狗镇

在监狱里被关了10年的二郎，重返故乡的他，是茫然的，没有没有人生目标，也没有具体的生活目的。在被世界遗忘的边陲小镇，被变边缘化的小人物，仿佛他们的生活，就只是生活本身，没有太多个体能动性和意义的附着。

让他捕狗，他便去捕，让他和父亲和解，他便去找，让他去飞车，他便去飞。作为一个人，一个刚刚获得自由的人，他的哪怕一点点希冀和求索，都是没有的，活得像隔壁的一粒尘灰，如果说人物的人性一面被抽离，为什么还要剩下良善，并只剩良善。这种悲天悯人的知识分子式叙事，在中国的传统文学和影像表达中，已经成了创作者普遍的情感关照和刻板套路。客气的说是悲天悯人，不客气的说是没有反思，或者不敢反思。

假设，彭于晏饰演的二郎，是一个人格底色有某种坏的成分在里面，或者让他带着被折磨10年的创伤后遗症，以一个执拗的、偏执的、某种极端的性格重新出现的赤霞镇，那将是什么样的剧情走向。影片在写实主义的基调上，更想突出的还是荒诞性，这从后半部分的日食、地震、动物园动物大解放都能看得到，但是这种荒诞性，却被结尾处的略偏暖色基调的人狗情未了消解了。片中二郎的几次反抗，没有掀起更大的波澜，都会迅速和解，这种和解，也让叙事的力量感削弱了不少，底层虽然贫瘠荒凉喊打喊杀，但人性的底色普遍是温良的，屠户有底线，耀书也有容人之处，父子和解就是三轮车后手推一把就双方释然了，每一段关系的刻画都是浅尝辄止，二郎的命运悲剧，悲的毫无来由，也毫无着落。

不敢去批判时代中的某个具体的人，而只是去用温情的手法还隐喻时代，这也是一种懦弱。还好影片里有条狗，在遇到追打时它会跑，遇到捕杀时它会叫会咬。

以及遇到猜测不明的善意时，它还会保持应有的敌意。