爱在午夜降临前

评分：

6.0 还行

原名：Before Midnight又名：情约半生(港) / 爱在午夜希腊时(台) / 爱在午夜到来时 / 爱在午夜梦回时 / 午夜之前

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：2013

简介：

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更新时间:2017-08-05

爱在午夜降临前影评：Still there

终于把这“Before”三部曲看完了。
《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》、《爱在午夜降临前》。我看过这么多系列片，不管是恐怖还是科幻，侦探还是动作，大多都是开头第一集最好，后面的一鼓作气再而衰三而竭，狗尾续貂的占了大多数。更加不要说三部同时保持着高水准，尤其是最后一部收尾之作更达到了前所未有的高度，将爱情的主题升华的完美结局。
这种完全靠台词撑起来的话唠型电影，非常考究编剧的功力和主角们对对白的领会把握。长镜头配合沿途景色，一路下来行云流水一气呵成颇为不易。讲相声有捧哏逗哏，有主次之分。但这种二人转的情侣聊天，话题的中心不断的跟随着开题者和搭腔者来回变换，就像阴阳八卦一般你中有我我中有你，相辅相成谁也不喧宾夺主的感觉实在是好的不得了。它直白的表达了一种我认为近乎梦幻完美般的爱情观：爱除了关切，宽容和忠诚持久，最重要的核心在于沟通。而它是一种平等的双向途径，不因男女双方的性别产生偏护，也不会因为婚后彼此的社会、经济地位的变化而失去了平衡。
年轻的男女很容易一见钟情，除了样貌的相吸，要保持后劲活力更加需要精神层面的共鸣回响。无疑电影中的男女主角都属于知识分子的行列，无论从谈话的内容，质量和广度都看得出来。“有话可说”的前提，是你拥有足够多的话题素材，男女主角一路上持续不断的谈话，我相信只是他们知识量和阅读量的极少部分。“一见如故”，说白了就是你我错综复杂的过往，在某些空间里有了认可的交汇。而没有庞大的文化底蕴作为支撑，对方的梗和玩笑你接不到，对方的话题你听不懂，对方的或喜或愠你无法分辨，这份“交汇”就无法转换成“交换”，不能让大家在精神道路上相持互补，路就走不远。
三部曲讨论的都是“爱情”，同样的男女，分别在初遇、重逢和婚姻里有了不同的形式和意义。
年少时车厢中初见，是吸引，是试探，是忐忑的冲动。两人身上洋溢着年轻独享的青涩，这份灵魂碰撞般的颤抖让人激动到流泪不已，是爱情最初的模样。独处的时间最长，两人大多数时候都在笑，弯弯的眼眉里映射的是热炽的欲火和怦然心动。如果真有第三集里男主角调侃的时光机，这种心无旁骛专心谈爱的背景环境，一定会让后面两集的自己怀念不已。他们谈论的话题包罗万象，从人生、家庭、理想、宗教，音乐、到社会政治方方面面，唠唠叨叨却妙趣横生。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，它是爱情最纯粹的时刻，看得我好生羡慕。事实上，男主角用了三四年时间完成了的第一部著作，就是在纪念这不平凡的一夜，它这么热烈迅猛的不期而至，甚至抽走了彼此灵魂的一部分。导致了他们在漫长的九年里，在各自的街头，在无数个思念的夜里苦苦追寻彼此的影子。
而立之年故地里人群中重逢，是欣喜，是意外，是遗憾的叹息。这份爱似乎没有因为九年的长隔而变味，但两人的左右已不再孑然一身。剩余的时间寥寥无几，两人并肩而行连绵不休的一路谈来。这九年里发生的故事，那些无缘的原因，还有双方成长的轨迹。街道，咖啡厅，游轮，汽车，两人沿途嬉笑怒骂的互相调侃，如同当年的海阔天空的谈论依旧。不变的依旧不变，变的只是身份的转换和话题里隐隐的失落。错过的悔恨原来不只是自己的一厢情愿，在车里女主角一度的情绪失控，兜兜转转回到最初，情尚在人已非的安排更像是一种命运的嘲弄。这一次情感的天平，选择的余地完全倾落在男人的手里，抉择的背后是真爱与家庭的进退两难。女人随着音乐翩翩起舞，幽幽的说着，你的飞机看来要赶不上了。男人淡淡的回复，我知道。而脸上的不易察觉的悲伤一闪而过，镜头就此戛然而止。去年看的另一部同类型的电影《已是香港明日》里，几乎致敬了同样的情节。但他们尚无婚姻之实且无子女之绊，选择要来得更加容易一点。这里的爱情已经不是两个人的你侬我侬，更加像一场道德的试炼，倍感沉重。
人到中年的爱情，像一滴贯穿过四季，经历过涓涓溪流，流淌过滔滔大江，最后融入海里的水滴。本质仍是一氧化二氢，却途径了许多杂质和形式。它不再纯净如昔日，它有了子女的羁绊，有了事业的牵连，甚至还涌入了许多岁月带来的烦恼，终有一天会枯竭挥发的焦虑。
我看许多评论里有关于第三集无聊，女主角的胸又难看之类的话，不禁哑然失笑。常温下的花尚无百日红，何况生活里求存打转的人。男人光滑的脸开始爬上了皱纹，衣服也永远半吊子的随意穿着，胡须里的那一点诱人的红已经不见了。而女人原本风骚的细腰间尽是赘肉，变大的屁股被讽刺成法国特色，胸部垂得连“被强奸的风险都少了”。当年文艺女青年的拌嘴，小灵快的调皮如今变成了中年大妈气势汹汹尖酸刻薄的反讽，这是多么写实的画风啊。不得不承认，作为女性，她的性的魅力的确大不如前了。这种似乎显而易见的中年家庭危机，相信在许多故事里都在重复的上演。“以色事人者，色衰而爱弛，爱弛则恩绝”。爱情走进了婚姻的“坟墓”，到了年老色衰衰的季节，是不是就意味着走到了尽头？
不。他们在油盐酱醋里争吵，但他们还在耳鬓厮磨间相爱。争吵的核心在于最初的平衡，各人的空间，各人的利益，各人的未来。婚姻本来就是两艘不同的船捆绑在一起前行的旅程，电影用戏谑的手法来调侃男人的视线，永远是关注下半身和自身的利益。而女人总被惯性赋予的母爱、家庭、宽容大度的标签，认为这是“伟大”的一部分，却忽略了里面的公平性。“女人对永恒的探索，存在于自我牺牲的广袤花园中。”这句话惹来男人的大笑，却是女人忿忿不平的争执来源。男人自诩的理性思考，却忽略了女人为这种理性环境里牺牲的一切。
读过西蒙波娃的《第二性》，里面关于男女在婚姻里的不平等，有过以下的这段描述。
“男学者在按部就班地工作的同时，还以思想的自由驰骋为快，因此产生最佳的灵感。然而女人的遐想方向完全不同：她要考虑个人的容貌，考虑男人和爱情；她将只给学习和职业留下最低限度的时间和精力，于是在这些领域里，任何事情都是不必要的，多余的。”
“婚姻的悲剧性在于它无法向女人许诺过的幸福（保障幸福这种事本来就不存在），而在于它摧残了她；它使她注定要过着周而复始的千篇一律的生活。如我们所见，女人头20年的生活是极其丰富的；她发现了世界，发现了自己的命运。她在20岁左右成为家庭主妇，此后便久久地受着丈夫和怀里孩子的束缚，她的生活实际上已经永远结束。真正的活动，真正的工作都是她丈夫的特权。她只能做些令人厌倦而永远不会完全令人满意的事情。”
如果说前两部，是关于爱情的融合，那这一部就是爱情的冲突。单方面一昧的妥协必然不是爱情的模样，冲突带来的损伤也是进化升华必不可缺的一部分。当爱情脱离了肉体容颜的光鲜，剩下的就是最本质的东西，聆听和给予。这一部里，男人更多的扮演了聆听的角色，因为他提出的给予，是女人无法接受的条件。站在各自的角色里聆听心声，似乎他们都对。男人希望得到更多的空间去陪伴开始进入青春期的儿子，去陪伴这段重要的人生经历。隔着大西洋的距离，又是他现在这个家庭不得不考虑的因素，必须要搬到芝加哥，也就是意味着要女人不得不放弃她本地珍惜的事业，还有改变同样年幼需要抚养的双胞胎女儿们的未来。
女人提出的质疑同样有理有据：对儿子的弥补，更多来自对男人对前段婚姻的愧疚，而非儿子真正需要的陪伴。即使搬到芝加哥，和前妻之间的怨恨未消，严格控制的监护人时间会导致这种迁移不过是自作多情。更重要的是，通过这一系列举止，她感到了在爱的天平里的大幅度倾斜和空间的挤压，爱情不只是嘴巴上的亲昵，需要的是尊重理解，还有理性的割舍。两人的争执超过了前两集的所有，你一言我一语的争锋相对甚至翻起了旧账。一个正值壮年人格魅力无穷的男人，一个是独立性极强，聪慧过人的女人，大家可谓旗鼓相当。文明人的抱怨斥责当然不是破口骂街，两个人明褒暗贬阳奉阴违的互损听起来又气又好笑。女人数度摔门而去，男人都无动于衷，多年的生活都让他们明白底线在哪。最后一次，女人把房卡放回来摆在桌面上，说我不再爱你了。这场摩擦愈演愈烈，眼看就要到了破裂收场的边缘。男人的那首即兴小诗和诚恳的态度想方设法的去挽回，两人第一次有了尴尬的沉默。再蠢的人也知道见好就收的道理，守护婚姻的果实不能是一个人的责任。女人故作姿态的奉承一句，你好聪明哦，戏里戏外的男主角和我都笑了起来。我被这一段深深感动着，有快被虐哭的触动。吵吵闹闹，打情骂俏，它不完美，但这却是最真实的爱情。
多少人曾爱慕你年轻时的容颜
可知谁愿承受岁月无情的变迁
两人依偎在海边看日落的一幕太美了，夕阳无限好，只是近黄昏的忧伤，在女人嘴里不舍着蔓延。
Still There
爱在午夜降临前，是一曲爱情的颂曲而不是挽歌，即使太阳的光辉在山头消逝，但爱情余温尚在，心头的火焰不灭。
很幸运的在年轻时候以后才看到了这部电影，它温暖了我的心。