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侯麦的电影几乎永远都在度假,看了也想让人度假,一半归功于电影里的鸟叫、蝉鸣、海浪声,它们自我强调,把观众从屏幕引向广阔的自然
侯麦本人就是个dandy,浪荡子,搭公交去拍片,不喜欢繁复的工业,而是在剧本上动脑筋。如果硬要划分也可以找出所谓的“情节点”或“钩子事件”,但他的电影却不能被化简为故事梗概,不能被化简的才最有魅力,他剧作的最小单位不是“事件”,而是戏剧化的共处一室,松散又富张力的氛围
电影里涉及哲思的台词都是对行为的预告,依附于主题。一个人的所有悲剧在于他不知道独自在空房间里做什么——必须被什么占据;“你喜欢一个人的时候,就会觉得她漂亮”——女主角的笑容在镜子里魔术般地好看,全片最好看,因为她故意打碎了花瓶
他的电影经常是看了三十分钟觉得:虽然但是,这有啥好拍的——有点意思——妙啊!恋情最终很少完全称心,所以才让人不安,长久惦记。
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