男主这里学习，男主仍然教小偷木工——这是他的任务。电影在他们扛着木头的背影中结束了。

这个结局便可以看出达内兄弟不仅仅把目光局限在事上，如果局限在事上，那么结局大概会是一命偿一命。可达内兄弟并没有那样处理，事实上在他们的电影手记《影像背后》他们创作这部电影时写:“宽恕不是万能的”。是的，《他人之子》的结尾，两个人不宽恕对方，也不仇恨对方，平静接受现实，服从于命运的安排。虽然这样的结局可能很多人不能理解，但无法否认，非常真实。

而《年轻的阿迈德》结尾，阿迈德向老师道歉，宗教问题被草草拧成了我道歉你原谅我就万事大吉的道德问题。当然也可以理解，宗教问题本来就是不容易找到合适且正确的切入点的社会问题，只是对于达内兄弟而言，不应该如此草率敷衍地处理。

在去年的第72届戛纳电影节上，《年轻的阿迈德》为达内兄弟拿到了最佳导演奖，至此达内兄弟的电影终于横扫戛纳主竞赛，拿到了大满贯，达内兄弟的现实主义最高峰地位也得以巩固。虽然达内的这部新片只是中规中矩的一次发挥，但达内兄弟已试着找回《罗塞塔》时的感觉了。至于他们的下一部电影会如何，会不会三封金棕榈，让我们拭目以待。