第二十二条军规

评分：

6.0 还行

原名：Catch-22又名：第22条军规

分类：剧情 / 喜剧 / 战争 / 地区：美国年份：2019

简介：

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更新时间:2019-10-03

第二十二条军规影评：生命赠我以谬，我说：去他的——R级美剧《第二十二条军规》

世界是荒谬的，还是理性的呢？
先来玩几个文字游戏。

第一句话：一个克里特人说：所有的克里特人都说谎。
这句话有什么问题吗？
首先下一个定义来帮我们判断：通常，我们把判定一件事情的陈述叫做命题，每一个命题都是或真或假的。
那么，如果判定本句为真，因为说话者也是克里特人，因此这句话也在说谎，这句话就不是真的。一个命题不能又真又假，矛盾。
如果判定本句为假，克里特人事实上不说谎，但说这句话的克里特人就说谎了，仍然矛盾。

第二句，罗素的理发师悖论：一个理发师只给从不给自己理发的人理发。那么，理发师该给自己理发吗？
如果他给自己理发，他就不是不给自己理发的人，他就不能给自己理发。
如果他不给自己理发，他就满足这个条件，他就可以给自己理发；但他一旦给自己理发，他就不再是不给自己理发的人。

这样的论辩，通常只出现在逻辑讨论里，但如果你的世界都充斥着这样的规则呢？

美剧《第二十二条军规》，改编自约瑟夫·海勒的同名小说Catch-22，由被称为“全球最性感的男人” 乔治·克鲁尼自导自演，IMDB得分7.8，豆瓣得分8.6，2019年五月播出。
凭心而论，这次改编属中等水平。但我实在很喜欢原作，Catch-22算是我想学英语写作时最早买的几本英文小说。如果只选几种文字特质，我爱这本书的冷幽默和纳博科夫的纤细（虽然纳博科夫写的是俄语）。Catch-22也曾是美国销量最多的严肃文学，后成为一个单词，指无法摆脱的困境。

这次改编的一大特点是：用青春对照战争，突出残酷，相对弱化了幽默与荒诞。
本剧讲二战末期，一群驻扎在意大利的美国空军对德执行飞行任务的故事。他们有飞行数目，按规定，只要达到了数字就能回家。然而每次他们接近了那个数字，数字就开始变更，从20到25，从25到30，然后到40，50。即使偷偷完成了任务也无用，数字永远增长。

任务的完成者是这些美好的青年——他们生活在各种各样的陷阱和循环里。

Loop1:你能证明自己是疯子吗？

主人公Yossarian，被称为YOYO，他发现无论战争如何，只要自己变成了死人，对自己就没有意义，因此只想离开或者装病。尤其是目睹了一个活生生的人瞬间变成肉渣糊在自己窗前，又掉下高空之后，他更急着走了。但他发现自己陷入了圈套——catch22第二十二条军规的要求：一个人如果疯了就可以不用飞行，只要他本人提出停飞要求。但只有神志正常的人才会关注自身安危提出要求，所以提出要求的人就不是疯子，他就必须去飞。

Loop2:我不在的时候你可以来见我
莫名其妙被提升的梅杰少校：梅杰原名Major·Major·Major，因为Major与少校同义，他被认为是晋升为了少校，为了应付一些会议，结果真地被提拔了。

但是他并不知道怎么处理事务，也不想见人，就对身边的人说：如果有人找我，就让他们等着。等到我离开，他们就可以进来。这样永远不会有任何人见到我。

Paradox3:经济学悖论

米洛是一个投机者，他成为空军的后勤部后，成立了辛迪加贸易公司。他在西西里以一分钱收购鸡蛋，多次倒卖，后来以七分钱买进鸡蛋，五分卖给军队餐厅，仍然赚钱，因为中间每一个“他人”都是自己，赚钱的是整体。
他与美国签合同轰炸德国基地，再与德军签合同保护同一块基地，赚双份钱，同时大家都很高兴……最后他还成为了市长，受到众人欢迎。

Paradox4: 战争的悖论
我见过很多黑法国投降快的段子，这是第一次见到这样的论断：美国很厉害，德国很厉害，但意大利会赢，因为我们输了。

那么，这种悖论到底出了什么问题？

在逻辑学上，这种把尚待证明的结论预先包含在前提中，只要承认前提，就不得不承认结论的论证叫做丐辞（Petitio）。比如：因为自由是好的，所以自由是好的。这种说法其实算不上论证，但这种错误很容易犯，如果仔细找，有些论文可能全篇如此，用自己论证自己。
每个丐辞都是循环论证，但是并非所有循环论证都容易辨认。甚至牛顿都在定义质量和密度的时候都有过类似循环论证的问题。Catch-22中的大多悖论的形成的原因在于自我指涉，说自己时否定了自己，就会永远矛盾。

回到故事。

在这样胡言乱语、颠三倒四的世界里，人人都像疯子，最后反而呈现出黑色幽默。虽然很绝望，但还是笑着的，用荒诞不经来化解绝望。我本人比较喜欢这种风格，不想煽情腻味，那就点到为止吧。自嘲社畜大概也是黑色幽默。
YOYO的世界充满了古怪的规定和腐朽的制度，他们的上司极其在意阅兵，恨不得在所有人体里嵌入机械，这样这些人类就可以更加整齐顺从。
一个新兵到的第一天就死了，但是名单上活着，外界就当他活着；军医丹尼卡医生在名单上阵亡了，尽管他还活着，却连妻子都不承认他的存在。
有些人的存在只是包裹在石膏和绷带下的几个洞。

YOYO不想飞，挪动了一下代表战线的那根绳子，他的上司就愚蠢地飞了过去，还被俘虏了。

……
现实被忽略，大家只看得到规定。
YOYO旁边的朋友却越来越少了。

其实本次影视化的YOYO形象比书里沉重了不少，原本的YOYO一开始就很清醒，完全知道自己要逃。他的乱来，裸体，各种胡作非为更加肆意。他永远轻松，结尾还成功地逃离了——飞得无影无踪，可能去了中立国瑞典，过着幸福的生活。

总之，本剧的关键词：黑色幽默，悖论、胡言乱语。这样偏重语言的原著改编难度其实比较大，同样重视语言艺术的王小波作品就很少看到改编，保留在6集的体量，讲清大致情节，还算不错了。
Catch-22还不算最大的无奈，至少还有表面规则可循，更大的无奈是没有规则。