女收藏家

评分：

6.0 还行

原名：La collectionneuse又名：收集男人的女人 / 操纵男人的女人 / The Collector

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：法国年份：1967

简介：

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更新时间:2008-11-17

女收藏家影评：女收藏家 - 随意说个2句

很久没有看文艺片了。脑子会有些秀逗。
《女收藏家》。Rohmer第一部彩色影片。六个道德故事之一，也是六个道德故事中的第一部长片。

粗看沉闷，因为大段的独白。细细回味，却不失细腻优雅。朴素的自然光，干净的场景。
“一边是自然，一边是人性；一边是情欲，另一边是英雄主义的优雅。”

序言一的海迪，在海边漫步，展现她姣好的身姿，可爱的容颜，散发着青春的气息，无声自然的美。
序言二的丹尼尔，与他的朋友坐在一起，对一个插满刀片的油漆罐子进行解构，对话，思辩。
序言三的阿德里安，倾听女朋友和她的女伴关于美丑，外在与内在的辩论。60年代后的法国女性开始接受与男性等同的教育，有了平等的社会、教育和就业地位，有了自己的话语权，一样可以进行理性的思考和辩论，而不仅仅是扮演母亲和妻子的角色。

电影与爱情并无关系。三个人都有各自的道德困境，每个人都寻求着自己的道德标准。Rohmer的微妙处理在于，保持着中立的态度，没有倾向于任何一方。

海迪的形象，令人联想到《你好！忧愁》的作者萨冈，无拘无束，思想前卫，真诚自然，蔑视既定的社会价值观。传统社会里人们普遍的看法是：一个自由的、不羁的、充满活力的男人，是一个伟大的生命；而一个拥有这样生活的女人，则是一个肮脏的女人。于是，电影里的丹尼尔和阿德里安便扮演着这样对立的批判者角色，他们认为她“代表了最低级最庸俗最无知的美”，称她为荡妇，他们愤怒的原因却恰恰是因为他们对自己的道德观充满了自负的英雄主义，却在情欲里不知不觉中沦为了她的“收藏品”。无论是肉体，还是精神。

丹尼尔的批判精神更强烈些。他有自己绝对的道德观，不能容忍海迪随意更换性伴侣。他与海迪有了一夜情，他成了她的藏品，这令他觉得自己的道德观受到了破坏和玷污。他的愤怒无处不在，他称自己是野蛮人。即便是在即将启程去塞舌尔前，见到阿德里安的朋友时，他毫不掩饰地对这位初次见面的古董收藏家的职业流露出强烈的厌恶和轻蔑，言语讥讽。

而阿德里安则是不坚定的伪道德论者。从他度假的目的出发，是为了追求空虚，达到绝对的零活动。“而顺其自然，比去争取机会更厌烦”。他为自己定一系列的规则，却感到“很爽快，也很压抑”，就像那个插满刀片的油漆罐子，“它是故意做出来的”。
从他阅读的书籍可以看出，他的女性观受到卢梭的影响。他迷恋海迪，却一再克制自己内心的情欲。他想要说服丹尼尔接受海迪，包括之后故意将海迪送去古董收藏家这里，都无非是为了缓解内心理性与激情的冲突。他“被自己的想法包围，就像被刀片包围一样，无法把握，这就是证据”。
他时常玩着欲擒故纵的伎俩。他时常会用一种主动的语言方式来表现出无视的傲慢，其实带着窥视的心理。“我是来寻找安静的，而你却在打破平静”，他说。“要是大家都管好自己的事，那我不会打扰任何人”，海迪依然没有失掉她脸上纯真的笑。阿德里安总是企图用自己的道德观来改变海迪的道德观，用刀片保卫自己。但像他这样一个看上去聪明的人，却最终只是割伤了自己的手。

如果说海迪象征着60年代的女性解放和性解放，阿德里安则是与之抗衡的传统道德观守持者。之前猜谜似的感情游戏，让人觉得扑朔迷离的话，在海迪打碎古董收藏家的宋朝瓷器时，一切矛盾都明朗化了。打碎古董家的收藏品，仿佛是打破了传统的道德观。古董收藏家愤怒地甩了海迪一个耳光，她却不以为然地去洗手间擦嘴角，满不在乎的神情，依然迷人的笑容，甚至还与阿德里安调情。海迪的轻佻态度是最大的反击，显然她胜利了。古董收藏家与“荡妇”，雅致之人与非雅致之人，男人与女人，新旧道德观的对立。这个代表性的场景同时也显示了人性的脆弱面，多么不堪一击。

海迪与阿德里安的最后一场对话，仿佛是自由主义女性主义与传统女性观的一场对话。自由主义女性主义认为“一个性别从属于另一个性别是错误的”，反对在道德上的男女双重标准。
海迪同样渴望正常的男女关系，但是她却从未得到，“如果他们那么愚蠢来找我，就是他们的问题”，她想要自由地见她想见的人。她却对这被迫接受的自由充满着迷茫和失落感。

阿德里安反驳说她没有自由，就像他没有自由追求丑陋的女孩。阿德里安形容海迪是危险的。此刻的阿德里安已经从被刀片保卫的油漆罐变成了被刀片割裂的油漆罐。又如在序言二中的对话，他“让自己处在危险人物包围之下”，像“18世纪的雅致之人，他们非常关心自己的容貌，以及对别人的影响，那是创新、大革命的影响，雅致之人与不雅致之人的距离真是残酷，它使人处在真空中，就是人周围的真空，创造里你的物体，没有物体，你也可以做，你自己是被刀片保卫的油漆罐子，就像圣加斯特一样，刀片只是词语，它们可以沉默，也可以优雅，代表某种黄色”，显然，海迪就是那刀片。

阿德里安第一次想要说服海迪时说：我们因为道德和简单变得快乐。
海迪回应道：哪里有快乐就去哪里。
这是他们之间不可跨越的距离。

海迪最终在半路丢下阿德里安追求自己的快乐去了。怅然若失的阿德里安却也由此解脱，他最终承认“我最不想要的就是平静和孤独，它们是被强加于我的，我要争取我的自由”，于是，他回到自己空荡荡的房间，拨通电话，准备搭乘最快的飞机去伦敦。

大段的内心独白也戛然而止。而这个时候，一种虚无感却渐渐地蔓延开来，瞬间充满整个房间。之前阿德里安一直想要追求的空虚，在一番内心的波动之下的压抑后，终于喷涌而出。

如同Rohmer大多数的电影，没有戏剧性和太多的偶然，只是平常的生活，却仿佛成就了他最独特的电影艺术。

让我一下想起Antonioni的Blow Up，片末的空镜头，虚无感，无穷无尽。