不

乔丹·皮尔凭借着《逃出绝命镇》一鸣惊人。

抛开故事设定是否老套，但导演确实稳，情绪带入，惊吓点，惊悚氛围把握到位，把我吓够呛，以至于他的续作《我们》我都调成超小声看完的（我就是人菜瘾大……）

我本来还想《不》可能也是这种类似的惊悚片。

但皮尔似乎对复制自己的老路没兴趣。

他用了一种带有复古腔调和文艺的方式去呈现惊悚感，这种尝试让我思考发问

——纯粹用隐喻是否可以撑起一部惊悚影片？

《不》

下文有剧透，慎滑！慎点！慎拉！

首先，对于我来说，此片并不“吓人”，甚至有点乏味。

开篇用一个情景剧的画外音和《旧约》字幕剪辑在一块引人遐想，

“我必将可憎污秽之物抛在你身上，辱没你，为众目所观。”

截取自《那鸿书》原文是描写耶和华摧毁亚述帝国国都尼尼微的事儿。

如果这是这部电影的题眼，那句中的“你”是在影片中又是指谁呢？

之后出现情景剧录制的现场，一片狼藉的舞台，空无一人的座席，死板闪烁的“鼓掌”提示灯，双臂沾满鲜血的猩猩。

画面切到不相关的养马场画面。一场意外让男主的父亲死亡，杀死他的是一枚从天而降的金币。

此片充满了符号化和类比象征式的隐喻，这给了解读它带来了很多乐趣的同时让故事显得累赘而冗余。

所谓结构是辅助内容表达的形式之一，纵观整部影片之后，这样安排的寓意是想按照时代的前后将两场奇观并峙，视为等同？不知道是不是想表达——追求奇观和意外没有不同。

男主父亲去世半年后，男主和妹妹继承了马场，开始为电影拍摄提供马匹服务，可惜拍摄出了意外，被炒了。

为了生活男主不得不把马买给巡回马戏团游乐场。这个马戏团的老板曾经是一位童星，故事剥茧抽丝，慢慢了解到，他就是曾经在事故情景剧中幸存的小演员，如今已经长大了。

诡异的老板收藏了关于这部严重事故剧的所有周边。

严重事故并没有造成声名狼藉，而是让老板有了发财的机会，甚至变成了“梗”。在老板讲述的过程中，插入了事故的画面，让现状呈现出一种病态感。

当晚，诡异发生，妹妹判断可能是UFO，于是决定拍摄UFO，成为一个自媒体博主阿婆主，她要打造爆款让自己成为网红，（不是……）她要卖给媒体小赚一笔。

他们采购了一些设备安装好，坐等结果。

结果发现，那UFO似乎是一种生物，祂平时会隐藏在一片云里，覆盖的一定区域内所有电子设备都会失灵。

电影其讲故事的方式，是两段隐喻互文重组的，所以采用章节式是一种好的选择。

外星生物按下不表，直接转到老板的童年，关于那场事故的故事。

那场事故对于老板造成了影响，让他对奇观有了病态的迷恋。

甚至不惜冒着风险企图驯服奇观，让其成为噱头供人猎奇。

结果因为过于自信而狗带了。

那个外星生物如同大白鲨一般，到现在还没有露出庐山真面目，但不知道为何，他并没有给我留下大白鲨一般的恐惧。

所有的惊悚感全是人带给我的，这就是一个很有趣的感受。

对于奇观病态的迷恋和追逐让我觉得很惊悚。

最终兄妹俩决定弄死那个外星生物，好啦，具体结局就不说了。

最后的外星生物大对决还挺燃的，人类大战塑料袋成精。

妹妹有一场戏仿《阿基拉》造型的画面挺让人热血沸腾。

就像之前说的，影片中出现很多符号化的隐喻，其实归根结底服务的主题，还是为两场事件服务。

都是伤人事件，第一个猩猩伤人事件，第二个外星人伤人事件。

两件事的影响其实并置且同样充满讽刺的，讽刺人类的追求猎奇的心态从未改变，即便很凶险，或者说越是凶险就越是好奇。

猎奇的过程中摩托数码摄像机PK马匹和手摇摄影机简直就是导演讲的一个笑话，不过可惜的是，这个笑话仅仅就是个笑话，导演的美好愿望而已。

因为有些“傻瓜式”科技产品一旦登上舞台，势必要挤走那些“过时的技术性角色”。

影片前半段，能感受到导演对于追求奇观的讽刺，但后半段的态度似乎并非完全批判。

但最后奇观犹如气球一般被戳破的本质又回到了批判的视角，费了一番功夫，追求的是一片浮云。

现在再来看开篇的题眼，似乎暗指，所谓“奇观”便是沾满污秽之物的猎奇。

这种表达有一种丑人多作怪的嘲讽，本末倒置的把生命浪费在噱头之上。

但我会觉得对奇观的未知，对奇观造成的结果未知，也是一种探索精神的体现。

我们无法判断一种新生事物造成的影响是好是坏，如果用一种傲慢的态度去封杀一种现象并非一定可取。

但我们需要不断反思之人，也需要不断反思的态度。

尼尔·波兹曼的《娱乐至死》曾担忧人类的未来，这并非是杞人忧天，可能正是因为他先人一步提出这样的担忧才让我们不至于真的走到万劫不复的地步。

荒谬之事一直都存在，这个世界未必全好，但总有人在思考，在批评，在审视，所以也未必全然糟糕。

至于奇观，追求好奇可能正是人类进步的阶梯呢。

（自己弄了个公号，叫”电影药“ 欢迎随手关注）