秋日和

评分：

6.0 还行

原名：秋日和又名：Late Autumn / Akibiyori

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1960

简介：平凡的人家，正在为去世的男主人三轮举行七周年忌。三轮生前的好友间宫宗一（佐分利信

查看详情

更新时间:2010-04-21

秋日和影评：秋日和

《秋日和》是小津安二郎1960年的电影，编剧是野田高悟，摄影是厚田雄春，此二人也是小津摄制组的常驻人员，三人一直共事到小津的最后一部电影《秋刀鱼之味》。不变的班底，在技术上讲构成了小津电影别具一格的风貌。

看小津的电影，就像去亲戚家做客，没有来自监狱神秘莫测的叔叔，没有练就神功诀别报仇的儿子，没有颓废愤世傍徨糜烂的女儿，也没有奶大水多日日思春的母亲。没有超人、没有杀手、没有罪犯、没有妓女……在亲戚家做客，有一点拘谨，长辈问及人生道路之规划，只好低头嘟哝过关，但一旦谈起旧事，又兴致盎然抬起头期待着自己未被提起过的童年蠢事。在客厅吃饭，听姑姑数落姑父在外饮酒不归，看姑父赔笑耍赖，姐姐和妹妹窃窃私语，大概在说某个长像颇佳的男明星。

《秋日和》讲的是三个年过半百的老同学，帮他们已经去世的朋友的女儿说媒。早逝的朋友也是他们的校友，四个年轻人喜欢着同一个女人，最后这个女人嫁给了这个早逝的朋友。多年过去了，丧夫的女人渐渐变老，女儿也渐渐长大，女儿不愿嫁人害怕妈妈寂寞，于是三个老同学想先让妈妈再婚，接着考虑女儿的婚事。这个计划被女儿无意得知，母女间产生了误会，最后母亲放弃了再婚的念头，也说服了女儿出嫁。

吉田喜重这么说过小津的电影：“小津一直描绘的是每天都在重复的几乎一成不变的生活，在这种重复中人们生活着，每天还有一些小小的变化不断发生着，当人们意识到的时候，那已经变成了一个不可能再重复的大的事件，所谓不能去重复日常生活了是什么意思呢？很对不起，那就是人的死亡了。”小津的许多影片都是在离别中告节的，《东京物语》的丧母、《秋刀鱼之味》里嫁出女儿后的父亲，以及这部电影里嫁女的母亲。在《东京物语》里原节子所饰的女儿说：“我们都是自私的，谁都不能避免。”《秋日和》里原节子所饰的母亲对不愿出嫁的女儿说：“可这就是人生，我的母亲也曾经历过。”这大概是人生的戏剧性，来的突然，去的悄无声息。

小津后期的电影里，镜头的移动已经非常罕见了。常态是一个固定机位连续拍摄，角色离开镜头后，切到下一个固定机位。这在追求画面与心理暗示之关联的电影工作者来看，显得过于迂腐，加上永远的家庭琐事，这大概是大岛渚等日本新浪潮弄儿批判小津电影的原因。
秋日和里除去一如既往的对话场景，有一场戏是拍女儿和同事爬山，先是一座小山的空镜，接着是女儿和同事在山坡上并排前进的远景，接着是一个山坡旁的低角度全景，女儿和同事走出画面右侧，然后是一个难得的微俯远景，女儿和同事们拐过弯走向镜头，他们的身后是绿色的山林，最后一个空镜是一盏亮起的路灯，背景是山林和天空，天色已晚，山林黑了下来，爬山到此结束。接着一个室内的空镜，这是他们寄宿的地方，下一个镜头里是同事们打麻将的身影。四个镜头交代爬山，一个镜头交代天色已晚，一个镜头交代住处。
印象深刻的，还有影片里出现过至少两次的一个空镜，镜头里是一面挂在墙上的画，画的右边是阴影，左边被窗外的水面折射的光照亮，左侧的墙壁和画微微泛蓝，水波的晃动借着光投射在上面，幽幽静静的与右侧陷入阴影的家具一起停在了屏幕上。